灵魂一新——Rockport Mira Grand II

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『一切都改变了，只留下一个躯壳!』这话通常都系带负面意味!但用以形容Rockport的Mira Grand由第一代过渡到第二代(即Mira Grand II)当中所发生的变化的话，不单全无眨意或带负面意味，更是正面而贴题，因为Mira Grand II只保留了上一代的躯壳(声箱)及那只尖鼻子高音，其他的单元以至分音器都已经不一样，都经过彻底革新。如此大动作的内部改革，其实己可视之为一款全新的喇叭，亦可说是在现成之躯壳中注入一个全新的灵魂。视觉上的新刺激虽少，但听觉上却有全新景象，有著前所未有的游刀有余、举重若轻的气度。

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三阶段新方向

向来惜身的Rockport，近年态度似有明显转变，一改只专注极级消费层面，同一时间只供应三数个型号的策略，改为一方面将旗舰级作品再推向巅峰，推出即使有钱买亦未必有足够条件迎入门的极级Hi End作品Arrakis之同时，另一方面锐意走向人群，分阶层发展出多个消费相宜得多的大小型号。就我所观察，第一阶段该是Mira及Mira Grand。第二段，也算是Rockport里程碑的是，推出他们有史以来首件书架喇叭仔作品Mira Monitor，更是首次出现十万元以下有交易的Rockport喇叭。第三阶段，亦是最新近的发展是Altair，这件近年至惹人谈论的HiEnd精品。接著再延伸出两款消费较低的Aquila及Ankaa。当大家，包括笔者在内仍将注意力停留在这几件最新一期的全新作品上，亦继较早前领教过Altain及Aquila的威力後，上月初再致电HiFi德商借一对Ankaa来玩，未料到HiFi德却即时来个反建议：”不如先玩玩Mira Grand II吧！”这反建议确跟我原意有颇大落差，原先一心要玩Ankaa这个全新且消费较相宜的型号，现在却来个旧有型号的第二代!想大多数玩家的即时反应跟我一样，生怕新意欠奉!但回心一想，既然两年前由我负责撰写，还出动四套特性各异的前後级将Mira Grand详细探究一番，如今新一代的Mira Grand究竟有啥进境?对此我亦兴趣甚浓，只是事前未有留意Mira Grand II已现身。贪新鲜，将眼光放在全新上场的型号，满脑子只想衬新鲜尽快玩玩的常人心态，无疑令人忽略了旧有型号的境况!不过，厂方也得负上部份责任，大家根本连新增几个型号的消息亦未及完全消化，那裏来分神眷顾已推出了两年多的旧型号，原来它已经进行了深层改造。

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分享新技术

自两年多前Mira Grand面世至今的这一段日子，Rockport已搞出了好几个新型号，定已从中掌握了好些新技术新设计。现在再回头审视旧有的型号并进行革新，完全是正常进程。只是向来低调的Rockport，忽然间如此活跃又热闹起来，大家或一时间未及反应过来。不过以Rockport掌门人Andrew Payor一向择善固执，不大妥协的追求，只要他发现能够有效提升旧有产品的质素，肯定绝对不会有半分犹豫，手起刀落，立刻改造之!更何况他已成功研发出新一代的中音/低音单元，并已在几个新型号上验证了其威力。既然技术是现成的，全新的单元亦已投产，实在找不出理由不让Mira Grand分享。论价位，虽然Mira Grand比Altair或Aquila都要便宜，但讲到规模与形象，Mira Grand却深具代表性，皆因它可以话系Arrakis及Hyperion这两款Rockport采取上下对称高塔型设计之极级HiEnd喇叭的平民版。

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深层改造

正如文章一开始所讲，Mira Grand II声箱依然，但中音及低音单元以至分音器都是全新的。上一代Mira Grand采用由Rockport设计，Audiotechnology生产的中音单元，低音单元则是经由Rockport自行加工改良的Vifa产品。到了Mira Grand II，虽则中音依然是Rockport设计，Audiotechnology生产，但换上在Rockport新一代如Arrakis、Altair、Aquila或Ankaa等先行采用的最新一代单元。从表面都睇得见音盆的式样、型态跟上一代的完全不同，上一代单元的音盆表面呈半光哑纯黑，中央呈半球凸出，而新一代单元的音盆，中央并无半球凸出之余表面呈炭灰色，色泽并不均匀，现出乱而有序的深/浅灰幼纹，皆因音盆掺人了好些长纤维。这些长纤维可反映出音盆结构跟上一代大有不同，在本刊266期“煮酒篇”煮Aquila一文中，笔者形容这中音盆是一客高纤的矿物盐三文冶。由Rockport自行研发，再交由Audiotechnology按著Rockport的严格要求生产。新设计的重点在於音盆采取复合式结构，一底一面的两层碳纤膜中间馅有一层矿物盐。Andy发现，利用矿物盐作为阻尼介质，藉以让两层碳纤膜的谐震互相调控，既可取得碳纤的高刚性又稳定之同时，亦能撇除不良谐震频率走进音响讯号之中。目标非常单纯，就是要令到由声箱到单元都不会将任何额外的谐震频率附到被重播的音响讯号之中，不致重播任何录音都带有一浸特定的音色(特定的音染)，力求不带个人色彩，无添加地忠实反映录音中的点滴。至於低音单元，Mira Grand II从上一代采用Vifa产品，改为统一采用Audiotechnology单元，一款音盆更轻更硬，并经由Rockport自行加以改良的10”低音单元。在三路单元中，Mira Grand II仍沿用上一代的高音，即高音单元界红人Scanspeak的RingRevelator。由於Mira Grand所采用的MTM点音源设计令中音及低音比例与强度特别大又高，故需要一枚能成就高输出的高音单元，这枚双同心环状震膜加上如尖锥般相位锥的高音单元，以反应快而准，承载力高，伸展力强而平顺(可顺滑地直上40kHz)见称，正正能够配合Mira Grand高强的中频及低频发放。高音单元虽不变但中音及低音单元有变，这情况下必然牵动到分音器需要重新规划，对Rockport而言可谓驾轻就熟，先利用电脑程式模拟的参数去制作几套数值/曲线不同的分音器样版，接著得通过多次不同的配搭开声，并透过人耳聆听及仪器测量後才落实最终方案。分音器上的薄膜电容，当然是Rockport根据每个设计、每款喇叭的需要，逐一度身自家精制的精品货色。连电容亦自家精制，分音器的组装当然绝不马虎，整份分音器以不妥协的发烧态度”搭棚”焊接，放弃那些不可能提升音质，却可能带来损耗/失真的接线及电路板，最後再以环氧树脂将整份分音器密封，带来绝佳的保护及高度避震效能。

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讲究声箱

作为Arrakis或Hyperion平民版，在成本考虑上，声箱制作当然不能以有如炮制极级型号的手法，利用玻璃纤维或碳纤维包裹厚厚环氧树脂如此成本高昂的方式制作，但考虑到Mira Grand如斯高大，兼且采取上身亦对称地装备大、小单元的MTM点音源格式，即使要用MDF制箱，也要用得讲究。采取复合结构，前障板的MDF厚达3”，声箱壁以两层3／4”MDF夹著一层特效阻尼物，箱内施以15组梁柱结构巩固，确保达到这喇叭设计所需要的高刚性，以及抵御/消化谐震的能力。至於声箱之所以有此造型，可归纳为采取窄而不平行之道下的设计，虽然会令制作成本上升不少，但向来对物理执著的掌门人Andy那会妥协，他深明尽可能顺着单元口径来裁剪收窄前障板则可降低面板绕射效应的影响，提升结像清晰度及扩散力，故Mira Grand II的前障板有著如沙漏般上下皆阔而中间”揸腰”的形态。

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讲究细节

在其他零部件的选料与制作上同样一丝不苟，就如前障板上铺在各单元周边的吸音毡，全用上著名的赫索米尔羊毛制造，非因其名贵，只因其纤维细密，厚厚的一层能够有效控制流窜到单元外围的绕射或反射能量，尤其高音单元的一块，更动用镭射光切割器来精确地切出所需的边缘形状及斜度。此外，由於一般塑料的刚性不高，容易产生谐震，力求不妥协的Rockport坚持以厚铝来刨制反射气孔口，更将表面及边缘打磨得非常顺滑流畅，以求在持续大音压大流量下仍无不良谐震及可闻的风噪声。就连脚座底下四角的钉脚亦甚讲究，以异常粗壮直径达30mm的实心铝柱刨制而成，著实有助Mira Grand企得四平八稳。

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叫人信服

四平八稳的不单只系Mira Grand II的台型，其声音亦然，更是场面伟大。其实这个在上一代已经做到，Mira Grand II只不过承袭了上一代的资产。想当然，如果就此食老本的话又岂能服众!

若要说今一代比上一代明显优胜得多之处，更是差距之大足以叫人信服这是更优秀的新一代，配得上将定价由上一代的近三十五万调升至今一代的四十万零八千。我会说是一份上一代远远不及的气定神闲又举重若轻的气度。无论是大场面抑或一把人声，同样有著叫我听得出神的淡定气度，就似播甚么都不用费劲，能量似手到拿来，予取予携一般!但又老实讲，放大器的支持亦相当重要，若不是HiFi德同时借来一套VTL旗舰前後级，即TL-7.5 Series II胆沟石前级加一对Siegfried单声道胆後级(本刊真空管专家Thomas於下期有专文介绍)，又刚好有一套Krell EVO 222加302在场。不然，肯定未能如此顺利挤出Mira Grand II的真正实力!

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融为一体

试音从Feathers.Jeantte Lindstrom/Steve Dobrogosz的一把人声加一具钢琴开始。因有先前Altair及Aquila的良好经验，对於用上最新一代Rockport单元的Mira Grand II，能够将Densen CD机的咸性音乐跟AA Drive II转盘配Chord QBD76解码器的冷静分析演译有清晰区分，这个我绝无怀疑!但音色raw甚之同时，亦能够实实在在地将演译传神重播而又窝心的效果，这吓确系惊喜!更加过瘾的是，Jeantte那歌声的能量密度相当高而无压逼感之余又相当舒爽，完全不需刻意去接收但入耳人心!Steve的钢琴声，同样每吓皆注满能量，毫不累赘、光鲜、反应快、透明又浑圆立体。再来忆莲Live 07中的（哭)与（决绝)，现场喷咪声与环境声相当细致又真实，最紧要系听到忆莲演译出真挚得来不刻意催泪但动人的唱情。以VTL配合，或因“胆声”的化学作用，在(哭)的重播上可谓歌声与音乐完全融为一体，美妙的感觉!

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举重若轻

但叫我印象至深的始终是有那套VTL相助下的一份淡定兼举重若轻。在（点指泰迪罗宾)中，(嘥气)的火，（魔与道)的狂、活力与劲度，有VTL之下的Mira Grand II都似轻松得随手可抛出劲度。当中的强弱动态、逼力、驱动力、猝发力与冲刺感等，就在无半分犹豫之下，鲜明立体又有力地在大HiFi房中展现。一个动戚强烈而细节、定位、层次皆鲜明，精神又壮润的场面。当播出柴利比达慈指挥慕尼克爱乐玩（柴五交响曲)，引子上一阵木管响起，弦群随後加入，真个无用等到大爆棚场面出现，就已经感应到一个宏伟，深度层次达九十分以上的音场己摆在眼前。及至大合奏出现，气定神闲地筑构出宏伟的场面，所产生的说服力、吸力，将我摄著，听得出神!再来一段甚为考机的钢琴录音，即时听见钢琴来得快劲兼细腻，重现出Helene Grimaud在（拉赫曼尼洛夫第二钢琴奏鸣曲)裏中低音键的实体威，有线条，有份量亦见气派地重现。李云迪弹萧邦，通清流丽、有份量、密度高、见速度。较之於刚才Helene Grimaud的风格，李云迪的阴柔对照出Helene Grimaud的阳光。

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黑胶之强

对於黑胶碟的反应，[爵士当铺)中敲击的生猛自然，木管”令立立”的光鲜生动，令人完全忘记挖碟的噪音。刘美君(午夜情)那份Big Band Sound II的场面感与华丽凄美感觉，听CD版未能有之同时，於较细规模的喇叭身上亦难求。再来Belafonte At Carnegie Hall黑胶版，内裏堂音之饱满，空间感之强，台板感觉之实在，简直可以用眼去观赏。Belafonte的忽然强音完全系手到拿来，能量爬升的瞬间反应极快，爬升威顺滑、细致。