针对CAS而推出的入门精品 dCS Debussy DAC

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dCS於1987年在英国创立，总公司位於伦敦北方接近剑轿大学附近，为一家提供电子软硬体工程设计之专业顾问与设备销售公司，精於各项电子讯号之模拟／数码、数码／模拟及数码转换处理设计、测试与销售各项解决方案以及核心技术的提供。 dCS也提供许多IC设计相关技术、在音频ADC／DAC晶片设计上，给予协助、顾问与测试设备之各项技术上的解决方案与销售服务。他们正数码音讯上无论是专业市场和民用市场也一直站在领先地位，dCS产品将馍拟讯源做完整的数码讯号转换与原始母带做讯号比对，其准确性丝毫不差，而咸扁古典录音及母带生产之专业录音工程师与录音室所爱用数码器材中的工业标准。

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近年在音响讯源市场上开始兴起数码档案播放，把电脑作为讯源(Computer As Source)再送给DAC作数码讯号转换，跟在录音室播放数码母带看齐，由於dCS一直在专业市场上处於领导地位，因此针对新兴的CAS市场，近日推了一台支持USB为接驳介面的专业解码器Debussy DAC，厂商定位在入门级别，但Debussy DAC跟dCS其他型号相比也绝不逊色，以下时间就让笔者介绍一下这台拥有USB介面的Debussy解码器吧。

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从Paganini系列以後，所有dCS制品的面板都有著漂亮的圆弧切割，这部最新的Debussy DAC也不例外。为了抑制有损音质的振动，Debussy DAC的机箱完全由铝合金组装出来，从前面板的曲线就可看出其惊人的厚度，事实上Debussy DAC连按钮都是采用金属制作出来。这部数码模拟转换器依旧维持dCS简洁的外观风格，最左侧为电源、静音及音量增减四个按键，再来是滤波选择、相位切换与电源按钮及外接时钟指示灯，最右侧则是数码输入讯源及取样频率的显示灯。在机身後方最左侧是平衡及非平衡模拟输出各一组，接著是最大模拟输出电平的切换(2V或6V)  ，留意它的6V高输出，意味著它可以直接驱动後级扩音机而不需要前级扩音机。再来则是平衡及RCA数码输入各两组。当然还有最受瞩目的USB数码元输入，可惜这部份Debussy DAC暂时只能对应最高96kHz／24bit的数码输入，但将来不排除支援更高的176．4kHz／24bit及1 92kHz／24bit规格，值得注意的是Debussy DAC和其他dCS器材一样具备很好的更新方案，因为它有IR、RS232控制介面，可以方便以後软件升级。用家只要透过内置升级软体的CD光碟或个人电脑连接，即可轻松完成系统升级。另一方面，Debussy DAC配备外接时钟输入，经由外接dCS更精准的Master Clock也能让声音品质更为精确。

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dCS推出了新款的全铝制遥控器，手感扎实、操控感十分良好，这支遥控器顶板如同dCS器材般有著圆弧切削曲线、造工十分细致，而且反应敏捷，外层有一层软胶保护著整个遥控，手感良好，比较特别是在遥控器上有声量控制，并有数码音量控制(digital volume control)，音量调整范围从-60dB—0dB，每0．5dB为一阶，在输入与取样频率显示锁定後，音量的大小控制显示就会用取样频率显示灯来显示(10dB--个灯)。另外Debussy还有两种滤波模式与正反相位可选择，用家可随自己的喜欢调整滤波模式，若遇有相位设计不同的器材也可调整，可说是非常方便。Debussy背面还有个2V／6V rms的切换拨杆，两者输出约差了9．5dB，可视系统搭配情况来设定。最後在遥控器上还可控制是否进入睡眠状态(Sleep)、滤波模式、输入来源及音量。

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打开机身後看见排列整齐的线路板，而且它是分开上下两层设计，笔者翻查资料，发现上层那一块长方型的线路板，原来就是dCS独门秘技Ring DAC模块。  而且在Debussy上使用的是最新版本Ring DAC 。看到它是左右声道完全对称的全平衡架构，上头WIMA电容及DALE电阻等高级元件罗列最大长方型的两颗就是dCS技术核心Ring DAC电路，完全不使用任何市场上现有的DAC晶片，而是自行开发的独门技术(事实上，目前也没有与Ring DAC功能相同的2．822MHz取样频率多位元DAC晶片)  。dCS称Ring DAC具备与原模拟波形最接近的表现，跟SACD／DSD相比，SACD高达2．822MHz的时间分割虽然细致，但1BIT位元流的作法让它仅能以疏密波方式呈现波形的斜率变化，动态及精确度都未臻完美。而dCS的Ring  DAC在SACD／DSD相同的2．822MHz时间分割基础上，以多位元的方式来描绘波形变化。 Ring DAC 5bit／2．822MHz或3．07MHz虽只能标注32个高度位元。理论上BIT数再高确实会更好，但每提高一个bit所需要的晶片数量就要增加一倍，那不仅意味著电路板要加大，所需的成本也会有所增加。由於2．822MHz的时间间隔非常细密，5bit的32位元已经相当足够，这是考量成本与性能所取得的平衡点。再看下层那一块大型电路版则负责了电源供应(Power Supply)  、可程式化输入输出介面(Programmable I／O)  、相位锁定回路(Phase Locked Loop)  、可程式化数码运算处理核心(FPGA&DSP)与微控制器及记忆体  (Microcontroller & memory)等，虽说dCS全系列产品都用相同的控制板，但由於上头软体程式的可塑性很高，还是能针对不同产品做最佳化设计。

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笔者还留意到在上层有一小块专门处理USB讯号的电路板，与绝大多数『USB DAC』不同的是dCS之USB连接采用【非同步模式】运作，什么是USB的【非同步模式】传
输?简单地说，一般USB数码模拟转换器与个人电脑连接时，个人电脑内非常不精准的时钟讯号会造成音质大大劣化，dCS的  【非同步模式】改由後端器材(dCS)传送同步讯号给个人电脑依循，以精确的时钟与极低时基误差来大幅提升音质，并不会由於电脑配备、作业系统或播放软体的不同，而造成重播音质的落差。 CAS可说是现在HighEnd音响上最烫手的焦点。简单来说，CAS就是使用电脑当做”转盘”  ，使用数位输出到DAC，这跟传统的观念并无太大的不同，但把电脑当做转盘至少另外有两个好处：第一是可输出高於CD规格之解析数位档案(大於16bit／44．1kHz)，第二是拨放软体具有多元化的管理介面。现在许多唱片公司推出了高解析数位母带档案(  如HDTracks、RR)，大都是24bit／96kHz或是24bit／192kHz的格式，或许不少朋友仍会跟升频(upsampoing)的观念混为一谈，其实这是大有不同的，升频是将原本16bit／44．1kHz(Red Book，也就是CD的规格)的格式模拟运算回更高的规格，如果单就升频到24bit／96kHz当然比不上原汁原味24bit／96kHz的数位母带档案。数位母带档案在系统上播放，其在动态、细节与活生感自然都比後来压成CD格式大幅的提升，而系统要能播放这种档案，DAC的解码晶片就必须要先能支援到这样的解析度，Debussy DAC正是具备了这样的规格，  所有的数位输入介面都可支援到24Bit／96kHz，在双AES／EBU输入下，更可达到24bit／192kHz。

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Debussy设有两种滤波(Filter)模式，可在前面板直接切换，指示灯没亮起时为传统模式(Classic sharp Filter)，为linear phase与pre-ring的设定，指示灯亮起则进入另一个没有linear phase与pre—ring的滤波模式，以我自己的听感两者的确不同，後者较为平顺连贯些，用家可依自己喜好选择滤波模式，方便的是Debussy会记忆每一种取样频率下的滤波模式。

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既然Debussy设有USB  输入笔者当然!不会放过它，  为了能够充份测试出这台DebussV转换器高超的解码技术，先把笔者使用的MAC BOOK PRO接上WireWorld的USB接线跟Debussy接上，软件是使用iTune以及Amarra，这两种软体的差异在於iTune介面较为美观方便，但输出讯号无法随著档案解析改变，只要一设定在24bit/96kHz，即使是16bit／44．1kHz的档案也会以24bit／96kHz播放，而Amarra则刚好相反，虽然介面较为简单，但输出讯号可以跟档案本身格式完全相符。它会自动切换输出讯号给Debussy再锁定，而且Amarra  还具有Ram  Buffer的优点，加上iTune的华丽介面实在是CAS不可或缺的工具。前後级扩音机分别使用上同厂的CHORD  CPA 4000和CHORD SPM4000，接线用上了Siltech  Empress Crown平衡讯号线。最後加上Audioquest Everest扬声器线材，来推动Kharma Ceramique 3．1扬声器。

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先播放RR唱片大植英次指挥明尼苏达管弦乐团，演奏拉赫曼尼诺夫的交响舞曲的24／176高清档案，可惜的是Debussy虽然支援192输入，但它的USB介面暂时只支援24/96，因此只能以24/96播放，尽管如此，由於得到Amarra的帮助，讯号自动转换为24/96，看到Debussy机身显示出24/96这组数字时已令笔者相当兴奋，开声时dCS Debussy DAC立刻凸显出Chord前後级与Kharma扬声器组合的优点：轻松、开阔、均衡与动态。第1首【Symphonic Dance】第一乐章的开头就有雄浑无比、动态惊人的乐段，Debussy展现大开大合的气势，充实饱满的中、低频份量，加上平坦、均匀的频段分布，让整个系统的能量输出显得畅快自如。接著播放『2009原音精选』24／96母带高取样档案，利用电脑以24／96输出去dCS Debussy DAC身上，开声後笔者第一个感觉是大胜【2009原音精选】SACD和LPCD，毕竟先天已受到16bit 44．1kHz所限制，笔者真的希望高取样档案能够早日流行起来。闲话休提，播放第一首王菲的约定，这是我其中一首最喜爱王菲的歌曲，林夕的巧笔下又多了一层让人感动，更不用说陈小霞的谱曲，真的为这首歌加分至极，经由Debussy的播放下，王菲有如天籁般的声音倾倒而出，得到dCS Debussy DAC 24/96高取样的帮助，整个气氛极为真实，而且远远比CD格式更为清晰，就好像相机对清了主体一样，声音的定位优良，而且感染力强，旋律当然更加优美。接著再播放【2009原音精选】内的第十四首由雨果易先生制作，黄红英主唱的『落水天』  ，开首那些雨声实在是非比寻常的真实，有点像在家乡门前下雨的感觉，经Debussy的表达下黄红英的歌声变得更为清纯和美妙，她演唱时不但语言原汁原味、乡土气息浓郁地道，音乐悠扬顿挫，笔者就算不是客家人，都能够充份感受到当中的情怀，Debussy所播放出的立体感更是触手可及，而且音像的实体感也相当出色。

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除了播放档案外，笔者手上刚好有一台North Star Desiqn Model 192 MK II CD转盘，它有一项内置升频功能，能够把CD作24／96升频再作数码输出，今次正好利用它跟dCS
Debussy DAC对接，接上AES数码线来播放CD。接好後Debussy面板立即显示出24／96灯光，证明North Star转盘的升频讯号能够给Debussy锁定，  Debussy DAC不仅有自然生动的音乐表情，这部DAC还能把很复杂的音乐处理得有条不紊，像是马勒的交响乐总是动用庞大的编制，如果讯源不能把音乐的层次交代清楚，那很容易把场面搞得一片混乱，失去了马勒交响乐应有的美感。相对的，Debussy DAC可以把复杂的音乐处理得乾净利落，就Leonard Bernstein指挥的【马勒第一号交响曲：巨人】来说，开头的演奏将近5分钟，描写黎明初升的的景象，音乐彷佛从远方慢慢地飘过来，然後进入【清晨走过原野】的第一主题，藉著North StarDesiqn Model 192 MK II CD转盘的24／96升频帮助下，Debussy DAC把这种由远而近的气氛描写得非常漂亮，而且Debussy DAC那具有密度又有重量感的声音质地，把乐团每一个声部的音色都清晰真实地表现出来，各个声部彼此交织，却又融合为一体，呈现出大乐团的[交响之美].