本周将到新一代合并机王Krell EVO FBI合并式放大器

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新一代合并机王——Krell EVO FBI合并式放大器

在听Krell这款EVOLUTION（进化）系列FBI之前，你所听过最好的合并式放大器是哪一款呢？M记的383？还是大B的032？抑或MIMETISM15.2？这些产品显然都非常不错，但其实是各有特色，互有胜场，当然你按照自己的喜好选择都不会后悔。但当Krell在2006年推出EVO FBI之后，这一切平衡仿佛在一夜之间被彻底地打破了。不说别的，就看数字，EVO FBI的定价为人民币十八万大元，在目前国内市场上极可能稳居合并式放大器榜首；而EVO FBI每声道纯A放大输出300W功率的帐面数字更是众机之冠。当然，这组数字也不能说明什么，无论卖什么价钱，它也毕竟只是一款音响器材，它能不能发出好声，才是它最终的价值体现。

合并式的好处

看到价钱，可能有人会说：上到这个价位，倒不如买一套前后级岂不更好?而且实际上选择还不少呢。当然，这是一个主流方向，或许大多数人都会这样选择。从理论上讲，分体式放大器的最大好处就是能够用各自独立的电源供应系统和机箱，彻底将后级大功率电流放大线路和前级电压放大线路分离开来，达到尽其所能、互不干扰的目的。但是，分体的设计又涉及到更多的连接问题，无论前级的放大处理多么的精密和低失真，它所输出的信号都必须经过信号线才能到达后级。而且传统的前后级放大器的线路设计所传输的信号都是电压信号，那么这些信号线及接插件的品质和可靠性都直接影响着最终的声音表现，而合并式的设计就能免除这种影响。而且，在省了一套机箱，省了一条电源线和一对信号线，产品成本和使用成本自然能控制得更好。

不知道大家有没有考虑过为何FBl只是一款合并式放大器，却要卖到这么高价呢?那肯定有它的原因。下面请看我和大家所作的几点分析。

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全身装甲

就像选购一件衣服先看设计和用科一样，我测试每款产品，首先要说的当然是机箱的设计做工。Krell向来在这方面都不会吝啬，无论是早期一点的FPB系列还是后来的KAV系列或是现在的EVO系列，Krell都用厚重的金属来打造出结实稳固的机箱，为整机良好的抗干扰和抗震性能打下坚实的基础。EVO FBI全身上下均使用了富有现代感的铝板阳极氧化原色处理，表面以细密的拉丝工艺制作，做工尚算细致。虽然设计上有点过于简单和直接，如果设计上能多点向欧洲风格的华丽典雅靠拢的话，那就更为完美了，当然这是产地风格所致，美国的豪迈和欧洲的精致总是有所区别的。对于美国的产品来说，FBI的设计和工艺均属上乘之列。而面板中央的型号铭牌明显较EVO同门兄弟的为高，当中还包含了一个小小的数字显示屏和硕大的音量旋钮在内。这块铭牌的加工非常特别，略带内凹的弧面设计能折射来自不同角度的光线，形成醒目的视觉效果。

      位居面板中央的音量旋钮设计和EVO的其它产品如出一辙，上面内凹的圆洞仿如左轮****的弹夹，无怪乎Krell为该机起了个FBI的名字，不知是不是希望大家看到FBI就联想到美国联邦调查局(笑话)。

      FBI的讯源选择设计在铭牌的左右两面，按键非常小，面板上的丝印宇样也小，离得稍远就无法看清楚，如果用户是中老年人，视力又不太好的时候，这种设计往往会造成使用不便的尴尬。但所幸FBI的功能非常简单，除了输入切换，就再没有别的太多功能了，而且还附有全功能的遥控，遥控器上的字样倒是非常清晰。

      FBI和EVO的其它兄弟有点不一样，他没有将散热器内置起来，而是采用了比较传统的方法外置处理。这可能还是出于机箱利用率的考虑，使散热的效能更高，以保证大功率状态下器材的安全。

      后板方面，FBl体贴地配备了两个大型的金属挽手，既能在搬动器材时使用，也能在竖起器材时保护后板上的各种输入/出端子，尤其是每声道四个大型蝴蝶状喇叭线接线柱。FBI备有4组RCA输入、当然少不了一组XLR平衡和Krell独有的CAST端子。

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合并式分体设计

打开FBI的顶盖，可见机内密密麻麻的线路板和元件排列非常整齐，前级线路板位于靠着面板的位置上，  电源系统占据了整个机箱中间的大部分位置，两个声道的后级放大电路分列左右两端的散热器上。由于被线路板覆盖，因此未能看到末级输出功率管。其实看不看到对我而言无所谓，但大家知道Krell的放大器，从来就是以阵容庞大的功率管在圈中享有盛誉，我只是好奇想数数FBI到底用了几对功率管而已，可惜未能如愿。

      据代理介绍，FBI的前级线路实际就是和EV0222前级身上的一模一样，采用了同样性能的分立元件全平衡线路设计，使工作的频宽达到广阔的0.7Hz-1MHz。而后级放大更是使用Kre，，一直坚持的纯A类输出设计，在强大的电源供给和末级充裕的输出能力保证下，每声道输出功率达到300W1600W(8/4Ω)的强劲输出。

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第三代CAST技术

CAST，电流传输是也，这个技术并非Krell的发明，而是出自QUAD。但是，QUAD并没有将这个技术演变为实用产品，原因是他们一直解决不了电流如何传输的问题。但在Krell的工程师努力下，技术难题终被攻克,早在FPB300CX这一代产品上，Krell就用上了CAST电流传输技术。但是，早期应用CAST技术的产品只算是实验性的过渡期产品，其所用的CAST是通过在已有的成熟产品上增加转换装置而得来的，通过出出入入的几次转换，CAS下的真正实力并未能凸现出来。因此那个时候，CAST的真正好处并未被大家认同。

       CAST好在哪里?这个问题可不是三言两语就能准确回答的，但如果大家对信号线传输原理有一点了解的话，就会知道过往的电压传输技术，无论RCA也好，XLR也罢，线材质量的好坏直接影响着电压信号的传输质量，尤其是长距离传授更甚。简单举个例子，传统的传输技术就如往水桶里加水，但源头只能一滴滴地慢慢灌入，而且线材的电介质(也就是水桶)会不断地吸收电子，达到饱和时才不致影响信号的传授速度。但这个过程是非常漫长的，这同时也是为什么一些所谓的发烧线材要长煲才好声的原因。而采用CAST技术，电流信号就如畅通无阻的高速水流，能够毫无阻隔地传输，信号对线材的要求被大大降低，信号传输的保真度自然大大地提高了。

       Krell在往后的研究中，发现影响信号传输质量不但只是多次转换所带来的损耗，而更关键的问题是在放大器的工作频宽方面，他们发现宽频放大的确对声音有莫大的好处。这点灵感源于美国一个医学实验，实验证明了人在极端安静的环境下，是能听到超越传统认识的20HZ-20kHz的频率范围的，平常的环境噪音淹盖了这些信息。也就是说人耳能够听到超高频，只是对这些频段迟钝点而已。而且，在频率关系对重播的影响当中，Krell发现器材工作频率的两个截止点会产生反弹效应，从而导致某些频率产生严重的干涉现象。如器材的工作频率上限只到20kHz，那么，它会对2kHz的信号产生干涉，从而影响听感。那FBI的工作频率上限为1MHz，其干涉频率的影响早巳超出乐器的基音范围，对听
感基本不构成任何影响。在这个理论的支持下，Krell近来大力发展宽频放大技术，应用CAST传输更如鱼得水，相得益彰。

       第三代CAST技术较以往的改进主要在频宽和线路一体化方面，从CD机的CAST输出到放大器的CAST输入到功率放大组件，全部均以电流模式完成，  当中减少了以往早期CAS下技术多重I/V转换的影响，所带来的正面效果立竿见影。而Krell来在放大器线路方面都有不少独到的技术，如CASCODE DIPOLOGY技术，就是在功率驱动级上采用三个功率管并联输出的方法，使每只功率管均能轻松地工作在最佳状态下；而结合独家专利的偏压管理电路，能令放大器时刻均衡地工作在甲类的状态下。集众多先进技术于一身，FBI好声似乎是顺埋成章的事情。

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XLR已经非常好声

为了真正体验CAST技术的好处，我特意先听听FBl XLR输入的效果，意图先建立一个相对的声音标准从而有个参考。试听所用的CD机同为Krell EVO系列的505全兼容一体机，这款机能播多声道的SACD，而且同样具有第三代的CAST输出，无论制作和声音的水准都非常之高。该机的测试报告，容后再谈。而CD机的电源线为雨果监听三号，XL日信号线为BTL航天银二号，监听音箱则为百里登S8。

      老实讲，由于代理商货源紧张的原因，听FBI的时间非常有限，送来的FBI又是全新机，煲机的时间也兼顾了拍照的任务，在一番忙碌之后，真正坐下来听FBI，也就只有三个小时。前不久我才测试过Krel佢V0222+402，遗憾的是当时代理手上的CAST线还未到货，未能试到CAST传输的真正实力。试听的唱片不多，也就是平常听惯的那几张，当中有人声、管弦乐、敲击乐、室内乐等等。

      听FB，5FnEV0505用XLR连接的效果，从清晰、鲜明、通透的音质，结实、立体的音像和能量庞大的音场规模，我心中已经暗自感叹合并机也能提供如此出色的音效，FBI确非凡品。它的声音很像上回我听的EV0222+402，音乐的形态非常健康雄厚，虽然功率稍小了100W，但实际上我几乎察觉不到FBI推S8在能力上有任何问题。扎实的低频犹如坚实的金字塔底部，在此基础上，所有的乐器听起来都非常充实和饱满，即使是管弦乐团的大提琴声部也不会有空虚的感觉。木管来得和谐悠扬，铜管则光辉灿烂，整个音场的密度都非常之好。尤其令人印象难忘的是音像鲜明的线条感和玲珑浮凸的形态，非常像真。

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CAST更靓到无与伦比
当即时用遥控切换到CAST输入时，上述的一切立即发生了质的变化，音质显得柔滑丰满了起来，饱满多汁的质感令音乐更感性动听。普色更为色彩斑斓了，无论音色的浓密度、厚重感、光泽度形态乃至乐感都有更进一步的表现。这多少都令我感到震惊，这种鲜明的区别使F8I的两种接法仿如换了另外一部风格迥异的机一样，或者也能比喻为CD和SACD甚至LP之间的对比。XLR接法的声音具有现代清晰、通透、高分析力的监听风格：  相比之下，CAST接法则有更宁静的音乐背景，更精致细腻的音质，更丰满自然的音乐韵味，更感性迷人的感染力!CAST的这种风格无疑听感更舒适自然、层次更高，相信资深的发烧人士或者真正懂得享受音乐的人会更为喜欢。

      借摄影器材的风格来打个比喻可能大家更容易接受，FBI XLR接法从音响性的角度而言有如日本的Nikon，分辨率高、反差鲜明、锐利硬朗；而CAST的风格则可比喻为德国的Leica，影调中间过渡层次更显细腻丰富，色彩更富柔润光泽。

      通过反复的对比试听，我更为CAST传输的独特魅力而喝彩，它带给FBI出众的音响性之余，音乐感更是出类拔萃。听完FBl之后，我想大家都会明白为何Krel啲一款合并机要卖到十八万的原因了，它那Hi-End级的表现可不是寻常前后级能比的。

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纯A三百瓦 横扫千军

煲过的FBI由开机热身至进入状态，并不需要太长时间，前半小时略为生硬，然後便自然放松，一小时後己差不多是最佳状态了;若长期Stand—by，进入状态的时间更短。这可能是由於它是甲类放大热得快的原故?我不大清楚。它的散热器已做得很大，散热良好，使机壳不致於太热，不过亦有相当温度。触摸它虽不致烫伤，但亦要赶快缩手。在天气稍热时，恐怕必要开冷气听才听得舒服了。

    我开始试机时，心想Krell的功放名闻遐迩，虽然明知刚开机最好先试较轻盈一点的乐章，也急不及待要领教一下FBI这300W的威力，放是选了圣桑『第三(风琴)交响曲』中，第四乐章。开始时，管风琴以雷霆万钧之势『炸』开来时，果真是气势如虹，震撼力之强，实在少有。结尾时，整个乐团，万弦齐奏，管乐争鸣，鼓声震天，加上管风琴，哗!确是贵虚场面!这时的FBI，仍是谈笑用兵，把一个如此大的场面，轻轻松松地展现在我面前，实在刺激无限。听完这个乐章，我彷佛被打通全身经络，舒畅极了。

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不怕需求大 只怕受不起

Krell给人最人心的形象就是够力。不管这是称誉也好，『暗窒』也好，这点我从不怀疑。所以面对这部超大的FBI，我也预了它会霸气十足，而它亦完全没有令人失望。再放一张Lorin Maazel指的Mahler 2，更庞大的乐队编制爆起来又是另一番景况。这张未必是你心目中的最佳马勒版本，但肯定是最爆之一。我用大音量来听它，细节自然清晰得多，我知道快要到『爆』的一刻时，实在有点惊：不是怕FBI力有不远，只是怕我的喇叭是否承受得起。结果是，它果然爆得惊天地、泣鬼神。但重要是的是声压虽大，却十分从容，全无吵耳的感觉，也没有使我的喇叭(Verity Audio Fidelio)出得勉强。有经验的发烧友一定知道，如果放大器功力不足，不但会使喇叭拆声、拍边，更甚者，烧喇叭也
有可能。反之，放大器功力充沛才能把喇叭驾驭得头头是道。FBI当然属於後者，它以优质而庞大的储备，轻松地制造了两个极难讨好的大场面。

    FBI对这样的大场面不但轻松，更可谓得心应手。我对自己的喇叭和聆听环境当然了如指掌，但觉FBI已把它们推至极限。上下、左右·前後，一个极为立体的音场，四方八面射向皇帝位，而其中各种乐器的位置，却是井井有条。我在舍下从没有听过比这更具气势的乐团之声，而FBI似乎违是绰绰有余，似乎还想继续发放更强的能量。不过我知道承受不了，不是FBI，而是我的地方。由此可以推想，FBI力足控制更难服侍的喇叭，填满更大的空间。

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独奏小提琴 竟有『轻盈』感

『力量』完全不是问题了，其他呢?对定价十七万余元的这部放大器，我并不担心它会粗声，起码在圣桑和马勒一些片段中，已听到弦乐声十分靓了。不过听多几张不同录音後，我仍对它的细致度感到有点超出原本的期待。

    最令我意外的是它的小提琴独奏竞有『轻盈』的感觉。这感觉来自新黑胶，阿卡度拉罗西尼奏呜曲。以前不论听它的CD或LP，注意力都在独奏者的抑扬顿挫上，而FBI播出来仍然感受到阿卡度的深情演绎，使人无比的感动；另一方面，小提琴周围的空气感，却比平时更丰富，使整支小提琴有如浮在半空，好像看到演奏者轻轻地把它托在肩上，温柔地奏出动人的乐章，听得人都要醉了!再听回CD，『轻盈』的感觉丝毫没有减少，只是相对地紧了一点。要有这样精采的重播，我相信放大器的高频效应绝佳才能达到这个境界。这种『轻盈』，和FBI的『沉重』外型真有点格格不入，虽然这样的联想有点风马牛不相及，但对能制造马勤那样伟大气魄的器材，我总以为它会把几分厚重加在任何音乐中吧!不过没有，而我认为FBI最可贵之处也在於它没有。

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人声分轻重 各擅胜场

听过这一轻一重的两个极端，我几乎肯定FBI是一部十分全面的放大器。这时终於轮到人声出场了。我选了一首Pavarotti，一首Celin Dion，亦是取其一重一轻，一古典一流行。

    Pavarotti的一首是『La Boheme』中的(冰冷小手)。年轻时的Pavarotti下愧是High C之王，他刻意把那原本只有三分一拍的High C拖长几拍，比後面那个厂拍的降B更长，尽情表现他的靓声。效果是：震撼!FBI把歌王漂亮的、带点金属般清脆的高音出得完美极了。至於口型方面，不要期待Pavarotti有一个樱桃小嘴。事实上，唱歌剧的人，他们的共鸣区由头顶伸延至腹腔，发声『面积』异於常人，必定较大，但亦不应FBI能显现歌者的位置、主要的发声区(口部)和他那特别丰富的共鸣，还有Pavarotti雄浑的音量。所有这些加起来，才做出一个震撼的效果，FBI好嘢!

    Celin Dion比起很多『鸡仔声』歌手，当然不算『轻』，但碰著Pavarotti，不是轻量级是甚么?唱的自然是『铁达尼』的(My Heart Will Go On)。在这里，我当然可以追求嘴型、吐字、唇舌之声，一切发烧女声的元素，FBI都完全不缺。我甚至觉得，用这些碟来『考』FBI，有点杀鸡用牛刀。听开这碟，顺便听听第一首的电子Bass，不用说了，相信你也估计得到，深潜、松、通。话说回来，F81如果出不好这些低音，也杠为Krell了。

结语
FBI对不同类型音乐的适应力，实在令我佩服。由火爆至抒情，由刚烈至温柔，F剧反应之快，有如四川变面。这样全面表现的放大器，身价自然不会低，也不应低。十七万元的价，讲真，十分、十分合理。未听过FBI之前，可能还有一个心理障碍：十几万买部合并机?听过以後，你要再拣一套价钱相若，又能全面胜过它的分体放大器，相信会是相当困难的事。