让人由衷赞叹的质感：评文豪Metronome Kalista Reference转盘+C2A Signature译码器

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就是有韵味

笔者接触过许多部法国文豪的CD机，一般说来文豪的声音中性、温润、有很高的分析力、速度快，高频呈现出独特的韵味。不管是带有电子管放大的CD-5 Signature、使用晶体放大的CD-4 Signature，或者最新的T3A Signature转盘+C3A Signature译码器，甚至是电源分体结构的T2i，Metronome的CD机都非常容易搭配，它没有明显的癖性，能为整套系统带来很好的宽松特质，也都能表现出高级音响才有的超多细节与华贵质感。有朋友觉得文豪的CD机不够“爽”，其实他的意思是Metronome产品太和善可亲了，缺少一点热辣新鲜与让耳朵拉长的刺激感。太和善亲切不好吗？不！这是千金难求的特质，尤其对数码音响来说，香港发烧友买了更昂贵的柏林之声CD机为甚么不用？因为长时间听音乐需要的就是多一点韵味，多一点感情，多一点柔美，而这些都是文豪的专长啊！

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文豪的Kalista Special Edition特别版转盘，全球仅限量25台，定价没有公布。以透明有机玻璃为主制造的机身造型相当独特，三点接触式支撑可获得最高的稳定性，配置一个如同LP唱盘的巨大金属架，这可能是除了瑞士Goldmund之外全世界最壮观的数码音响了。

用电子管来放大CD机的声音似乎是一种取巧，也是一种妥协，端看设计师如何衡量天平，而文豪在这方面深谙其道。记得我试听内建2只美国Philips军规6922的CD-5 Signature时，原本也担心采用真空管仿真输出级，回放打击乐器或低音大提琴等需要线条凝聚的音乐会否显得松散？后来发现Metronome的低音控制力与低音细节的确没有Esoteric等日本顶级产品那么紧密，反而比较宽松有弹性，听一些流行乐或者鼓乐可能无法满足所有发烧友的官能刺激。但是加上电子管的CD-5低音更加柔韧有弹跳感，《李克勤演奏厅2》开头的日本太鼓演奏，低沉的鼓声好象刚蒸出来的山东大馒头又松又柔，触击的的劲道并不少。接下来的《天水･围城》与竖琴家郭静合作，她一反竖琴优雅平和的印象，以激情情澎湃的方式演奏， 弹完一曲之后满头大汗。CD-5把小提琴的绵密甜美、人声的纯净通透、竖琴的清脆飘逸、大鼓的柔软饱满诠释得让人心花怒放，高潮时各件乐器的定位和层次感丝毫不乱，眼前好象一个巨大的舞台。

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这次试听的C2A Signature换成两只Sovtek 6922电子管，加上电源部分大幅提升，音乐基础中那一丝丝虚软已经完全不见了，取而代之的是非常高雅的清甜质感。像是新疆库尔勒香梨在嘴中散发出来多汁有果肉感的甜，而不是山东梨那种略为发腻缺少嚼劲的甜；Metronome又像是黑鲔鱼带有雪花般油脂的下腹肉，入口尽是细腻滑嫩的触感然后就融化了，香气长久弥漫在喉头之中，那是有经验的饕客最推崇的高雅口感。这套文豪顶级的Kalista Reference转盘+C2A Signature译码器，无处不散发那种既高雅又清甜的味道，那是自然乐器应该有的甜美与弹性。播放DG唱片小克莱巴指挥维也纳爱乐演出的贝多芬第五、第七交响曲，惊讶的发现三十多年前的录音居然那么好，弦乐群好象泛着金黄色的光泽，因为背景极其干净黝黑所以浮出来的细节超多，那温润的木头味与缜密的擦弦质感，让人由衷的发出赞叹！换句话说，Kalista Reference转盘+C2A Signature译码器最能胜出其它产品的地方在于柔美的音质、华贵不过亮的音色、乐器的拟真度与丰富的泛音丰富的泛音细节。

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最好的质感

试听Kalista Reference+C2A Signature参考器材包括贵丰Mikado签名版CD机、贵丰Mirage前级+Colosseum后级+Allantis音箱，线材也是贵丰产品。贵价数码产品优势通常是在低频的线条描绘上、空气感的呈现，以及乐器质感的表达。文豪这套旗舰系统的音响性几乎没甚么好挑剔的，能与dCS、Weiss、Goldmund、Boulder等旗舰产品平起平坐，而在高频泛音方面甚至还令人刮目相看。M.A.Recordings惯常以单点立体声麦克风录音，并且选择合适的教堂来演奏，所以能捕捉到非常好的空间残响与三维效果，《Seven Waves》是美籍巴西打击乐手Mauro Refosco在纽约的专辑（M.A.043），那里面的打击乐器没有一丝犹豫，没有一毫勉强，非常笃定有力又快速的迸射出来。从音乐一开始就可以感觉到庞大的空间感与触手可及的逼真实体感，如此清晰的空气感在其它数码器材上很少听到。完整延伸的极高频让音质显得飘逸有贵气，每一样乐器与人声都充满水分与光泽，在极高的密度中还带着轻松余裕感。

操作Kalista转盘的手感如同听感一样过瘾，Delrin材料制造的控制台上面只有最基本功能的4颗按钮，用简单到近乎象形的符号来表示。机身中央镶有直径150mm的不锈钢圆筒，Philips CDM12 Pro 2雷射机芯便安装在圆筒中，CD镇也是不锈钢和压克力两种材料组成，CD碟的静电经过CD镇底部的不锈钢片，再接触特别车制的青铜转轴连接地线，可以把积聚在CD碟面的低电平静电荷导走，操作起来有播放黑胶唱片的感觉。

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像是听SACD

毫无疑问的SACD仍是目前音效最好的载体，可惜的就是价格依旧高昂且种类不多，所以才会有dCS等把CD升频为SACD的做法。Kalista Reference+C2A Signature组合并无这项功能，但我们欣赏很多音乐时会发现，CD碟中密度不够，音乐氛围较不明显，感染力略欠，高频延伸较为平淡且声音的边缘易起锐角，听起上来较易有毛燥感等问题，都被文豪的设计师一扫而空。DG唱片1963年版卡拉扬指挥的贝多芬《合唱》交响曲，我们也不需要去买七千多元一张的日本玻璃CD，就用大花版CD播放，这套文豪的旗舰让整个柏林爱乐彷佛在眼前重现，其中有段卡拉扬轻轻哼唱的细节，Kalista +C2A 轻松的交代出来。弦乐组如龙飞凤舞的演奏，铜管宏亮努力的狂吼，低音弦乐器厚重的拉锯产生的力量与动态，还有合唱团在后方呈半圆形方式围绕排列，整个教堂丰富的回声交织共鸣等讯息，它们均能细致与准确地重现，几乎就是听SACD的错觉！

1976年在维也纳金色大厅的录音，小克莱巴（Carlos Kleiber）虽然出生于德国，但成长于阿根廷，所以在日耳曼的精准之外，又加上南美的热情奔放，使他成为古往今来最令人疯狂的指挥大师。他是一个很懒的指挥，他告诉伯恩斯坦：“我不喜欢指挥，只爱阳光、吃、喝和做爱。”，卡拉扬也说他只有在“冰箱空的时候才会出来工作”，更糟的是Kleiber非常注重感觉，不论是灯光太暗、乐团太混等等不一而足的理由都有可能使他把指挥棒一丢走人，留下全场错愕的观众。懒归懒，Kleiber指挥时是敬业到几乎病态的地步，他不像Karajan录制900多张CD，反而是一生反复钻研少数曲目，必定要将总谱及作曲家的意图完全了解，再经由缜密精细的排练才会演出，所以竟然只留下区区16张录音。贝多芬第五、第七号交响曲是小克莱巴的代表作，更是人类录音史上最伟大的杰作之一。维也纳金色大厅金碧辉煌的建筑装饰和华丽璀璨的音响效果使其无愧于金色的美称，与阿姆斯特丹的音乐大会堂和纽约卡内基音乐厅相比，这个“长方形鞋盒”并不宽敞，但声音流动性特别好，在这里弦乐器与木管乐器、铜管乐器的平衡达到了巧妙无比的境界，较长的残响时间也带来丰沛饱满的声响效果。现场欣赏难以忘怀，在录音时却是一大难题，这张再版的SACD充分展现了金色大厅洋溢金色光泽的优点，而文豪Kalista Reference转盘+C2A Signature译码器更难能可贵的把黄艳浓郁的质感表现得可圈可点，甚至它有能力让其它音乐厅都变成维也纳！

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转盘电源供应器

许多SACD机都不能唱出甜味与美味，Kalista Reference+C2A Signature却可以。它让普通CD碟发出超乎想象的密度感，又不会像专业器材那么的率直冷静，从文豪发出来的声音每个频段都洋溢着温暖感与厚度，每个音符都蕴含活力与生气，任何时候都洋溢着甜味与轻松感，笔者甚至觉得有种欣赏顶级LP黑胶唱片的舒畅感。如果今天举办世界数码音响器材大赛，文豪的Kalista Reference转盘+C2A Signature译码器不一定成摘下桂冠（与其它顶级产品只是风格差异，音响特性其实难分轩轾），但它肯定可以拿到“最佳人缘奖”，因为那种声音没有人可以拒绝诱惑的！

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法国文豪Metronome虽然专注于数码产品制造，却也推出一套Gaia LP黑胶唱盘，厂方说Gaia将会打破重量级唱盘只在德国生产的老观念，Gaia以独特的透明有机玻璃作为机座，三点接触式支撑可获得最高的稳定性，转盘部分采用了众多航空科技材料来混合制造以减少机身的共震。电源部分参考了文豪最顶级的Kalista转盘设计，多只变压器与独立稳压、Schaffner滤波器等以达到最低的失真和最高的声音品质表现。Gaia将有标准版和高级版，高级版定价将近五万美元。

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Kalista Reference以超厚压克力、Delrin（人造云石）与不锈钢组构而成的机体部分纯粹是转盘（刚刚推出一体式的Kalista CD机），企图以复合的材料组合、三点悬浮以及绝佳的避震设计，来提供CD唱片一个最稳定的读取环境，让雷射头从CD唱片表面的微小坑洞汲取出最丰富的细节与最宽广的动态。从正上方往下看，机身上半部的主要部分刚好是交叠两个三角形所构成的星形，三只附尖锥的巨大不锈钢脚座以两层厚压克力“悬吊”住中间黑色三角形的Philips CDM12 PRO 2 v6.8转盘系统。换句话说，两个三角形结构的重心正好与CD光盘中心转轴重叠，黑色三角形部分前端斜削成操作面板与显示屏，后段平直的一边则刚好用来安排电源线与输出端子的插孔，实在是巧妙极了。其实这个读取机构的避震设计已经相当完整了，但文豪却还不满意，另外加了一个更厚重压克力与不锈钢脚座的避震底座，除了用厚压克力吸收微小的振动之外，底座的三个脚用直径粗达80mm的不锈钢圆柱体组成，脚钉与钉垫同样用Delrin制造，中间并夹一颗钢珠以排除横向的振动。有优异的声音表现，外观又这么吸引人，光是这部Kalista Reference已经足以让文豪Metronome Technologie在音响史上占有一页了。

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C2A Signature译码器是文豪最顶级的旗舰产品，与Kalista一样也是分体电源设计。它最特别的地方是输出级放大每声道使用1只俄罗斯Sovtek 6922双三极管作并联推动，可以降低内阻和增加输出电流，这就是法国人理性与感性、浪漫与精确结合的实例。 C2A Signature译码器一共设有4组数码输入，每一组都分别用PLL环相路锁上，二组RCA同轴输入只有一组可接收96kHz讯号，换句话说连接Kalista Reference转盘以96kHz讯号输出时，必须接在S/PDIF 2端子否则会没有声音。另外每一组输入都独立连接一个DIR（数码输入时钟同步）线路，只有被选择的那一组输入DIR线路才会激活，其余三组DIR则处于睡眠状态，设计非常严谨，更讲究的话C2A Signature还有一个BNC端子可用来接驳外置时钟。

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译码器内分成二大区块，右边是二个金属盒密封的译码模块，使用日本AKM的24/192芯片，可以获得120dB的讯噪比。当数码流进入C2A Signature，首先会以Crystal CS8420芯片升频到96kHz然后再译码，文豪的设计师认为AKM译码芯片声音最佳，所以在下一代产品中说不定文豪也会升级到32Bit/192kHz芯片。左边是纯甲类的模拟放大线路，我们又看到14枚大电容就近供电给2只电子管，全平衡输出级再加8枚法国SCR订制的大型白色金属化聚丙烯电容，电源是文豪设计师眼中一项最关键的技术。