王者再临——Marantz7、9的今与昔

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为何Marantz 7会是个经典?除了声音以外，其实还有很多其他的因素，而这些因素跟Marantz公司的两大台柱一创办人SaulMarantz与工程师Sid Smith有关。

     Saul Marantz其实并非科班出身的扩大机设计师，他的职业包括了美术设计师、广告文案、摄影师等等，而且，他还是个业余的古典吉他演奏家。基於对音乐再生的热爱，他将轿车上久未开机的收音扩大机拆了出来想用在家中聆听，为了将它改装为堪用的家用音响，他经常光顾纽约的音响零件经销商，从那边获得了许多与扩大机有关的知识。到了1952年，他终於制造出他的前级扩大机，可以播放当时各种唱片所需的等化。在太太的鼓励下，Saul Marantz将这台前级扩大机推出，原先只预计制作一百台，结果一年过後，积欠的订货单居然超过四百台!这台当年称为Audio Consolette的前级，也就是後来正式成立Marantz公司後推出的Model 1的前身。甫成立的Marantz当时吸收到了一位电子工程奇才，那就是Sid Smitho Sid Smith虽然是获选进入音响名人堂的设计大师，但是他终生的兴趣并不在於音响，而是音乐。Sid Smith在Marantz任职时，一直是晚上上班，在白天他则上歌唱课程、参加纽约地区的歌剧演出面试。他的妻子也是位音乐家，两人教育的子女也都专事音乐方面的工作。

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视觉上的飨宴

    两位灵魂人物都有著『不务正业』的特色，不过两人对音乐的热爱才是真正让他们的合作大放异彩的主因。Saul Marantz靠著自己的热忱，自学设计出Audio Consolette已经是个传奇故事，姑且不论他的电子设计技术如何，但是有一点是可以肯定的：Marantz早期的器材外观真是出类拔萃，即使以现在的眼光来欣赏Model 7前级，无论是机箱的线条比例、拨杆位置的巧妙与旋钮合理的安排等等，都让我叹为观止。设计出这造型的Saul Marantz不仅是位艺术家，更肯定是个狂热的音响爱好者，才能够将这么齐全的功能以如此乾净俐落的手法安排於其上!先不论声音，我想Model 7应该是历史上最美的前级之一。

     如果你曾亲手操作过Model 7，会发现各种旋钮与拨杆的力道回迹恰到好处，操作手感有如保养良好的古董跑车或是徕卡机械相机，让人把玩再三爱不释手。Model9的偏压调整表设计也是一绝，不用三用电表就可轻易完成所有的偏压调整，现在的管机设计者应该要向前入学习。

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清晰平顺毫无颗粒感

     当然，任Saul Marantz如何英明，应该也无法想像在五十年後，Marantz成了一家日本公司。他也一定不敢相信，7与9这两个型号也再度出现在音响市场上。新款与旧款的Marantz同时放在家中，长幼有序，就从复刻版开始听吧!不必听太久，我大概就知道为何这套扩大机能名留青史。实在很难想像，在将近半世纪前的音响，就算接在现代的喇叭上，今日听起来也还是那么迷人。这套扩大机有著第一流的中频再生能力，尤其是听小提琴的演奏，那清晰、平顺、毫无颗粒感或生涩感的琴音，就连现代许多高级扩大机都不见得能够胜出。如果你认为老管机的声音只有中频迷人而没有场面感，那就大错特错了，这套扩大机能够再现庞大的音场与豪迈的气势，播放交响乐威风凛凛、毫无退缩之感。遥想当年，这世界上应该有许多乐迷使用这套扩大机驱动高效率的大喇叭，那会是怎样的一个壮阔光景？

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温暖传神的中频魅力

      当然，音响工业几十年来并不是没有进步。就算是这套经典前後级，与现代的高性能音响相比还是有些让我觉得还可以再加强的地方。像是Model 7的低频下段量感较少(考虑当时的喇叭都欠缺低频下段，在当时这肯定不构成问题)，低频的细节也较为笼统些。难怪SidSmith在退休後还在家中推出修改Model 7的私人服务，据古董音响玩家们表示，这修改是把用不到的调整如左右声道平衡、高低音调整等等通通废掉，以求得更直接透明的声音，并更换某些老化零件以得到更宽广的频率响应。经过修改的Model 7性能有明显进步，可以与现代的前级一较高下，但是如果你迷恋的是Model 7原本这种中频迷人的韵味与音色，进补过的Model 7大概会让你稍微感到失落些。由於Model 7极度畅销，古董管机迷大概都经手玩过，各种升级玩法都有人分享，可见这台机器在音响迷们心目中地位有多重要!而与我的前级连接时，Model 9的『现代感』让我惊讶：这台後级没有Model 7那样低频稍微保守的问题，声音与我听过许多现代的真空管後级相比丝毫不逊色，可见得当年的设计是多么的完善。不过，传真的中频与平顺的声音仍然是Model 9的魅力所在，声音饱满又立体，现在的扩大机大概只有在透明感这方面能够稍微领先近50年前的设计。就算不切换到3极管模式，超线性接法的较大功率输出听起来仍然有极佳的活生感与美妙的音色。

      我认为Model 7、Model 9最大的魅力就在於那温暖传神的中频，使用起来，我比较容易进入『听音乐』而非『听音响』的状态。这种特质在现代的扩大机上已经难以找到了。

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态度是两者最大的共通点

     让我们换到新的SC-7S2、MA-9S2上来看看吧!虽然使用了相同的型号数字，但是相隔四十多年的设计可说没有任何相关：SC—7S2使用全平衡晶体放大，没有Model 7的真空管，连唱头放大都没有，更没有Model 7那眼花撩乱的功能。不过，，SC—7 S2使用的HDAM SA放大模组，是一个砌出的放大元件，要把一个模组与一个真空管放大级类比，也是颇合理的。而且，现代的音响迷是以听CD、SACD为大宗，没有唱头放大似乎也不能算是个罪过。SC—7S2虽然功能乍看之下不多，但是它可以串接数台前级连动组成双扩大机或甚至多声道驱动的便利性，也可以说是遥向Model7的丰富功能致敬。

      MA-9 S2与Model 9同样是单声道放大，也同样有面板上会亮灯的表。骨子里，两者则是完全不同的东西oMA-9S2有著惊人的超大功率，可以驱动许多难以应付的喇叭。设计上尽求完美的态度，大概是这两套器材的唯一共通点。当年Marantz宣称，Model 7与Model9的每个零件都是经过试听比较之後才定案的，我想日本Marantz的工程师对SC—7S2、MA-9S2绝对也敢作出同样的保证。

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代表了当代音响的风貌
费了不少力气将这套前後级接起来，心中已经有点开始怀念Model 7、Model9简洁轻巧的机箱。不过，当声音一出来，以往聆听时让我感动的声音再度出
现，让我得以抛开思古幽情，回归现代化的音响美学。更精确、更快速、动态更大、高频延伸的能力让声音就像
打开了封印般，变得更为开放、更为细致。这套前後级当然不会再有Model 7、Model 9组合在中低频端较为保守的
量感，相反的，它们再生的低频充满了权威感，管风琴的威力，在这样的系统中才能让人感到震撼。
这套前後级的音染极低，中频自然无比，配上无处不在的甜美与抽丝剥茧般的解析力，让人讶异於日本器材居然已能够到达如此高的声音完成度。不过，
在追求全面性的音响性能背後，我也偶而还是会怀念老管机特有的饱满中频与特殊的活生感受。SA-7S2、MA-9S2的
声音并不瘦也不会死板，但是在高低两端的频率扩展、量感充足之後，就无法如同老管机那般把中频的魅力儿凸显出来。
在这方面，音响恰如人生，有得必伴随著有舍。

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代表了当代音响的风貌

     费了不少力气将这套前後级接起来，心中已经有点开始怀念Model 7、Model9简洁轻巧的机箱。不过，当声音一出来，以往聆听时让我感动的声音再度出现，让我得以抛开思古幽情，回归现代化的音响美学。更精确、更快速、动态更大、高频延伸的能力让声音就像打开了封印般，变得更为开放、更为细致。这套前後级当然不会再有Model 7、Model 9组合在中低频端较为保守的量感，相反的，它们再生的低频充满了权威感，管风琴的威力，在这样的系统中才能让人感到震撼。

     这套前後级的音染极低，中频自然无比，配上无处不在的甜美与抽丝剥茧般的解析力，让人讶异於日本器材居然已能够到达如此高的声音完成度。不过，在追求全面性的音响性能背後，我也偶而还是会怀念老管机特有的饱满中频与特殊的活生感受。SA-7S2、MA-9S2的声音并不瘦也不会死板，但是在高低两端的频率扩展、量感充足之後，就无法如同老管机那般把中频的魅力儿凸显出来。在这方面，音响恰如人生，有得必伴随著有舍。

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站在巨人的肩膀上

     老机器拥有古董般的收藏乐趣与难以取代的音乐感，而新机器的性能却又能带领我一窥Hi End音响殿堂之奥妙。同样是7与9的组合，为何个性是天差地远？如果能够，两种系统都能拥有，当然是音响迷最大的福气。我大概能理解Marantz之所以要动用这两个型号的意义：他们并不是想重现老机器那种充满个性的声音，而是希望推出同样具有继往开来重要地位的历史铭器oMarantz绝对比其他厂商更有机会达到这个目标，因为站在巨人的肩膀上，他们看得此别人更多。

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音响器材真正被复刻的少之又少，而在这些复刻机种中，Marantz的用心绝对是前无古人。在1996年推出的Ctassic系列复刻扩大机一共有三款，分别是Model 7前级、Model 8B立体声後级与Mode，9单声道後级。

为了重新生产这三台机器，Marantz找出了当年的设计图，调查了当年所有的供货厂商，询问他们是否有可能重新供应原始的零件。绝大部分的零件供应商仍然存在，而每家厂商都以高度的热忱，想办法重新制造与当年完全相同的零件让这计画得以顺利进行。面板是由当年同样的供应厂，以完全相同的切割、打磨、阳离子处理等程序生产，得到的是与当年完全相同的面板。Marantz甚至用上了第一代生产机上才有的手绘版本商标!所有旋钮都是拿出原始设计蓝图重新制造，而拨杆开关也是由当年同样的生产厂商提供完全相同的零件。

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在内部，所有线路仍然遵照原始设计，用手工搭棚接线完成(这套机器在美国生产，手工搭棚成本甚高)。放大线路完全遵守原始的设计，不做任何更改。在重刻的时候，Marantz的工程师们也惊讶於原始设计的完善：负回授的使用量并不高、机器内部的布线能有效的避免产生杂讯、大量的使用屏蔽、注重接地、使用不感磁的材料等等，就算在现在看来也难以再做任何改善。独特设计，编号为TA—3的输出变压器是Mode，9的灵魂所在。很幸运的，原始的供应商不但还在，他们还找出了一桶从未用过、储存了几十年的原始变压器用的凡立水!因此，复刻版的输出变压器与原始版本可说全无二致，这可以让很多老机迷们高声欢呼。连原始器材使用的特殊电容都由Marantz向原始供应商定制。电阻等被动元件也使用与原始版本同样的材料与数值。