请你一起来评评——评奥高Orgue Archon A12号角音箱

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深圳乐韵影音几年前开始代理台湾JK的号角音箱，JK曾经帮JBL、Altec代工生产木箱，甚至连日本的TAD都委托他们加工。后来JK一方面采用丁AD的单元，TAD的分频网络，制造出售价比日本便宜很多，但声音表现却很杰出的号角喇叭；二方面自己开始设计单元，开发出售价更便宜，但仍有TAD风格的号角音箱。很可惜的JK这家公司因为“家变”从两年前开始有很多问题，目前这个品牌基本上已暂停操作，乐韵影音也在两年前停止代理，请所有读者明察。为了继续服务爱乐的朋友，深圳乐韵影音重新引进美国奥高Orgue(意为大提琴)的胆机与相关产品，在出色的300B合并功放之后，奥高研发Diatone P-610全频单元，接着又有高效率的号角音箱，这群美国设计师依然取材自TAD，但创作出可以超越TAD的产品，本文主角Archon Al2就是首批推出的号角音箱之一。

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以超过TAD为目标

     Technical Audio Devices是日本先锋集团旗下的一个专业音响品牌，1975年于日本成立，是先锋派出多位研究人员，加上原JBL副总裁担任顾问的扬声器开发机构。1979年TAD喇叭单元首先向国际市场推出，1983年Pioneer以旗舰品牌Exclusive推出Model 2401Twin喇叭，使用了两只TAD TLl601a(15寸)低音单元与一只TD400l/TH4001大型木质号角高音，这是为录音室需求而接单生产的，最大音压可达126dB，各音域都具有逼人的气势与刻画入微的音质表现，而且在很宽阔的聆听范围内都有定位鲜明的音像，TAD单元因此一炮而红。TAD单元量少价昂，TD-4003高音单元的国际市场报价二千多美金、TH-400l木质号角也要二千多美金、TL-160lC低音单元则超过一千美金。但令人无奈的是TAD已经停产了部分Alnico磁铁单元，所以现在是有行无市的情况。美国奥高Orgue的设计师不讳言TAD单元的确有独到之处，但毕竟是二十多年前的设计，现在的SACD与蓝光格式都要求更好的频宽延伸与更大的动态，所以他们参考TAD，但制作出比TAD更优异的单元，这是Orgue号角音箱的成功关键所在。

     从下列表中我们可以大概知道TAD与Orgue使用的材料差异。以TADTD-2001的2铍高音压缩驱动器为例，由于均衡器为塑料、铝等材料，高频延伸仅能到22kHz，而Orgue改用合金均衡器加上铜管的压缩放大，高频延伸提升为24kHz。丁AD采用铝镍钴磁使磁通量达到18000高斯，而Orgue AT44S高音头改用钕铁硼磁却使磁通量增加到21000高斯，将来更高级版本换用铝镍钻磁后还会再提升。

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耗时二年的研发成果
根据厂方所提供的资料，奥高号角音箱有以下特点：

低音、高音均采用内磁式结构，磁体选用耐温极高钕铁硼磁体，整体成本为普通外磁式结构的20—30倍。磁路为饱和、对称设计结构，高低音的磁隙不均匀度≤02mm。对于单元磁间隙的磁通密度，结合单元的T／S参数特性，及装箱后音乐信号试听的结果，A12的低音单元间隙磁通为1.2T-1.3T，高音单元磁通为2.0T-2.1T A10和A8的低音单元间隙磁通为1.1T—1.2T，高音单元磁通为1.8T-1.9T。这种条件下的可使声音表现低音宽松自然，中频密度感和穿透力强，高频则细致有延伸。

高低音的所有导磁材料采用低碳钢板材在12000摄氏度高温下锻打而成(铁的溶点是15340摄氏度)，由于高温碳和氧气产生化学反应，使含碳量更低，由于在高温下经过2000吨的冲床冲压，密度会更高，使材料的导磁性能也会更好。

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高音驱动头振膜使用金刚石钛膜，音圈使用Kapton胶片和极轻的铝扁线音圈。均衡器(又称喉塞)以高密度的合金材料制作，其弧度是根据膜片弧度用精密车床加工而成，每一个单元都是边测试边调试，确保均衡器和膜片之间的弧度平行且同心，误差控制在0.03mm以内。这样每一个高音单元的频响曲线几乎一致，且高频延升发挥到极限。

高音驱动头的喉口使用1寸无氧铜铜管，喉口口径由小到大先压缩后放大。高密度的铜管喉口相对于目前使用较多的铝管喉口或铁管喉口，高中频的表现更饱满细腻、细节更多。

高音驱动头的后腔室采用了不易驻波的弧形结构，同时选用澳洲特级羊毛来吸收驻波。后腔内腔室的大小经过多次试测、试听，确定一个合适的内容积，使中低频的密度、力度、明亮度、清晰度都自然的表现出来。号角采用原木制作，根据高音驱动头特性对弧度进行修正，使每个号角驱动头频响尽可能平顺延伸。

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低音单元振膜采用天然木材纸浆和一种弹性极好、韧性特强的Conex布边，是奥高委托曾供货给JBL的生产厂家研制和开发，从振膜的几何弧度、重量、纸浆的厚度、纤维的密度等都经过严格的制作和测试。分音器采用搭棚全手工人手制作。由于单元的特性接近理想，无需用箱体结构补强，也无需用分音器来修饰，所以采用最简单的分频线路。

箱体和号角由中国的高级家具厂加工，箱体内部面面角角加固，号角弧度亦是经过手工细磨而成(一对号角箱约需90个小时左右的人工)。材料为非洲刚果树龄在30年以上的沙比利木材(红影木)，木材经过“三蒸三燥”的特殊处理，然后在湿度30％-99％，温度-100-450的条件下进行耐湿耐温试验。然后自然风干1约需6个月)。经过处理后的沙比利木材不开裂、不变形、防潮、防腐蚀、阻燃、无毒、无味，木纹纹理清晰、质地坚硬、触戚细腻，有大自然的朴实感觉。

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精密计算的结果

     由于单元在美国研发生产，木箱在中国加工，这两年来我陆陆续续都接触过奥高的号角音箱。现在我们所听到的声音，可以说是时间、血汗与精神大量注入的最终成果。但为什么Orgue Archon Al2看起来跟TAD、JBL等传统号角音箱的外观大同小异?说起来这是号角音箱的宿命，Paul Klipsch可以说是研究号角喇叭的先驱，他在实验室中发现，扬声器加上号角后由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大力提升十数倍甚至高达五十倍!也就是使用号角技术单元小小的输出就能获得同等声压，而单元在小振幅运动下失真也会降低。号角喇叭的效率提高之后，只需使用七、八瓦的300B胆机，一样可以享受爆棚的聆赏乐趣，这就是号角喇叭的最大优点。但号角开口的大小面积，影响着该号角能够产生的最低频率截止点，号角的开口面积越大，低频就可以延伸得越低。延伸至35Hz-3dB时的开口面积，大约是一个标准办公桌的桌面大；如果要设计一个可以延伸至28Hz的号角，它的开口面积大约会像卡车的车头。所以传统号角音箱迁就于体积限制，折衷的采用两音路结构，中高音使用纯号角设计，而低音就使用大尺寸的高效率锥盆单元，能够变化的唯有号角的材料。老Altec用金属号角，JBL用过有机玻璃材料、德国Avantgarde使用ABS材质，它们各有特色，发烧友却觉得木质号角比较有韵味。

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指数型号角的形状是不能任意改变的，因为号角每增加单位长度，号角的截面积就会呈指数性增加，所以我们见到的号角接近单元的喉部呈细长缓慢展开的样子，而开口的部分则快速弯曲展开。经过计算的号角其频率响应、扩散波型、扩散角度等，才能有最佳表现。所以不管是TAD、JBL或Orgue，长相接近也就不足为奇了。奥高为他们的号角音响同时准备了原木制作的脚架，必须搭配使用。Archon Al2的编号由来是使用了12寸纸盆低音，同时推出的还有10寸与8寸低音的型号。A12的喇叭输入端子是真正的Bi-Wire设计，一般我们很少用双线连接，试听后却发现A12不妨用双喇叭线连接，高音可以用柔美一点的线材，低音用较饱满丰厚的产品，平衡度会更好一些。A12的低频下潜很低，需要较大的空间来容纳澎湃汹涌的声音波浪，有二十平方米以上最好。

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搭配经验

      再来是功放的搭配。一般我们都认为高效率的号角音箱就应该用小功率胆机推动，可以得到美丽的质感与足够的音压，也没错，97dB灵敏度的A12用直热式300B就能很好的工作。我用Muse Audio一部EL34推挽式胆机搭配，讯源为Cary CD306 SACD Pro，线材都是v．d．H产品，这对号角音箱的中高音轻盈甜美，人声娇柔悦耳，来一段卡拉扬指挥维也纳爱乐演出的德佛夏克第八号交响曲，了唬管乐奔放热情没问题，慢板乐章弦乐铺陈成一大片也很好听，但始终觉得A12的能量没有完全释放出来。换上Muse Audio另一套以300B为前级、每边4只FU29推挽放大的后级(输出功率110瓦)，A12可以用脱胎换骨来形容，欣赏一张Dali出版的试音碟，里面有多段爵士与摇滚音乐，A12把电吉他迅雷般的速度与套鼓劲抽的力道表现得淋漓尽致。12寸的低音现在才开始活了过来。播放邓丽君的老录音弹性与韧性兼具，看过兰州拉面吗，A12的低频可以像揉得发胀的面团似的诱人。当低频的能量与宽厚感出来后，A12的高音终于能显现高分析力、高透明度的好处。

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或许我应该这么说，如果平常你都用中小声压听音乐，可以拿小功率胆机搭配奥高A12号角音箱，取其较甜美清爽的质感。如果偶尔要来一段吓人的爆棚效果，A12可以发出比普通音箱大得多的声压，声浪迎面扑来的感觉很惊心动魄，但你需要准备大功率的功放，胆机有个75瓦会很过瘾，晶机体150瓦不嫌少。那么胆机和晶体机又该如何选择?试听时我也拿Goldmund Telos 390与Chord CPM2650二部合并功放搭配过，A12不会像传统号角音箱遇见晶体机就变得生涩干硬，反而它更像鉴听音箱，声音直接、快速、鲜活、有劲、解析力高超、强弱对比与动态对比很清楚很大、细节超多、乐器质戚非常真实。当然用胆机声音比较成熟圆润，我却认为晶体机也挺好。

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别以为号角音箱都是“古董”，真正好的产品都进到录音室了，它们的高超分析力会把功放的所有缺点暴露出来。有时用柔和速度慢的功放配上瞬时反应快速的号角音箱，希望起到互补长短两相平衡的作用，结果却是相互牵制两败俱伤。我就很欣赏Goldmund合并功放推A12的整体效果，那种声音不但活生有力而且音质还相当高贵细腻，小提琴因为细节多而相当真实，充分把琴箱共鸣发散出来；钢琴因为节奏鲜明很有跃动感，低音键弹Q力度之外还带着适度宽松，也很真实。