Marten Design Coltrane loudspeaker 马田 音乐之王

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有關這一對喇叭

Coltrane, Coltrane Alto, Duke, Miles II, Mingus III, 和 Monk 等喇叭機種的 設計人 Leif Marten Olofsson 接受我訪問的時候，我脫口便問道：「你自己聽的音 樂是屬於什麼類型的？」但話一出口，要收回已經來不及了。

他的公司總部設於富豪汽車的家鄉，瑞典的固德堡（Goteborg）。過去六年， 該公司的業務都集中在喇叭的製作及銷售上。不過，Olofsson 自己說他從十二歲 起就開始製作喇叭，至今已有三十年的歷史了。

Coltrane 是該公司產品的代表作，每對售價高達五萬美金，當然絕不可能是 等閒的即興之作了。它使用的單體是德國生產頂級單體的 Accuton 公司的產品。 Accuton 公司在德國以外的地區，以 Thiel and Partners 之名銷售喇叭單體，但美 國地區例外，原因是美國已經有一家名叫 Thiel Audio 公司，也是生產喇叭的公 司。該公司不但向 Accuton 購買現有的單體，也訂製價格奇昂的 3/4"、鑽石振膜 內凹半球型高音單體。Avalon's Eidolon 鑽石喇叭（Diamond loudspeaker）上所用 的高音單體與此就屬於同一類型。

不過，到底要貴到什麼程度，才算得上是「價格奇昂」呢？Avalon 所出品 的標準型 Eidolon 機種，若是換用鑽石高音單體，價格就往上加碼一萬美金。要 製造人造合成的鑽石振膜，得用上大量的熱能、壓力和許多工程方面的專業技 術。要研製出鑽石高音振膜著實不是件容易的事情，但是鑽石振膜的高剛性、低 質量和傳熱快的能力產生了許多可以測量得出的眾多優點，其中的一點就是把高 音單的共振頻率向上推到人耳不可聽聞的範圍。

就在我準備這次訪談的過程之中，B&W 發佈了該公司自己的鑽石高音單 體。該公司在記者會上顯示了幾樣讓人覺得不尋常的測量數據，這些數據顯示出 B&W 先前最好的金屬膜半球型高音單體的共振頻率雖然也在人耳可聞的頻率範 圍以外，但到達共振點之前的上昇曲線卻仍然無可避免地落在可聞頻率範圍以 內。由於鑽石新半球型高音單體的共振頻率遠高於金屬振膜的共振頻率，因此它 的頻率響應平坦的區段，明顯地超過了 20KHz。我相信 Accuton 的鑽石單體也會 有類似的優良表現，因為零售價高出一萬元的產品，當然要有不一樣的表現，才 能說得過去的。

Coltrane 的中音單體，是一只由 Accuton 公司按照 Marten 所給的規格製造的 四吋凹形陶瓷振膜單體。它的低頻單體則是採用 Accuton 現成產品中的九吋陶磁 振膜單體。

Coltrane 喇叭昂貴的價格中也包含了它的音箱製作。它的音箱內填充材料是 由碳纖維和蜂巢狀的 Kevlar（按：Kevlar 為製造防彈衣的材料）為材料，由一家 專門提供複合式結構材料給航空及航海工業的瑞典公司，把該種材料製成薄板給 他們使用。巧的是，這家公司的老闆也是一位音響迷。這種材料的作法是用二片 含有碳纖維的外殼夾著一片一吋厚的蜂巢狀 Kevlar，裝在一個一體成型的模具 中，放入溫度高達三佰度的真空烤箱中烤成曲面、質輕、剛性超強的音箱填充材 料。它的重量僅有 22 磅。Marten 放棄了質密具高阻尼的材料，改採既剛又輕的 材質。喇叭內部的支撐裝置和一只四吋、向下的反射孔也在模造過程中一併製作 成型。該款喇叭的前障板使用一種兼具黏著性與伸縮性、且具強制性阻尼層 （constrained-layer-damped）的二吋厚硬質木料及 MDF 的材質製成。此障板分別 在三處，以螺絲牢牢地鎖在一體成形的喇叭箱上。中音單體裝在另一個小的喇叭 箱中，這個喇叭箱亦鎖在前障板上，但卻是與該複合性結構隔離開來，它裡面填 充了瀝青一樣的物質，用來作厚厚的阻尼。

既然知道了這款喇叭的喇叭箱是採用一種相對而言低質量的物質所製造，我 便就它的共振頻率詢問 Leif Marten Olofsson。我自己猜測其共振頻率是在中頻地 帶。他證實了共振頻率的確位於 1kHz 左右，但又補充說由於 Coltrane 的 Q factor 極端狹窄，因此這種頻率的共振很容易就可以被用阻尼的方式消除掉。我和大家 一樣，都急著想要知道 John Atkinson 的加速度計上會顯示什麼樣的測量結果出 來。

這款喇叭的分頻點分別是 300Hz 及 4kHz。把分頻點設計在這兩個頻率上， 使得各種樂器及人聲的基音（fundamental frequencies）剛好落在中音單體所涵蓋 的頻率範圍之內。分頻器的本身是點對點的接線方式（point-to-point wiring），其 中所使用的元件都是用一種可以減少振動、兼具黏性和彈性的黏膠所製成。分頻 器被安置在喇叭內，位於反射口後方，接近那兩對 WBT 接線柱的地方。分頻器 和接線柱之間則以瑞典 Jorma Design 公司所製的喇叭箱內專用線材連接。至於 Cotranes 喇叭的外接線，Marten 自己則推薦以 Jorma 的喇叭線，作雙喇叭線 （biwiring）的方式連接。

這款喇叭箱裡有一對搭配著「黑色鑽石型角錐」（Black Diamond Racing cones）的重型且經過磨光的鋼架支撐著喇叭箱。這對支架和四個「黑色橡皮圓 盤」（Black Diamond Racing pucks）給那個反射口留出足夠的空間，讓它發揮最 理想的性能。

簡言之，這對喇叭其實也沒有什麼神秘之處。它的好，也不外乎就是使用極 高品質的單體，以及小心翼翼地建造喇叭箱，並且在剛性和振動的控制上特別著 力，再加上電腦輔助的設計和按圖施工而已。Olofsson 和其它的喇叭設計師，如

DRA Lab 的 Missa 等，都倚賴電腦程式來設計喇叭，但仍然以自己的耳朵所聽到 的為準。這位 Coltrane 的設計人說，如果將那個反射口調整為 23 Hz，這對喇叭 的頻率響應是從 20Hz-100kHz, -3dB；不過，Marten Design 的網站上說如果將反 射口調整為 19Hz，其頻率響應誤差為±2dB。

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Coltrane 初覽

先不論 Coltrane 的售價多高，以及它的性能有多麼好，這對喇叭的體積真是 可用「輕便簡潔」來形容之，比我個人的參考喇叭 Wilson Audio WATT/Puppy 7s 大不了好多。拿它來和（舉例來說吧）Sonus Faber Stradivari Homage 這對外貌驚 人的喇叭相比，它是拿不出什麼男性的威武氣魄的。不過，可別看它的身量不高， 大多數喇叭要和它擺在一起亮相，都還是會遜它一籌的。它的前障板上那一道道 從上而下，刻畫整齊的溝紋，散發出一種專屬於斯堪地那維亞的迷人風情。初見 到這對喇叭的前障板時，我頓時想起了三溫暖蒸氣浴室的木門，但是再把它的形 狀端詳了一遍之後，我的腦中又想到了衝浪板。

很多人看過它之後，都說這對喇叭看起來很像 Kharma 的喇叭系列產品。 Coltrane 碳黑色的喇叭箱、帶有溝紋的前障板以及鋁製的交叉支架之間，在視覺 上傳遞出一種繁複的訊息。到過我的聆聽室的訪客中，有人覺得興味盎然，但有 人卻又不以為然。

我在 2005 年一月份及 2004 年十一月份時，分別評論過 Sonus Faber Stradivaris and Krell Resolution 1s。Coltranes 擺放在我的聆聽室裡非常搭配。起 先，我把它放在我用膠布為 WATT/Puppy 7s 所作的定位點上。這個位置距離我 用膠布為 Sonus Faber Stradivaris and Krell Resolution 1s 所作的定位點不遠。起 初，我把這一對 Marten 所設計的喇叭，各自向內偏移少許，讓兩聲道的高音單 體軸線交會於我的聆聽位置後方。這對喇叭位於喇叭端子的附近，各裝有一只多 段式波段開關，撥動這只開關可以讓你針對多數房間在 40-80Hz 的頻率範圍內所 習見的「頻率響應隆起（或下陷）」現象，作最大範圍達±2dB 的調整，每段的調 整幅度為 0.5dB。

Stradivari 和 Krell Resolution 1 這兩對喇叭皆為非常容易調整的喇叭 也都具， 有隨遇而安的性能，但 Coltranes 就不同了。我調整了它的偏向角之後，再聆聽 它的聲音，感覺就像是一巴掌打在我的臉上。如果要用比喻的方式來形空前兩對 喇叭，我可以把它們比喻作巨大且有如天鵝絨般柔軟光滑的圖畫。如果我把它們 拿來比喻作車子，我會用舒適、沉穩、豪華的行駛等等說法來形容這兩對喇叭；

但是這一對 Coltranes 呢？它們表現得就比較衝，展現出豐富的細節和精湛的解 析度，像極了一輛在路面上疾駛時的歐洲型跑車。它的活力會直逼著你血脈賁 張，叫你不得不扣緊心弦，雙手緊緊握住方向盤以免它如一匹脫韁的野馬般到處 亂竄。

Coltranes 所營造出的音像，比 Sonus Fabers 或 Krells 的都要緊縮、畫面也較 小。但它的聚焦銳利到讓人吃驚的地步，且聲音具有紮實的重量感。Sonus Fabers 和 Krells 這兩對喇叭的聲音稍顯溫暖，且像似用天鵝絨把音像襯墊起來一般，而 Coltrane 則像是要奮力排擠開位於它四周圍的空間，讓音像自由自在不受拘束地 在三次元的空間中浮動著。從中頻以上，它就顯出對音樂具有穩定且控制得度的 把持能力。它的聲音既不會讓人覺得稜角分明，也不會太亮，但無論是錄音或再 生時的任何環節中所產生的瑕疵，都會被它一五一十地呈現出來。如果音樂中含 有錄音帶的嘶聲，Coltrane 就會讓我察覺出來。我對於這一點並不在意，但是它 缺少中低頻的重量感，卻使我感覺稍有缺憾。那種感覺一方面像是徒有頭顱，但 卻缺了身體的骨感軀體，另一方面也像是找不到場地表演的樂團一般。

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巨大的進展

最初把位置擺好之後，Coltrane 呈現出一種輕質（lightweight）的畫面，而 在其近乎無止盡的高頻延伸能力的映襯之下，此種特點尤其受到凸顯。要讓一對 喇叭發出好聲不是件難事，但是要一對喇叭能夠發出與其五萬美金的價位相匹配 的聲音，那可就是截然不同的一回事了。我這麼講，用意不在於批評什麼喇叭。 任何喇叭，無論其性能有多麼高超，也都需要使用者用上相同的心思，求得精確 的擺位，並謹慎地為它選擇好搭配的器材。

要讓 Coltranes 喇叭在音色和空間感上獲得恰到好處的平衡感，除了需要在 喇叭與位於其前方和兩側的牆壁之間的距離上作一連串細微的調整，還需要動手 撥動位於喇叭箱後方，用來控制 40-80Hz 響應的那個開關的位置。如果要平衡高 音單體在喇叭的整體表現上所作出的貢獻，讓它恰如其分，不偏不倚，喇叭的偏 向設定就有舉足輕重的地位。為了要用低頻來調合它那個鑽石高音畢露的鋒芒， 我必須要把喇叭往外作超乎尋常程度的偏斜（兩邊喇叭上的高音單體的正向音軸 在我的聆聽位置之後很遠的地方交會），如此一方面打開音響的深度和廣度，另 一方面則創造出一個帶有平滑、甜美，但卻仍然不失開闊的高頻。

要使 Coltrane 的聲音取得一定的走向，有一項改變是必須要作的，那就是： 使用 Marten 所選擇的線材─Jorma Design #1。我近來評論喇叭時，都是用

Harmonic Technology 的 Magic Woofer and Tweeter 喇叭線，並且覺得這套線材的组合，基本上已经有出人意表的表现。Krell Resolution 1和Sonus Faber Stradivari两款喇叭搭配了Harmonic Technology的喇叭线之後，都展露出既温暖又丰富的内涵。
    不过，就算我尽了力想把Coltranes调整到最好，仍然觉得它的音色稍亮，极高频处尤其明显，而低频处叉偏瘦。问题并不是出於这款喇叭的个性(personality)  使然.每对喇叭都有它自己的个性，但也都应该是均衡的个性。一对喇叭不应该在它所播放的每一首曲子上都烙下一个鲜明的烙印。至少，在经过了时间的洗链之後，这种特定的印象也应逐渐趋於模糊，而不再受到听者的注意才对。
    由於Olofsson和他在美国的经销商Sound Advice都一直在催我使用Jorma Design的喇叭线，而又被我一再拒绝(因为我不想见到满屋子都是喇叭线)’因此，我觉得似乎对他们有所亏欠。至少，我也应该试一下他们所推荐的线材，更何况它本来就是这款喇叭的内部用线。
    这对biwired的喇叭线上的WBT铲形接头从Jorma Design#l的圆柱形接线箱内伸了出来，分别标示了Highs和Lows。我不知道是否箱内有没有什么低通或高通的泸波装置，不过，装了Jorma的线材之後，这对Coltrane已经够让人刮目相看的喇叭(虽然高频处还是有些许锐利，低频处亦缺乏实体感)居然呈现出前所未有的凝聚力。它的高频除了维持原先极好的延伸及丰富的细节以外，现在更变得透明和像丝绸般的光滑，而中低频也更为铿锵有声，有血有肉，低频处更为饱满、更具有浑厚坚实的质感。不过，即使Harmonic Tech的喇叭线在这几项参数上都有高人一等的表现，为什么这对Coltrane喇叭却依然缺少了一股协同力(synergy)，就不是我所能解释的了。
    Jorma Design#1喇叭线装好之後，以我所使用的三部功率扩大机来推，整体的平衡感便有如丝缎般的光滑，接近理想的程度了。一对要价五万美元的喇叭，这是最起码的要求!要把Coltrane调整到这个程次也并非易事。还没有到这般境界以前，这对喇叭有一个地方叫我无法释怀，那就是它让我知道就是有什么地方不对劲!
    Ella Fitzgerald有一张铜管大乐团伴奏的专集，是由BillDoggett编曲兼指挥，专集名称为RhythmⅡsMyBusiness(LP，VerveV6-4056)o这是一张了不起的录音，也是最适合用来听MartenColtrane发声的一张唱片。我把它调整到最佳的境地，这对喇叭就把快速、紧凑、具有活泼的暂态能量和纤毫毕露的细节等等特点一概显露无遗。不过，要让它的泛音发挥到淋漓尽致，恐怕还得等上一段时间才行。节奏感和步调本来就是Coltrane的看家本领。如果你事先已然了解它的设计人本身就具备了超卓的音乐品味，那么这一点也就不值得再大惊小怪了。
    如果一套音响系统无法从空旷的残响中把她的歌声和铜管分离出来，Fitzgerald的这张专集会有可能显得拥塞，空洞、稀薄兼乏味。这对Coltrane喇叭把音乐的纹理和残响分离得一清二楚，毫不含糊。让我听到这张唱片里的Ella是一个聚焦准确，在三度空间内发声的Ella。她的形体在一对喇叭之间，呈现出既凝聚又不失三维空间的感觉。高吭的铜管声隔著一段距离陪衬在她身後，无论是她本人或由铜管所引发的残响，经由这对喇叭发出，清楚成为分离开来的元素，无论是歌声或是乐器的伴奏声，皆不受到干扰。要达到这种境界，喇叭不但需要有极高明的解析力，还得在动静之间，具备快速应变的能力才行。
    UMG最近发行了一套新的混血SACD。其中几张，如Herbie Hancock的那张声音极美的【盖希文的世界】(Gershwin'sWorld)  (Verve 80001379-36)已经被重新混音，加上了环绕音场(surroundsound)的效果。不过，我首先拿到的那一张却是John Coltrane&Johnny Hartman(Impulse！ 80001126—16)，分别由RudyVanGelder重新灌制(remastered)成单声道和立体声的SACD和CD的版本。我个人非常熟悉这套录音，也有它的许多张立体声的黑胶唱片的版本，以及原版的Impulse!CD。原先录音时，VanGelder使用了全轨(单轨)和立体音的录音机进行录音的工作，但是单轨的录音带後来遗失，一直到最近才又被寻获。他在新的唱片护套中所写的说明文字中提到：当初大家一窝蜂疯狂追求立体录音的那个年代中，单声道(mono)的原录音带经常被甩到一边无人理睬。单声道的混音带上有大量的带子嘶声，不过这个单声道的录音听起来却让人觉得非常滑顺(类比的录音带上的嘶声本来就有这种效果)，而隐藏在这滑顺底下的，是 Hartman's天鹅绒般柔软光滑的歌声，是兼具圆润、光滑、凝聚力。，聚焦准确的 演唱：Coltrane的高音萨克斯风、以及四人组里其它成员的演奏，包括担任钢琴演奏的McCoy都历历如在目前。特别值得注意的是Jimmy Garrison掌低音提琴的低频延伸及灵活控制力，和ElvinJones游刃有余，叉恰到好处的bmshwork。
    单声道的录音里，歌者的演唱在这一对Coltrane喇叭之间跳跃浮动著，声音透明且悠游自得，毫不费劲。无论Hartman的演唱是往上飞扬或向下沉潜，Coltranes始终把他的声音维持在一定的大小、且条理分明，让听者领略到绝对的真实感(虽然原来的录音品质距离理想的程度甚远)。随著他的演唱，Coltrane亦微妙地衬映出亦步亦趋的残响。如果你想知道为何在类比的世界中，单音的爵士乐录音有死灰复燃的趋势，又为什么一九五0年代的单音爵士录音专集总是比同曲的立体录音更要畅销，你不妨听一听这张CD。不过，请你单纯为了这张CD上的音乐而买它。Hartman是一位音色甜美迷人，唱腔清新圆润的歌者，而为他伴奏的乐团亦有相当不俗的表现。

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Coltrane灵敏的节奏感和快速的反应让我一夜接著一夜拿出我手边的测试碟，一张接著一张，反覆不断地测试，享受著一场接著一场精彩的表演，就像我测试所有精彩的音响器材一样。Dave Brubeck的Time Out(Columbia／Classic)的四十五转录音版本展现出它对於这对喇叭掌控音乐的能力、它的滑顺感、充满细节的高频延伸、以及它播放音乐到细节处，那令人叹为观止却又毫不费劲的解析能力，但叉不用刻意再多加一抹多余的纹镂、颗粒、表情或亮度。在丝毫下损及形体质感的情况下，它快意地表现出无比的迅捷。由於起音进发的瞬间无损於形体的呈现，因此钹声响起时，连带也进出了钹锤和钹面在空气中相撞时爆裂出的火花，和後续为时短暂的嗡嗡声。聆听Coltrane重现录音优美的钹声，你会情不自禁地喜欢上它的。
    具有立体空间感的乐器，无论重现的位置是逼近前障板或是喇叭的後方，对Coltrane都丝毫不是问题。Brubeck碟中JoeMorello敲钹的声音使人连想到真的钹，听起来既不含糊也不混浊。它的高音单体反应速度极快，细节丰富，而且向上延伸良好，同时亦柔／瞠光滑。如果有什么录音本身就轻浮或了亮，Coltrane会让我知道，但决不会发出尖利或急燥的音色，模糊了它的高频延伸和解析度。除了mbl的10lERadialstrahler(评论见2004年十月号)以外，Accuton's的钻石半球形振膜高音单体有可能是你所听到最柔和平顺、速度最快、解析度最强、延伸最好的高音单体。虽然它有这么么多的优点，它可从来不会冲著我的脸来发声，也绝不会嘶嘶尖叫或发出耀眼的强光。
    如果说SonusFaberStradivariHomage喇叭表现的是音乐丰富、光滑如天鹅绒一般，并且带著些许情欲味的准确面，那么，Coltrane所表现的，则是清瘦、快速、丰富细节中带著三度空间音像、全像摄影的聚焦能力、以及虽然简洁，却是栩栩如生的音场。举例来说，德国Electrola公司所压制的厂RollingStones，ExileOnMainStreet』一片中，由Marten所唱的rSweetBlackAngel』，充满了叫人吃惊的表现。那几把铿锵有力的吉他，表现出极其踏实的现场感、细腻的纹理和伸缩自如的弹性，而那个木鱼则在音场的後方发出宏亮流畅而又清楚的敲击声。同一首曲子中的马林巴琴音，若是由不同的喇叭来播放，很可能轻易地就会被别的乐器掩盖掉，但是由Coltrane喇叭表现出来，不但清晰，而且也适度地传递出其木头的质感和三维空间感。Marten在喇叭的设计上，的确用心追求同时具有超快的反应速度和完整的形体感。Coltrane唯一让人觉得不尽理想的地方，在於它的低频，不过有问题的地方不在延伸，而在控制力，并且使得真实感(believability)也连带地受到影响。它的低频绝不致於松散或膨胀。如果它的低频真是如此，那么它那坚实的中低频和高频就代表这对喇叭整体的表现必然是支离破碎的。不过，我偶尔还是会听到含混的低频，而不是可以让人清楚说出是明6种乐器所发出的低频，仿佛这对喇叭要不是阻尼能力存在著些许的不足，就是喇叭箱的共振频率还未完全被驯服。不过如果你要物色的是一对五万元的喇叭，那你得用谨慎的心态来看待这项观察，因为它也可能是Coltrane与我的聆听室搭配的一种函数。

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Coltrane最得我心的地方，在於它不论声音大小，重现录音里的演奏，都是游刀有余，毫不费劲。最叫我觉得不寻常的，是出现在这对喇叭以小声播放音乐的时候。这时候，这对喇叭会以它卓越的动态幅度来绘制缩小比例的音量变化。我把音量转到极大，这对喇叭照样保持住它的沉著和透明。它的高音单体从来未曾流露出任何剌耳、带著毛边的声音或呆滞的表情过，我亦从来未见低音单体的动态受到压缩而施展不开。Classic Record出版的Muddy的【Waters，Folk Singer】(Chess／Classic)由这对喇叭播放出来，效果是惊人的。Water的歌声显现出真实的形体和不偏不倚的齿擦声，伴奏的吉他亦具有坚实的形体和快速的起音(attack)，不过录音美中不足的是带子上的嘶声。我也曾经听过别的评价很高的喇叭，播放这张录音里的音乐，有明亮的音色，但嘶声却不见了!
    同样让我心仪不已的，还有Coltrane在细微动态幅度上的表现、全像摄影般的音像和生动的三维空间感。用它来播放如Neil Young和『疯马』(Crazy Horse)的纯类比Greendale(Vapor／Classic)等三张LP唱片时，你会听到一阵鼓声，这阵鼓声是一对扬声器所能播放出来，最接近现场演奏的鼓声。你在你的聆听室里用别的喇叭听NailYoung唱歌，也不太可能会比用Coltrane获得更多鲜活激情的感受。与其说Coltrane是把你带到演唱的现场，倒不如说它把现场的演唱带到你的跟前来。

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MartenDesignColtrane就像是KarlRove，最可圈可点的，除了起音以外，还是起音。它重现钢琴暂态起音的能力是它最受人瞩目的一项成就。而经由它所重现的钢琴声，既不会太亮，也不会瞬间改变钢琴声的泛音结构。除此之外，这对喇叭的其它强项还包括了：清晰、聚焦的能力、瞬间的暂态响应、低音量时的解析能力、三维空间感的音像，尤其是透明度。
    对Coltrane抱持著成见的人，可能是觉得这对喇叭的音色有些许的单调或素净，缺了点浪漫和浓妆艳抹的感觉。这种看法也许不无道理，但它的淡雅素净也的确呈现给你音乐最直接的面貌。在五万美金价位的喇叭中，它所营造的音场并不是最宽广的。而且，就动态对比和声音上产生出的振撼效果而言，也的确还有更胜它一筹的喇叭。不过，Coltrane结实短小的身量，对於不怎么宽敞的聆听室而言，却是占尽了搭配上的优势。
    其次就是低频的问题了。Coltrane在底端的延伸能力鲜有能与其匹敌的对手，不过，至少在我的聆听空间里，它显得有点松散，甚至有时它所发出的低频还存在著些许棱角不分，让人只闻低频声，而分辨不出那到底是什么样的乐器所发出的低频音符。这有可能是这对喇叭和我的聆听室在匹配上显出的不合之处，但它的确值得我们仔细去聆听，以免你日後发现，却已为时晚矣。除了这一点需要注意，你还得精心选择匹配的元件，包括喇叭线，好让它发挥最大的潜力。

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三音路，反射型落地式喇叭。驱动单体：3／4'，内凹型钻石半球型高音单体；3．5'
陶瓷振膜中音单体：两只9”陶瓷振膜低音单体。
分频点：300Hz，4kHz。    ，
频率响应：20Hz—100kHz，+2dB。
灵敏度：89dB／W／m。
阻抗：4欧姆。
附件：磨光钢架暨黑色钻石角锥及圆形座垫
尺寸：44．5'，(1130mm)高：12．3”(313mm)宽：24'，(610mm)深。
重量：104磅(47公斤)．
外观：黑色亮釉喇叭箱，配枫木、樱桃木、橡木、或胡桃木质前障板。
机型序号：5403261H，540326V    ．
价格：
制造厂：Marten Design，Gotabergsgatan l8，SE-411 34Goteborg，Sweden．Tel：(46)
    (0)31 20 72 00．Fax：(46)(0)3l 20 72 70．Web：www．martendesign．com．
试听时之相关设备：
类比讯源：Simon YorkeS7，T+AGl0唱盘：Immedia RPM-2，Graham2．2，SMEM2
唱臂；Lyra Titan&Helikon mono，Shelter 301，50l，90l&90x，T+AC 10唱头。
数位讯源：Musical Fidelity Tri-Vista，KrellSACDStandardSACD唱盘；Alesis
    MasterlinkCD录音机。
前级放大：Manley Steelhead，BATVK-P10SE唱头放大；MusicalFidelity kWP前
    级扩大机。
功率扩大机：Musical Fidelity kW,YamahaMX-D1，MusicReferenceRM-200．
喇叭：Wilson Audio WATT／Puppy 7，Sonus Faber Stradivari Homage，Krell Resolution 1．
  喇叭线：Interconnect：Audio Quest Cheetah＆Sky，Harmonic Technology CyberLight
    LAM PhotonTransducer
  喇叭：Harmonic Technology Magic Woofer&Tweeter,Jorma Designs#1．AC：
    Shunyata Research，JPS．
  附件：SoundsOfSilenceVibraplaneactiveisolationplatform，ShunMookAudioLP
    RecordClamp，LocusDampClamp，AudiodharmaCableCooke~Finite
    ElementePagodeequipmentstands，WalkerAudio PrecisionlsolatedPower
    MotorDrive，ShunyataResearchHydra2&Hydra 8ACconditione~ASC
    TubeTraps，RPGBAD&Abffusorpanels．-Michael Fremer

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我在测量这对MartenDesignColtrane喇叭以前，先用厂方所提供的Jorma
喇叭线，以biwired的方式接上它，再用厂黑色钻石角锥及橡皮垫』(Black Diamond
Racing cones and pucks)垫在喇叭箱底下，让它的反射孔离开地面，在地板以上
有足够的高度。由於喇叭体积的关系，我不可能像平常一样，将它抬高到离地数
尺的高度作音响的测量。因此，我就必需比平时更积极地把时域的资料给限制
(window)起来，以消除从地板产生的强劲反射作用，但这么一来就会降低中
频处的远距(farfield)  测量的解析度，但那也是没有办法的事情。
    Coltrane的灵敏度比厂方所标识的规格稍低，大约是87dB(B)／2．83V／m。在
我过去十五年中所测量过的五百七十五对喇叭中，平均的灵敏度也就是87dB。
不过，Coltrane的阻抗值图(图一)显示它的负载需要韵入大量的电流，是一对
消耗功率极高的喇叭。虽然它的喇叭箱後装有一个轮转的多式开关，整个低频段
的阻抗大小还是低於5欧姆。此一开关影响到两个反射式阻抗峰值(reflex
impedancepeaks)的相对高度。开关设於最大值时，上峰(upperpeak)位於最
高值，下峰(10werpeak)位於最低值：开关设於最低值时，情况刚好颠倒。不
过在这种情况之下，喇叭在43Hz处的阻抗便陡降到对扩大机形成严峻考验的1．9
欧姆。开关摆在中间的位置，也就是Michael Fremer**这对Coltrane时所摆的
位置上时，喇叭从20到100Hz处，始终保持著2．5至3欧姆的阻抗。

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