巨人艺术 THE GRYPHON ATILLA 合并功放

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GRYPHON创始人Mr.FLemming E Rasmuss在1949年出生，在雅哈斯学院取得油画学及图像艺术学学位，求学期间曾从事音乐舞台设计，唱片封套设计及乐队海报设计，毕业后教授摄影及油画达十年，之后在北欧一大运动用品制造商工作，为纺织品及印刷总设计师，后来更成为该公司印刷厂的主席。至1986年Flemming才转为全职从事音响。Flumming E Rasmussen对类比唱片喜爱有佳，但市场上找不到合平要求的重播器材，于是在1986年亲自动手制造唱头放大器，本来这只是和好友Kim Rishoj在余暇时间合作开发的产品，在家中使用。在一次芝加哥电子消费品展览中，得到一位日本代理商的青睐，并订了一台样板。不久，这个唱头放大器被评为当年的最佳产品，也开始了贵丰的故事。

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GRYPHON创始人Mr.FLemming E Rasmuss在1949年出生，在雅哈斯学院取得油画学及图像艺术学学位，求学期间曾从事音乐舞台设计，唱片封套设计及乐队海报设计，毕业后教授摄影及油画达十年，之后在北欧一大运动用品制造商工作，为纺织品及印刷总设计师，后来更成为该公司印刷厂的主席。至1986年Flemming才转为全职从事音响。Flumming E Rasmussen对类比唱片喜爱有佳，但市场上找不到合平要求的重播器材，于是在1986年亲自动手制造唱头放大器，本来这只是和好友Kim Rishoj在余暇时间合作开发的产品，在家中使用。在一次芝加哥电子消费品展览中，得到一位日本代理商的青睐，并订了一台样板。不久，这个唱头放大器被评为当年的最佳产品，也开始了贵丰的故事。

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GRYPHON(贵丰)独特的外观设计以及让人无法忘怀那只商标，狮鹫兽Griffon狮子的身体、鹰的头部和翅膀，为至高无上的霸主象征。从贵丰的文献记载中了解到狮鹫兽最早出现于古巴比伦神话，后来出现在希腊神话中，希腊语的grups的拉丁语变体gryphus和表现峡谷的grif混合，到英浯和法语里就变成了griffin/GRYPHON。相传那双锐目闪动炫彩能在两里的高空清清楚楚地看见—匹马，此外狮鹫兽的听觉敏锐之极，可在1里之外分辨出脚步声，显然贵丰标志的灵感正是来自这只希腊神话的神兽，代表兽王的力量和乌王的优美．正如贵丰塑造的音响一即雄厚，又优雅。Elemming选择GRYPHON这个名字是别有用心的。包括笔者在内，相信GRYPHON(贵丰)是不少发烧友都极为喜爱的音响Hi-End名牌。端庄大度的外表带点高雅的气质，不沦外观和实力都是颇为令人喜爱的!其家族新添的成员中有Atilla合并式功放。

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正如GRYPHON家族其他成员，Atilla合并式功放身披GRYPHON传统典雅的钢琴面黑色外形，而机箱面板上同样刻有一只厂方标志一红色鸢狮。相对于其他成员，Atilla算是一台体型较为细小的功放，甚至乎身价也是最易被广大发烧友们所接受。然而，在其结实的铝合金机箱内，收藏的内容却不容忽视。
     设计人Flemming E Rasmussen是GRYPHON的开发者，  一向以绝不妥协方式去设计·各环节音响器材。但对于Atilla。却抱着“极简主义”(mininmJism)的精神奉献给广大的支持者。Atilla采用极为简洁的线路设计，但整体设计却一点不逊于前后级分体功放。Atilla左右声道有如其他Hi-End牌合并式功放，为真正独立式设计，采用“最短路径”的放大线路亦分成两个组件，甚至平供电的变压器亦设置有两只!除此之外,Atilla面板显示同样采取独立供电，避免逻辑控制线路的噪声传入放大线路中。如此真正独立声道设计，除可消除在放大过程中有可能产生的相互影响之外，信号的迅速传递途径亦对高保真效果起着一定的作用。正如Flemming所言，Atilla虽是家族中最相宜的合并式功放，但延续了GRYPHON传统采用无负反馈线路设计，就连控音器亦是GRYPHON近年偏爱使用的新型微处理被动音量控制，他认为这是目前世界上最佳的音量控制晶片。

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具备如斯设计，不问而知Atilla亦是为一台以推动力见称的大电流功放，试音时就采用了对功放有一定要求的屏封喇叭，加上同厂合并式CD组合去重播一些惯常聆听的软件。人声方面，GRYPHON功放一向予人力拔山河的气势!纵使Atilla是家族中的小成员，同样有优良的传统，面对着屏封喇叭，依然以一副轻描淡写的姿态，把各种不同喉底的女声、不同调子的歌曲，原原本本奉献到阁下跟前!单是人声，既能把娇艳的女声忠实还原，亦能把嘶声力竭的唱功尽情显露，理性率直地反映出不同种类的人声，这是贵
丰家族赋予Atilla吸引用家之处!

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除了女声外，对于雄浑的男声演唱更是Atilla手到拿来的地方，而浑身是劲向来更是GRYPHON功放最吸引人之处!相信用家都知道，GRYPHON功放粗中有细的地方，在于音乐中每一细节、弱音和余韵等，都全逃不过其精细的捕捉，而这台Atilla亦然，于男声四重唱，除了口型结象了得之外，和唱甚至合唱时的排位和分隔度等，亦能轻松描绘出来，单是这份大将风范，巨细无遗的分析能力、层次感，加上精准的结像，不管是独唱或是合唱，丝毫未能对Atilla制造难题!

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既然室乐小品未能难倒Atilla，我就找来《黄河大合奏》，要把这台小小的合并式功放轰一轰，测试其大场面的处理能力!不唱犹自可，大合奏一出，每种乐器的位置，稳固地分布于两只扬声器之间，甚至乎以外的位置上!音乐舞台清晰、有层次而广阔的重现于整幅音场上。其鲜明的乐器分隔度和层次感，使听者有如安坐在音乐厅中。除了弦乐充满肉质之外，金管的光辉和明亮度，都予人一种充实的感觉!特别是众乐器齐奏时稳定工整的处理能力，有如一位老练的大将，运筹帷幄!再拿来一张《炎黄大鼓》，Atilla每一下大锣大鼓落眼点：鼓皮、鼓眼的清晰度与及余震，都能重现出来!着实不知如何去形容这台素质深不见底的Atilla，由娇艳人声到大锣大鼓，似乎对它都没有难度，它气势与幼细并重，相信这都是每一位发烧友对功放的期望，Atilla仿佛以半臂之力便能顺利完成重播音乐的任务。其有待发掘的潜质，尤未见底!

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