轻松玩也会出好声-Harbeth Monitor 30喇叭

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自从Harbeth这个拥有浓厚BBC血统的英国喇叭制造厂，推出Monitor系列之后，不管是在国内还是国外的音响版讨论区，都掀起了一阵热烈的讨论。其中又以Monitor 30这对承袭BBC LS5/9鉴听血统的喇叭，最受音响迷们青睐。Monitor 30受欢迎的程度，让身为顶级的Monitor 40，都要自叹不如。为何Monitor 30会受到大家如此的喜爱呢？我想一来是因为它的体积不大，能够符合大部分音响迷的需要；二是它好搭配，无须费心处理，只要使用一部还算不错的扩大机，就能让Monitor 30发出愉悦的声音。上次写评论时，Monitor 30虽然已经过一个月的Burn-In，但我们一致认为，Monitor 30似乎还未将手脚活动开来，以致表现受到了限制，也一直期待它实力隐藏背后的声音。经过半年后，Monitor 30似乎已放开手脚，拿出它的真本事，让大家一窥它的真正实力！

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由于相当看好Monitor 30的潜力，所以在评论首度发表后，笔者便肩负起挖掘Monitor 30潜力的任务。也许是听惯了Dynaudio干净清澈的声音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的声音走向，但笔者对于Monitor 30刚开声时的表现，还是感到有些讶异。这时Monitor 30的表现，好像是刚进到一个不熟悉的环境中，声音极为拘谨，有放不开的感觉，与笔者在社里听到的声音截然不同。经过几个晚上的「回魂」后，笔者渐渐听出Burn-In时数多寡的差异，Monitor 30的声音不再给人拘谨的感觉，两端延伸也渐渐地伸展开来，让人更加期待完全熟化后的声音。从四月到七月，笔者持续不断的聆听Monitor 30，随着单体运动时数的增加，Monitor 30也渐渐拿出了它鉴听喇叭的本色，让原本不太灵活的声音消失殆尽。

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经过长时间Burn-In后的Monitor 30，比起同门其它喇叭，声音显得清澈许多，以笔者的参考系统Sonic Frontiers Line-2与Pass Aleph 5驱动时，又使Monitor 30的声底，变得更加的干净。高频与低频两端的延伸，比起笔者听过的传统英国喇叭，明显的改善了许多，这时的高频细腻圆滑，没有明显的毛边，适当的水分，让小提琴的演奏格外好听，即使演奏至高把位，也能够保持圆融滑顺的声音。听大编制交响乐的弦乐群齐奏时，Monitor 30在厚度与解析两方面，取得了很好的平衡，并不会如传统英系喇叭那般，弦乐虽然很厚，也给人很温暖的听感，但却丧失了该有的解析。

    Monitor 30对于室内乐的回放，似乎特别的擅长。及人兄在评写Monitor 30时，就曾特地告诉笔者，Monitor 30播放室内乐时的优异表现。经过Burn-In后的Monitor 30，播放由阿卡多等乐手所演奏，飞利浦24bit纸盒版的Rossini弦乐奏鸣曲，细腻飘逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有着颇大的差别。Run开后的高音单体，高频的延伸进步不少，解析力也提高许多，高音单体「性能」上的进步，使得演奏时的空间感，更为明显的呈现出来。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，声音清晰干净，这是笔者最喜爱的声音，试听期间换过几条线材，考验一下Monitor 30的监听能力。冠上「Monitor」字样果然是有两把刷子，更动前端器材或线材前后的声音变化，Monitor 30可以忠实地反映出来，看来众家录音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。

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改以Marantz PM-14SA搭配

      与众多日系音响器材相较，Marantz总是表现出较为温暖的声音，这也是多年来Marantz器材一贯的特色。身为Marantz最顶级综合扩大机的PM-14SA，当然不会悖离这样的走向。实售价不到七万的PM-14SA，在中价位综合扩大机中，一直是非常受欢迎的机种，8奥姆时每声道100瓦的输出功率，驱动效率仅85dB的Monitor 30，并不会有任何驱动上的问题。不过聆听时，笔者却发现一个问题，就是原先所使用的Power Source Bass Power喇叭线，似乎与这样的组合不太速配。原因在于Bass Power喇叭线，并不属于声音速度飞快的线材，而Marantz PM-14SA的速度，声音更是不属快速一族，再加上Monitor 30，如此搭配声音自然快不起来。赶紧将勇壮的Bass Power喇叭线换下，换上较无特别癖性的Pro Co喇叭线，找回了一点速度感，声音也变得活泼有朝气了些。

    承继着5/9血统的Monitor 30，声音走向已与Harbeth家族中，其它成员的声音不太相同。Monitor 30仍然保有颇为丰润的声底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，给人浓得化不开的听感。搭配PM-14SA后的表现，声音虽然更为温润有韵味，但相对在速度感就打了些折扣。聆听Bass Power这张收集各地区的优秀录音，经过严谨手续再制的测试片，略慢的速度感，让许多极佳的录音，精采程度稍稍减低。除了速度感略显不足外，这套组合在其它方面的表现，都能保有水平以上的演出，而最突出的，莫过于以此搭配聆听人声演唱。播放「水泥佬」Muddy Water演唱的「Folk Song」，比起以Pass Aleph 5驱动时，歌声更为醇厚，对笔者而言，这样的声音虽然稍显浓郁，但也不得不承认，这个歌声真是浓得真好听，虽然空间感的描绘逊于Aleph 5，但两者价位实在差太多，想想PM-14SA加上Monitor 30，再配上一台Marantz CD-19a，这样的搭配实售价大约15-16万，声音表现又不俗，笔者认为这个组合值得推荐。

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换上高价综合机Jeff Rowland Concentra Ⅱ      会选择Jeff Rowland Concentra Ⅱ搭配Monitor 30，是主笔陈国荣的推荐。前几个月笔者将Monitor 30借国荣兄听几天，他以Concentra Ⅱ驱动，配上Pro Co线材，意外的得到好声。Concentra Ⅱ与第一代相较，内部作了不少更动，驱动力变得更强劲，声音却没有因此劣化，清丽的声音走向，让Monitor 30声音更透明，也浮现出更多的细节。坚持以真空管录音的Tacet，张张录音发烧，Florin Paul演奏的「J.S. Bach Partiten」，录音时捕捉到的空间感，更是惊人。以Concentra Ⅱ推Monitor 30聆听这个录音，琴音四散后回荡在空间中的声音，细节比起以Marantz PM-14SA聆听时，要好上许多。低把位演奏时的琴箱共振，厚实感恰到好处，快速富变化的拉奏，声音变化明确，每个音符都交代完整，没有草率一笔带过的情形。有人觉得英系喇叭因为速度的关系，不太适合于播放流行乐，以Concentra Ⅱ搭配Monitor 30聆听Madonna新专辑「Music」（Maverick/Warner Bros. WPCR-10900，日版）时，却没发现有何不妥之处。即便是以大音压聆听，Monitor 30依然可以应付自如，也没有出现软脚崩溃的状况。

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中等空间播放，表现更佳

      在此篇补述将近完成时，笔者拜访了此间代理商尚威公司，听听Monitor 30在其它空间的表现。尚威的聆听室大约只有笔者的2/3大，长度颇长，但宽却只有280公分。搭配的器材为Cary 300B、Marantz PM-14与CD-19a，几乎与笔者的搭配相同。Monitor 30在那儿的声音比笔者家中所听到的来得浓郁得多，整体的表现更具说服力，看来Monitor 30在中等大小的空间中，似乎能有更趋完美的演出。

    Monitor 30不论是搭配Pass Aleph 5，还是Concentra Ⅱ，两者的表现笔者都很喜欢，但这样的预算分配太过奇怪，或应该不会有人投资这么大的金额，在前端器材上。与PM-14 SA价位相近的几款扩大机，例如管晶混血的Anthem Int-2、Denon PMA-S10Ⅲ，甚至是小功率单端真空管扩大机，似乎都是值得考虑的器材，喜欢何种搭配的声音，这就需要喜爱Monitor 30的朋友，自行判断了。

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Monitor  30为Harbeth mastering 系列的中间分子,包括了家用被动式版本与专业主动式版本。就外观来说,只要我们拿掉Monitor 40身上那只12吋低音单体,在把体积缩小就成了Monitor  30。不仅木箱的设计相同,单体的选用也是一样。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30则将它改为左置;SEAS顶级的Excel T25-HB一吋高音单体,采用金属振膜设计,铸造的框架厚达0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感扎实。Harbeth著名的RADIAL专利8吋中低音单体,直接由前障板背侧锁入,由正面看去中低音单体较前障板略有凹陷。

    前后障板可直接拆卸,音箱内部以泡棉充填,四面贴覆沥青以防震，并利用工字型隔板对内部结构加以补强。硕大工整的三阶分音器直接固定于背板内侧，原厂并未公布分频点设定位置，由直接听感上可察觉，这只Harbeth引以为傲的中低音单体，应该负担相当宽广的频率响应范围。关于昂贵的SEAS Excel高音单体，据设计师Alan Shaw表示，在拿掉高音单体的保护网罩之后，高音频率响应表现将更为平顺。虽然这个意念持续地围绕在脑海之中，但笔者还是没有勇气加以付诸实现。有兴趣的用家们请自行尝试。

Mastering系列不仅可供录音室与家用二声道使用，原厂更是进一步建议多声道用家，不妨以3对Monitor 30作为主/中置声道，l对Monitor 20作为后置声道;或者以更完善的Monitor 40/30进行搭配，组合出对应新数字时代或是家庭剧院系统之所需。

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鉴听喇叭的特质

    不知道是低音反射式设计的缘故，还是由于最初设计上的考虑，Monitor 30在摆位上的处理较为考究。它在水平方向的扩散性极为优异，同时专业器材的特有个性也颇为强烈。聆听时使用了55公分高的厚重金属脚架加以支撑，在没有对喇叭做大角度化Toe-In时，二只喇叭间的距离在七坪多的空间中(6.4*2.4*2.6公尺)对声音的密度表现影响甚巨，小角度Toe-In对音场、深度的营造并没有太大的建树，声音较为平面，空间感的上下延伸也不太足。如果将二只喇叭距离大幅拉开并尽可能地拉离后墙，让喇叭单体几乎正对着聆听位置，一来缩短了喇叭与聆听者间的距离，让直接音成分增加;另一方面当直接音成分增多，相对地多重反射音的干扰随之降低，您不但会感受到频宽上下的延伸更好，同时也能保持该有的音乐密度，此时的定位、形体感、空间感与舞台感也最好。

    Monitor 30的最佳摆位(或者说是笔者的偏好) 与Monitor   40大同小异，但是，很可惜在笔者的密闭聆听环境里，Monitor 40一直无法像Monitor 30一般，有着友善的摆位模式，在我的空间申，Monitor 30是比较讨人喜爱的。

   另外，高音单体与聆听者的耳朵平行时，所得到的动态与延伸最佳;而55公分的脚架使得喇叭高音单体在聆听时，略高于笔者的耳朵，虽然音响性略损，但却能产生出适当的舞台高度，这也是笔者聆听上的另一种偏好。

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小声也很好听

    Monitor  30在Run-ln一周后，声音表现有了戏剧性的变化，掩耳而逃的冲动不再，而在接下来的几周内，每次聆听都让人有新的发现。

    从Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路听来，过去的「Harbeth之声」在今日已经逐渐有了改变。中、低频密度的大幅提升是最大的改进，新的Harbeth喇叭也都能够承受相当大的输出音压，在回放吵杂的热门音乐时也可以胜任愉快。而Monitor  30与其它录音室鉴听喇叭不同的地方，在于它不仅能够在大音压输出时维持均衡协调的音色，同样的在低电平输出时，也能充分地传达音乐中的细微讯息，这与一般人印象中「鉴听喇叭要大声才好听」的观念大异其趣。

    其实无论音响科技如何翻新，设计者的音乐哲学永远会在产品中自然地呈现出来，或许我们可以这么说:「Harbeth之声」就是「Alan Shaw之声」。

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Alan Shaw 之声

    Monitor  30整体平衡度绝佳，各音域间找不到些微的断层感，音乐高低起伏平顺得让人难以置信，流畅感穿梭于音符之间而毫无窒碍感。在读者们所熟知的三大BBC喇叭生产厂商中，Harbeth一向不以「甜美」取胜，中性低音染的音质，特别是在他们开发出RADIAL材质的中低音单体之后，表现得更为突出。

    首先，我愿意为Monitor  30在室内乐上的表现打上95分(剩下的5分可能会在这对喇叭彻底熟化后，另行加上)。提琴的擦弦感极佳，演奏者揉弦的幅度表现生动，松软绵密的质感，绝对能在第一时间掳获所有室内乐迷们的心。1983年以数字录音方式录制的拉赫曼尼诺夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去钢琴琴音录制的不完美，Monitor  30将二把提琴的音色做了最忠实的呈现，娇嫩的音色叫人不爱上它也难。另一张由Camerata Bern合奏团担纲演出的罗西尼「弦乐奏鸣曲」(DG 413 310-2)，回放时如果出现干涩尖锐，或者是干扁不丰润的弦乐合奏，请不要将责任怪罪到喇叭身上，因为一切的问题，不是出在空间，就是系统中其它个环节生病了。

    Monitor  30可以将这个广受众人喜爱的曲目，唱得让人神魂颠倒，特别是以真空管机推动时更是相投。

    真实的人声表现更是Harbeth喇叭的另一绝活。「Fairytales」这张笔者的百年试听片，LP版的人声较CD版来得成熟，反倒是以CD播放时，Monitor 30唱来格外具有模拟味，钢琴声偏厚重，人声较年轻，自然地释放出宽松和煦的温暖感受。让人感动最深的莫过于「麦田之歌」的超凡表现，聆听着Monitor 30(Alan Shaw最锺意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它会忠实地告诉您什么才是真正的合声之美;袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人。