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来 自荷兰的青 年女小提琴 演奏家Janine Jans en近年 来越来越受关注，今年31岁的她，已经在Decca录制了多张唱片。商业环境下的“美女演奏家” 固然是一方面的 因素，而内在的实 力才是促成她走红的根本原因。本刊 曾介绍过她的好几 张专辑，不过笔者认为她最经典的还是维瓦尔第的《四 季小提琴协奏曲》，刚刚一推出便受 到很高的评价，听众们发现这个年轻女子竟然有大师一般的演奏气质和格调。这张专辑可以说为Janine Ja nsen彻底树立了声 望。传说该唱片在荷 兰大热卖，为了 配合这张唱片 的宣传，J anine Jansen亲自驾驶直升飞机来往于各个大城市 。坊间传闻真假我们无法证实，但 Decca继续为这位当红的演奏家录制新唱片则是确定的。这张《贝多芬和布 里顿小提琴协奏曲》刚刚新鲜出炉，收录了贝多芬和布里顿的小提琴协奏曲，分别由布莱梅德意志室内爱乐乐团和伦敦交响乐团伴奏。Janine Jansen表示录制这两首曲目是她一直以来的梦想，因为在她 看来这是两首非常 有难度，但也非常动听的小提琴协奏曲。尽管不敢言Janine Jans en演奏的这个版本是否最好的版本之一，至少可以肯定的是，已经获得肯定的她，并没有让乐迷们失望。除了她的演奏，唱片的录音也可圈可点，不仅她使用的那把1727年制造的小提琴音色迷人，质感真实 ，而且音乐的细节和动态都算得上个中翘楚。用大功率的Pass Labs XA160. 5功放来重播，取得很保真的效果，同时也非常具有韵味。

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打破书架音箱的魔咒

评贵丰Gryphon Mojo书架音箱

Gryphon Mojo书架音箱

两音路三单元设计

频率响应：37 Hz-40kHz

分频点：2000 Hz（四阶分音）

效率：89 dB/2.8V，一般阻抗4欧姆

承受功率：200瓦

尺寸：（宽x深x高）20 x 42 x 52 cm

重量：（每支）本体22.5公斤

音箱架：17.7公斤

Gryphon老板Flemming E.Rasmussen在香港音展期间，亲临发表了新一代的书架箱Mojo，他强调这是一对价格合理的Hi-En d 音箱，而 不是一对廉价品。Mojo的英文意思是神奇的能量与魔力，这是继贵丰首对书架箱C an t at a 之后 ，Flemming特别为入门级发烧友所设计的，建议与贵丰新推出的Atilla合并功放搭配，稍后贵丰还将推出抽屉式的CD机Scorpio，可以说是Mikado签名版CD机的简化设计，三者将构成Gryphon性价比最高的组合。

大不相同

从外观看，Mojo与Cantata已经有了很大不同，结构上差异更多。Cantata最特别的地方是有个Q值控制器，可以让音箱本身的低频延伸与空间的低频响应特性紧密耦合。所谓Q值代表低音单元制振速度的快慢，Q值数字越低，低音单元制振能力越佳，低频就会凝聚而快速，尾音较短；反之Q值数字越高，听感上低频就比较柔软，松散。音箱有Q值，空间也会有Q值，如果让这二者的Q值做巧妙的搭配，我们所听到的音箱低频表现就会更低沉，这就是Cantata音箱的设计理论。Cantata本身的共振频率为58Hz，Q值为0.5，频率响应低端为35Hz-3dB，原本是低频很凝聚干净的特性，加上Q值控制器后，居然可以延伸到24H z-3dB！Q值控制器虽然要插电，但它并不是等化器，为了让音箱与空间做最适当的低频耦合，它提供四段选择。我试听过贵丰的Cantata音箱，在小空间中能轻易感受到低频量感的不同，而大空间变化较小，但仍可发现低频的松紧调整。这个Q值控制器还负责输出12V直流到音箱的分音器，目的要让电容随时保持充满电状态，音箱才能展现出最佳的暂态反应。

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为了节约成本，新的Mojo把上述设计取消了，但仍沿用所有贵丰音箱都奉行的单元相位一致设计。这是已故丹麦数学家Steen Aage Duelund所提出的“恒定相位”理论：一对音箱上的所有单元，一定要在任何时间、任何频段里都保持相同的相位。当我们用音响播放音乐时，需要经过器材的电声转换，而这些器材会因为信号频率的差异产生多个时间点的延迟，从而导致播出的声音参差不齐并相互干扰，也就无法再现现场那种水乳交融般的和谐与共鸣。Steen认为一对音箱在重播音乐时，所有的单元都不能有相位差。对专家来说这简直是不可能的任务，因为喇叭单元是由许多个零组件组合而成，要制造出二个物理特性、机械反应一模一样的单元本来就困难，何况一对音箱有好多个单元。此外分音器更是大问题，电阻、电感、电容本身就是非常不精确的元件。再加上分频网路的复杂，让分音器成了相位失真的大本营，更是吸收功放能量的“黑洞”。
Gryph on设计音箱时发现市售单元的确很难达到要求，并不是做不出来，而是成本问题，Gryphon最后找特定厂家不计成本订制他们所需的单元，例如用在Mojo上面的气动式高音是德国制造的，质量极轻的绉折式金属振膜有着极快速的反应与极大的发声面积，让Mojo以小音箱之姿发出庞大的声音气势，且可以延伸到38kHz仍保持平直与极低失真。6吋低音单元则有特别坚固的框体、纸质振膜、特殊表面涂布、可以调整弹性悬挂的弹波、左右对称的讯号输入连接线、超大磁铁系统、磁铁系统通风散热设计、能消除边缘扭曲的特制悬边等。三个单元分别用非常厚的铝板精工车成基座，单元就锁在稳固的金属基座上，避免互相震动影响，同时三个按时间性排列成凹面曲线的前障板也能使各单元发声同时到达聆听位置。

平价但不平凡
贵丰老板Flemming说Mojo是延续其他落地箱的技术开发而来，使用中小口径低音单元让Mojo的前障板宽度仅有20公分，深度却达两倍以上的42公分，体型不大但可得到37Hz的极低频延伸。Mojo的音箱架是专属的设计，提供最佳的匹配性与声音性能，四方形脚柱是中空的，用家可以灌砂提升重量、增加阻尼以得到更好的声音表现。音箱是以铝合金打造的，两侧 、顶板 与底 板结 为一体，前障板与背板再分别锁固。Mo jo 的音箱端子采用的是与旗舰四件式音箱Poseidon以及旗舰后级Colosseum完全相同的制品。标准外饰是奔驰轿车中使用的软聚氨酯涂料，也可选择颜色鲜艳的RAL哑光汽车涂料。分音器部分也用了丹麦Jensen的纸/油电感、德国制的银线接脚电容等补品元件，8 9d B的灵敏Flemming说小功率胆机也能轻易推动。 Mojo分频点是很特别的 2kH z四阶分音。分音器的主要功能是提供斜率与分频点，以及控制阻尼系数。人耳能聆听的音频范围大约是20Hz-20kHz的音域，设计音箱时必须以多个单元负责不同频段，将声音完整接续起来。每个单元都有一个最佳工作频域，然后往高低两端自然衰减，但实际应用上我们并不希望它自然衰减，而用分音器让单元以我们希望的斜率衰减，这样才能够控制两单元音域重叠部分的相位与频率响应状况，如果分音器设计得宜，就会得到近似平坦的频率响应。通常我们用多少“阶”分音来设计，一阶分音表示每八度音程衰减6dB，二阶是每八度音衰减12dB，四阶分音则是每八度音衰减24dB，即阶数愈高，衰减愈快。至于Q值依据经验在0.5左右最为恰当，不仅重叠部分的波动幅度最小，分频点的相位也会趋近于0度。Mojo所采用的四阶分音因为各单元频域重叠的部分较少，不仅音染较低，阻抗、相位的变化也较为单纯，声音表现更为理想。不过高阶分音所用的元件多，效率因此较低，且相位等化与补偿的线路更为复杂，很考验设计者的功力。
Mojo背板上最特别的是用了两根由Duelund特制的纸管电阻，透过它们的连接使用，用家可以依据聆听环境的状况调整高音的量感（-0.5dB、0dB或+0.5dB）。丹麦Duelund纸管线绕电阻号称是一个感觉没有电阻存在的电阻，这家公司就是由提出“恒定相位”理论的Steen Duelund所成立，纸管电阻使用天然石墨为原材料，高纯度银接脚，因为技术上几乎不产生任何杂讯，能让喇叭单元呈现非常纯的声音。使用时必须调整电阻的数值，正常状态上面的电阻为10欧姆，下面为22欧姆；如果要让高音衰减0.5dB把上下二只电阻颠倒过来安装；如果要让高音增加0.5dB，上面的电阻换成5.6欧姆，下面清空。看来有点麻烦，但这是贵丰追求完美不放过任何细节的精神与态度，其他厂家大概装个切换旋钮就蒙混过关了。

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美声的最佳典范之一
原厂建议Mojo至少要煲上100小时声音才会稳定，刚开箱时声音有点放不开，感觉不到小巨人的模样，随着播放时间增加Mojo的低频会越来越松容。当然搭配Gryphon自家的功放最好，假若预算足够，可以选择Gryphon昂贵的前级与后级，会让这对小音箱展现超乎想像的气势，不过我认为搭配Diablo合并功放（输出功率250瓦/8殴姆）会很迷人，而Atilla合并功放（输出功率100瓦）其实也足够了。第一次试听Mojo音箱就是搭配贵丰Mikado签名版CD机与Diablo合并功放，在香港雅典公司的试音室。这对小音箱表现出很纯净清爽的背景，音质优美，音色稍暗但澄澈。音场规模宽广深远，音像大小栩栩如生，并不会因为音箱单元小而感到一切都缩小。暂态反应快，听感轻松，没有小音箱的紧迫感。在三十多平方的空间中，播放Decca唱片的《芭蕾大全集》，Mojo很轻松就呈现出庞大的音乐规模感，乐团中的管乐器竟然能清楚覆盖在弦乐群之上，一点都不会吵杂或紧绷。大部分小音箱无法再生管弦乐的庞大规模感，而许多大音箱又往往把乐器形体夸张放大，Mojo发挥了精确又庞大的特色。
我不想给读者一种印象，认为贵丰Mojo可以战胜某某中大型音箱。其实Gryphon老板Flemming很有音乐品味，他知道怎么样的声音才是正确平衡的，而不是一味追求高频段有多明亮、中频段有多饱满、低频段量感有多少。有这种音乐品味不凡的舵手掌舵，就算产品再便宜也一定能够发出自然的声音，Mojo就是最好的例证。小音箱最困难的地方不是低频，过去英国AE1之类的产品藉由80Hz左右强悍的低音冲击力，也让许多人大呼过瘾，但AE1却少了一份宽松自然。宽松自然是欣赏音乐的最高享受，Mojo当然无法如四件式大音箱海神Poseidon、三叉戟Trident有那么丰厚雄浑的低频支撑，但管弦乐团低音弦乐组用力拉奏的弹性，打击乐器槌打击到鼓皮之后震动的结实，以及巴松管、土巴号所产生的宽松有肉感的美感，都让人对Mojo刮目相看。
猜测Mojo所使用的气动式高音与德国Elac、ADAM的海尔式高音差不多，但贵丰表现出来的音色却有所不同。Mojo播放管弦乐的能量均衡不会过于光辉明亮，各频段的暂态反应非常一致，低频段听不到拖泥带水，弦乐群不仅绵密有重量感，甚至还能听到隐隐的波动感觉。Decca这套《巴蕾全集》总共有35张CD，其中不乏TAS上榜的名录音，包含各种表现型态，音乐规模有大有小，尽管录音师、录音时间都不相同，Mojo在乐器质感的表现上却是一样优异。有前辈说，Gryphon的音响器材不是“强调”乐器质感，而是“自然呈现”乐器质感，即便是小书架箱也不会包含“勉强”的成分在内，这份自然呈现就会让人听起来轻松没有压力。贵丰说Mojo可以当成小型鉴听音箱使用，但Mojo的华美音质与音色却是其他鉴听产品所欠缺的。
最容易亲近的贵丰音箱
第二次接触Mojo在我们的试音室，没有了贵丰其它产品可以搭配，只能换用整套Quad器材与Pass Labs功放推动。说来奇怪，听起来不仅高频段觉得有一点压抑，不够清澈、速度反应也不够快，更换线材后仍然觉得味道不对。使用Muse Audio MA-FU29II电子管合并功放搭配时，虽然只有60瓦功率，但音场更加恢弘壮阔，动态起伏一流，可见Mojo很容易推动，只是优雅细致的质感少了些，也没那么快速的电光石火反应。整体来说，Mojo是一对反应很灵敏，中性没有太多色彩，有非常鲜活的活生感与非常快速暂态反应的音箱。
也许是“恒定相位”理论设计的关系，当音箱的发声轴线对准聆听位置（正三角形摆位），在眼前展现的宽阔深远舞台真的会让人吓一跳，小喇叭手Chris
Botti在波士顿交响乐厅的现场（Decca 2715817），有男、女声乐、有大型管弦乐、有协奏，Mojo把每种形式的演奏再生得如此自然，听完整张CD后真会有如临现场般的感受。音乐厅温暖较长的残响，乐团饱满有弹性的弦乐，小号银光闪闪的光泽，Mojo把应该有的正确音质、音色都忠实呈现。它没有加油添醋，很自然的把乐器与人声的美丽都忠实呈现，小提琴与钢琴甜美的泛音很自然流露，那是一种既传真又传神的效果。比起前一代的Cantata书架箱，Mojo在低频延伸与量感方面略有不及，有Q值控制器的Cantata在冲击力、动态方面都占了优势，音质表现无疑二者都是一流水平。而更换高音单元之后的Mojo穿透力与透明度反而有所领先，分析力非常高超，但它又不显单薄或者带金属味，Gryphon设计者很聪明的用纸盆低音来互补。
我不能说Mojo是Gryphon最便宜的器材，因为贵丰还有线材、避震小道具、消磁器等其它产品，但这的确是贵丰最容易亲近的音箱，不单是它体积小、容易摆位，而且价格相对合宜。它在15-20平方左右的小空间中当然合适，一方面能忠实再生各种乐器与人声的自然美声，而且声音的精确性与分析力都在水准之上，低频的正确延伸更是表现极为高超，可以说是小房间的终结者。如果您的空间更大也没问题，只要功放的驱动力足够，Mojo可以展现完全超乎体积的庞大舞台规模，并轻易在房间中隐身，它能打破书架音箱的魔咒！


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Pass  Labs SR-2 落地音箱 技惊四座

SR-2
无线三路设计，可用 Bi-amp
阻 抗 6Ω
灵　敏 度 86 dB / 瓦 / 米
尺 寸 16½＂W x 25＂D x 43＂H
重 量 165 lbs（连箱）/ 只

是厂方继 Rushmore 及 SR 1 之后的第三款座地喇叭，巧妙地运用三路分音设计，同时采
用挪威名厂 seas 之 Nextet 系列的七吋中音，10¼ 吋长冲程低音以及 1.1 吋 Hexadym 磁石高音单元。
强调采用高质量的单元为主，非线性的失真产生可能达致非常低而且瞬变反应优异。其分音器内部零件均经人手精心挑选出来，保证其音质的特性不变，而内部接线均是人手銲接的。
銲接、检查及测试均在 Pass Labs 厂方内部进行，因此能保证质量的高要求性，还有独特的高低音可作加减调教，也随着房间特性作出补赏。

• 厂方继 Rushmore 及 SR 1 之后的第三款座地喇叭

• 三路分音设计

• 采用挪威名厂 seas 之 Nextet 系列七吋中音，10¼ 吋长冲程低音及 1.1 吋 Hexadym 磁石高音单元

• 注重采用高质量之单元为重点，达致非常低及非线性的失真产生可能，瞬变反应优异等

• 分音器内部零件均经人手精心挑选来保证其音质的特性不变，而内部接线均是人手銲接的銲接、检查及测试均在 Pass Labs 厂方内部进行，固此能保证质量之高要求性

• 独特之高低音可作加减调教来因应房间特性作出补赏

厂方资料

Pass Labs 创办人 Nelson Pass 生于 1951 年，1974 年毕业于美国加州大学物理系．早在青少年时期，已对音响有浓厚兴趣, 经常尝试自行制造喇叭, 在大学唸书时进入了 ESS 音响公司，进行发展海尔气动式喇叭 (Heil Air Motion Transducer) 的工作．德国物理学家 Dr. Heil 正是气动高音的鼻祖．

Nelson Pass 于 1974 年创立 Threshold 公司，推出了全世界第一台动态 A 类功率放大器 800A，并在 1976 年取得美国专利．1977 年，Nelson Pass 再设计另一种线路，完全弃用深度总负回输 (global negative feedback)，只用局部回输，这就是著名的 STASIS 线路，在 Threshold 功率放大器中用了十六年之久．

1991 年, 他正式创立了 Pass Labs．翌年即推出第一台 Aleph 0 放大器，其功率输出级采用了推挽设计，但 Nelson Pass 却称之为单端放大器，因为他把纯 A 类单端放大器的设计观念完全贯彻在这台放大器中．此外，Nelson Pass 更设计出一种光学交连偏压控制线路 (opto-isolated bias circuit) 及有源式低频谐震抑制器 (active low frequency acoustics resonance suppressor)，两者亦相继取得美国设计专利．

1997 年，Pass Labs 推出第一台 X-1000 功率放大器，采用了他多年来所发明和引以为傲的技术，其中成效最大，最负盛名的就是已取得美国设计专利的超对称线路 (supersymmetric circuit)．超对称线路由完全对称的正相及倒相放大部分组成，以特殊的交叉补正方式连接，使两部分的失真和噪音在输出时互相抵消，充分发挥共模排斥的能力，使共模排斥率 (common mode rejection ratio) 优于负 60 dB，而失真率只有一般放大器的百分之一．

2002 至 2003 年间，Pass Labs 陆续推出惊世之作，单端纯 A 类的 XA 系列功率放大器破茧而出．2004 年初，Rushmore 旗舰扬声体系在美国 Las Vegas CES 会场亮相，一鸣惊人，宣示了 Nelson Pass 三十年设计的深厚功力与在业界的伟大成就．

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马上进入单声道世界

评Pass Labs X260.5单声道后级

Pass Labs X260.5单声道后级

规格：单声道晶体后级功放

输出功率：260瓦（8欧姆负载）

增益：26dB

最大输出电压：64V

最大输出电流：28安培

频率响应：1Hz~100kHz（-3dB）

输入阻抗：22k欧姆（平衡）

阻尼系数：150/8欧姆

回转率：50 V/uS

输出噪音：200 uV

尺寸：19 x 7 x 20吋

重量：68磅

从外观看，单声道的X260.5后级与立体声的X250.5几乎一模一样，尺寸相同，连重量都所差无几，功率也仅增加10瓦。但这次新产品X260.5并非X250.5的改款，也不是为了取代X250.5，我们不妨视为X250.5的升级版与单声道版本。X260.5的型号来由和其他家族成员的命名一样，是来自的它每声道输出功率（8欧姆负载时）为260瓦。X260.5仅比X250.5的输出功率高出10瓦，两者的产品定位难道不会过于接近吗？一点也不！有经验的发烧友都知道，输出功率并非决定后级性能的唯一要素，两声道有着完全独立机箱、独立电源供应的X260.5，合理的推断是将具备更佳的声道分离度、更细腻及澄澈的音场，输出电流也会比立体声设计的X250.5更大，对于喇叭的驱动能力也会更好。

入门级单声道后级

先前Pass Labs X.5系列的单声道后级，只有输出功率惊人的X1000.5与X600.5，X260.5的出现显然让过去心仪于Pass Labs单声道后级，但不需要那么大功率的用家有了最佳的选择。当然，X260.5不仅体积小巧许多，要比X600.5及X1000.5容易摆放得多，价位也更加可亲。X260.5延续X系列的设计原则，分别使用了局部负反馈、超对称（Supersymmetry）线路，以及平衡式单端这三种设计，而三者关系密切。原始观念很简单：传统的反馈设计中不管是局部反馈或开环反馈，都是让线路的输出端变成输入端（因为要从输出端引反馈进入输入端）用以降低失真。而超对称线路就是把一个既成的“对称平衡”线路分成二等分，包括失真与杂讯，再利用平衡线路对相同讯号的排斥特性将失真与杂讯去除。这样一来，就戏剧性的降低了失真与杂讯。与一般平衡线路的不同，在于对称平衡线路的二半采用了甲类单端架构。Nelson说用了超对称线路后失真只有一般功放的百分之一，平衡线路中相同的线路布局与相同的配对零件已经可以降低20dB的失真与杂讯﹔局部反馈又可以再降低20dB的失真与杂讯。在超对称线路上多加几级增益它反而工作得不好，所以X260.5内部只有二级，第一级是平衡单端（Balanced Single-Ended）、甲类电压增益级，第二级就是MOSFET组成的功率输出级。X260.5依旧带有蓝色表头，主电源开关设置在背板，前方的拨杆开关则是切换开机与待机状态，只要打开背板的电源，X260.5便进入待机状态，蓝色表头只有黯淡的光芒，打开面板的拨杆开关，蓝色表头亮起来，电压表略为跳动到12点钟位置，表示进入正常工作状态。二侧像翅膀似的散热片让X260.5看起来很有个性，背后两个提把方便用家搬动机器。输入端子平衡与非平衡各一组，背后有一个长得像喇叭端子的装置，那是用来连动Pass系列器材的Trigger，如果你搭配Pass自家的前级，这个端子就派得上用场了。平衡输出端子上面，有一个用来短路的U字型铁环，使用平衡输入时记得拿下来，但如果没有使用平衡输入，建议把U字型铁环装上去，让平衡输入端子短路不作用。

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有越级挑战的实力

至于单声道的X260.5与立体声的X250.5内部有哪些不同？二者的增益级线路板都使用表面粘着技术制造，零件的精密度相对提高，工作温度控制在40度以下， 所以Pass敢说他们的寿命可长达15年以上。X250.5每声道使用24个MOSFET功率晶体，而X260.5有40个，Pass Labs说这些晶体的最大瞬间输出可达5000瓦，持续输出也有1000瓦，所以别小看了X260.5所增加的10瓦，那可是实打实的。电源部分二者在靠近面板处都装置了加拿大Plitron制造的1.2kV巨大环型变压器，X260.5设计了18枚10000 uF/50V的滤波电容，X250.5每声道用了10枚，在强化电源的支持下，X260.5最大输出电流有28安培，比立体声的X250.5输出20安培更大，这意味着对音箱的驱动能力会更好、能量感更强。其余部分很接近，全机直接交连，讯号路径上没有电容．也没有限制回转率的电容在线路上。输入级使用超低杂讯与失真的配对JFET，来达到平衡线路的杂讯共模排斥作用；所有电晶体的工作余裕设定都很高，这也是降低失真的必要手段。其实个人以为，很多方面X260.5早就超越X250.5，反而更像是大功率的X350.5。X.5系列的改进主要是把老X系列输入级使用的金属氧化物场效应晶体管MOSFET换成JEFT，Pass说替代之后的效果变的更加线性、更加稳定、并同时将负反馈进一步降低。其他改进的还包括变压器、高速整流子、EMI滤波器等，并且在小功率时更强调以A类放大方式工作。立体声版X350.5除了标示的输出功率较大，输出电压较高，其于输出电流、阻尼系数、回转率、输出噪音等参数完全一致。这说明了Pass Labs现在生意头脑很灵活，利用同一个设计线路，大量采购元件（由于超对称平衡线路中的元件需要严格配对，才能发挥共模排斥抵消失真的效果，所以得买很多元件回来挑选），甚至同一个机箱来节约成本，然后细分客户需求，

推出多种不同型号任人选择。

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强调适应24Bit录音

试听时搭配了丹麦瑞都Raidho Ayra C3音箱，音乐传真Primo真空管前级+AMS50纯甲类后级（输出功率50瓦）、文豪Metronome Kalista Reference转盘+C2A Signature解码器等。Pass说他们的后级动态范围超过148dB，也就是最低噪音底限到最大瞬间输出的幅度十分惊人，要应付24bit录音的144dB动态范围绰绰有余。其实新一代Pass Labs前后级的背景安静程度也几乎罕有敌手，背景的骚动完全除去后，乐器与人声展现前所未有的纯净度与醇美质感，小音量时细节丰富，大音量游刃有余，余裕度、轻松感与低音的权威性一点不让体积庞大的参考机，而画面的一览无遗犹有胜之。

另外找来意大利Blacknote的DSS30音乐播放器，播放RR唱片购买的母带录音（24 Bit/176kHz格式），这才能真正发挥出Pass Labs的长处。以前试听X250.5后级时已经被他无与伦比的动态给吓一大跳，X260.5更沉稳有力，更宽大轻松，因为它的速度快、透明度与分析力均属上乘，所以不知不觉中就把音量逐渐加大。打击乐器接触刹那的质感刚强有力，低频坚实凝聚，控制力要比过去更加进步，对低音的诠释甚至有机会能撂倒X350.5，即使是管风琴低鸣片段，X260.5都能让瑞都Raidho Ayra C3发出大量又深沉又Q软有弹性的低音；当管弦乐团火热出击时，X260.5也能气定神闲的唱歌，不见一丝紧张压力。本质上，X260.5是既优雅又有力，既斯文又具男性气息的，表现小提琴时乐器的线条感特别好，音像形体玲珑有致，没有刻意地放大形体，而是精确地描述录音原貌，独奏时展现出演奏者仿佛在眼前的凝聚力，释放出强而有力的音乐能量。X260.5的音质纯度已经达到极高水平，同样以小提琴来说，如果功放的声音偏向干、瘦，就很容易显得生硬难耐，但X260.5维持均衡的小提琴演奏，没有刻意把小提琴的形体放大，让演奏充满了鲜活的跃动感，每一个音符转折处都牵动聆听的情绪。所有Pass Labs功放都不是很肥厚的类型，但也不过于精瘦，整体而言干净俐落，音乐的细节气氛都很鲜活，就像是身材均匀的少女一般，没有过多的赘肉，但曼妙的身材就是那么地玲珑有致，引人注意。

搭配建议

把音源换成声底较柔和的法国文豪转盘+解码，X260.5的风格有了转变；将音箱由瑞都Raidho Ayra C3调整为德国isophon Arabba GT-5音箱，也出现不同特色。应该说，X260.5是很中性的功放，能很好的反映周边器材声音特质。推动德国isophon时声音密度高，中低频段厚实紧密，乐器实体感很好，而Raidho则强在高频泛音与延伸，小提琴的光泽和飘逸感更好。以俄罗斯Melody唱片《首版敲击卡门》做比较，用意大利Blacknote CDP300 CD机时，音乐张力较强，线条清楚跃动感明确，是很有力道的演奏，换上文豪Metronome时，中低频的饱满程度更好，高频段带出柔媚的味道。外面很多经销商喜欢用Pass Labs功放搭配B&W音箱，一方面是价格合适，二方面Pass Labs的音色松软刚强适度，表现人声饱满有味，小提琴木头味很足，钢琴音粒饱满有重量，木管丰润，铜管有厚度而吹气感也很好，打击乐反应迅速接触质感佳，细节再生很丰富，空间感自然而大，像是个温文敦厚的武术高手，用来搭配B&W音箱的确能发挥很好的效果。其实只要音箱没有太大癖性，也不是效率太低的产品，用X260.5功放搭配都不会有问题，声音风格不同而已。至于该选择250瓦的X250.5立体声后级，还是单声道260瓦的X260.5呢？印象中X260.5的重量感，钢琴音粒的定位感与凝聚力、琴弦的余振、响板的共鸣等，恐怕是X250.5不及的。与功率无关，单声道的X260.5在乐器或人声的形体上，都比立体声的X250.5更凝聚浮凸，低频的重量感与控制力也更胜一筹。前一阵子刚听过X350.5，欣赏弦乐器，像是琴腔的共鸣细节、擦弦的质感、拨奏时的共鸣、木头味、小提琴音质与音色等，与X260.5并没有本质上的不同，真要有分别，或许是管弦乐强奏时X260.5分离度更好，密度感更紧实些而已。作为X系列最小的单声道后级，发烧友为了X260.5所付出的金钱，买的不仅是Nelson Pass毕生的研究成果，最重要的是纯净而精确的音乐重播。X260.5的音乐表现质地纯净，没有渲染的庞大，而是忠实不做作的个性，直接而干脆地描述唱片的内容。如果你预算充裕，空间也够大，我会建议你直接进入单声道世界。

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最“亲民”的贵丰

评Gryphon贵丰Atilla合并式功放

丹麦Gryphon（贵丰）以设计和生产功放起家，并建立威望，旗下的产品素以品质优异、价格高贵而令人景仰.1996年Gryphon便曾经以追求完美重播、高性价比的精神推出Tabu合并功放，后来还有Callist. 2100与2200,分别具备100瓦与200瓦的输出功率，2005年才改由更高级的Diablo担纲主力，而2009年发布的Atilla合并功放，Gryphon将之定位为自家的入门级产品，是为了让更多的用家以“相对便宜”的价钱拥有Gryphon的产品而专门开发，当然这个“便宜”是相对于Gryphon以往的器材而言了，对于市场来讲，Atilla的定价其实仍是处于高级机的市场。

一脉相承
外观上，Atilla合并功放比起过去Gryphon功放铁甲威龙般的威武，要显得精巧不少，但从其典雅神秘的黑色外观，妆点的红色鸢狮身份标志，还是一眼就能看出那是Gryphon家族的器材。
操作方面，Atilla合并功放相当便捷，平滑的面板完全使用触控式的功能键操作，档位切换很直觉，按下Menu键可以进入选甲，包括输入档位命名、增益与最大音量设定、左右声道平衡、静音设定等等。面板的真空萤光显示器VFD可以做五段的亮度切换，背部Atilla提供一组全平衡输入、四组RCA输入，并设有环绕声处理器bypass功能，可将前级部分旁路，以配合家庭影院设备使用。

严谨而精简的线路设计
Atilla合并功放虽然只是定位入门级产品，但Gryphon依然用最严谨的态度，秉持Gryphon一脉相承的线路哲学，用最Hi End的精神制作。别看Atilla合并功放机身小巧，内部的用料一样充实，一点也不马虎。打丌机壳，前半部正中央巨大的Holmgren环形变压器，展示了Atilla充裕的供电能力，滤波电容每声道容量60000微法拉，取快速瞬时反应与充裕供电的均衡。Atilla虽是合并功放，但内部设计却一点也不逊于前后级分体机，左右声道严格独立，放大线路分成两部分，连电源供应独立绕组以消除放大过程中可能产生的交互影响，达到最佳左右声道分离度，内部线路也尽可能走最短路径。连面板显示独立供电，避免逻辑控制线路的噪讯传入放大线路当中。作为一款入门级的合并功放，Atilla合并功放还是要把前后级分开独立，前级为纯A类、全平衡、直接交连设计。后级则是分立两侧，每声道各使用一对功率晶体，散热片则藏在机箱内部，不再张牙舞爪。另外，高电平放大的Atilla也提供了选购MM/MC唱头放大模块的插槽：内置闪存内存则能连接电脑进行软件升级。

Atilla合并功放的设计严守“极简主义”(minimalism)的原则，这也是Gryphon设计的主要精神，因而可以看到其不仅是外观上简洁明了，连线路设计也是精简至上。Atilla采用军规70um双面线路板，零负反馈放大，线路板与输出端子直接连接，以达最短讯号传输路径。此外，Atilla采用了50级的英国Welwyn（一家专门生产精密电阻的公司）微处理器控制音量，透过数码与OP连动达到最精简的线路。

甲乙类放大
Gryphon的主事人Flemming，-直以来对纯甲类放大都青睐有加，因而我们可以看到贵丰大部分的功放都采甲类设计，特别的是无论体积多么巨大，它们却只有100瓦或150瓦输出。Flemming表示真正每声道200瓦纯甲类后级并不实际，家里的电源插座也无法负荷30安培电流的需求，所以Gryphon中意100瓦的纯甲类后级，但那是扎扎实实的100瓦而不是纸老虎。Flcm ming也认为甲类功放才能在大音压与小音量时都保持最佳线性，最好的还原音乐。不过若要纯甲类功放输出源源不绝的电流，其电源供应不可能小，因而功放的热量及重量也不会小。
    而身材小巧些的Atilla，它采用的足甲乙类放大，从实际应用的角度来看，甲乙类还是合理的妥协，在小瓦数输出时，Atilla合并功放维持纯A类的特性，在功率需求大到一定程度时，会切换为A/B类放大，声音品质上依然维持极高的纯度与醇美。

自然细密
聆听在广州海印广场四楼的名门音响的试音室进行，音源用Gryphon天蝎CD播放机，搭配Venture落地箱。聆听的过程，Atilla合并功放的声音清甜淡雅，厚暖有质、线条感以及乐队的整体框架刻画工整，不会出现过份浓厚的喧染之笔，强调均衡传真，整体具有典雅而和谐之气息。
它的高频细腻飘逸，有贵气，听小提琴很迷人，Atilla合并功放能够重播出小提琴的木头味、擦弦质感以及光泽，聆听穆特演绎的莫扎特小提琴协奏曲，细微的擦弦质感与梢暗的木头味都显现得相当不错。播一曲《La Campanella》，钢琴音符粒粒生动跳跃、光洁清亮而又圆滑有肉有弹力，在强而快密的低频按键中琴音表现得结实有力充满动态，琴弦有很好的震动感，整座钢琴又散发出动听自然的共鸣余响。
Atilla合并功放的中频表现可以说自然、细密。人声的重播温润有质感，音乐感情丰富，口型聚焦准确稳定，听纳京高的演唱，他的嗓子有了更多一点的水份，纳京高演唱的也更从容而且自信和自然了，胸腔的大小比例适中，闩胸腔所发出的共鸣直到喉头，声音的变化始终具有良好的均衡感，充满弹性的歌声相比较而言也具有了更适量的温湿感，听一些人声合唱的唱片，你能感受到Atilla合并功放有着安静的背景，令到合唱组人声声部的实体感得到加强，有一种更明确的可数性，而搭配的Venture落地箱中低频线条亦收得更漂亮，也有了更自然的弹性，变得更从容有力，具体而又实在，同时也具有更多的丰富的内涵。

大气从容
在重播一曲《Peace in the Heart》中，Atilla合并功放高度重播出录音里的空间感，不单音场左右两边宽阔地伸展开去，前后空间的层次感也相当出色，音场内里声音活泼生动，人声温暖而清新，弱者细节丰富，全频控制力理想而又没有拘谨闷实的感觉。与同厂更高级的功放相比，Atilla合并功放虽没有那份更深潜的低频租更大能量的霸气，可是在演绎音乐时却能表现出一份从容不迫的气息，流露出一份自然美。
播放一曲首‘场而广阔，乐器繁多兼强大动态的《Summer Presto》，擦弦表现得柔韧有力，音色光洁明亮而不刺耳。录音本身是光亮明快细致没有过份调味，Atilla合并功放一方面重播出录音本身的个性而又在尽量不加盐加酷、不加糖份味精的大前提下把弦声演绎得流畅生动优美有感情，弦乐群奏表现出高度的动感与气势，低频结实受控而又有好的下潜力，在这里Atilla合并功放还是可以表现出弦乐群快速起落变化间的动感与迫力来，强而优美…．．以这样的声音表现，而且又能以最抵的价格与Gryphon的功放一亲芳泽，您还在等甚么呢？

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香港雅典音响

背景宁静 信噪比高

评Equi-Tech的3RQ-E电源稳压滤波器

技术规格：

采用超低阻抗双线绕制包裹隔离变压器

磁力及法拉第 (电量) 屏蔽

100% 无源式电子线路、军用级无氧铜接线

输出容量: 3000Va

突波保护: 240 焦耳

输出电压: 230 V

重量: 42 kg

提到美国Oregon州，刀具爱好者一定知道JOSEPH GERBER1939年创办的GERBER LEGENDARY BLADES传奇刀具公司，GERBER的品牌也由此诞生。开业初GERBER专注于生产厨房刀具，很快便成为美国最优秀的刀具生产商之一。其后主要为军队提供各种军用刀具和多用途工具，在第二次世界大战其间，GERBER产品成为美国军队的必要装备之一，在非洲、欧洲和东南亚战场广泛使用，成为美军战士最受欢迎、随身携带的工具。GERBER是美国最大的军用、民用、户外装备生产厂商，生产首屈一指的刀具和多用途工具一直是GERBER公司的目标。GERBER的产品包括顶级的各种军用刀具(部分型号成为刀具爱好者的顶级收藏品)，军用多功能工具钳，户外狩猎斧、锯、户外照明设备以及高品质的可蓄水军用背包等，GERBER的产品都是为在最恶劣的环境下作为救生工具，为野外长时间逗留特别设计，品质突出。因此，广为美国特种部队与各国野战军以及特种警察部队常备使用。如果说瑞士军官刀是儒雅的欧洲绅士，那么GERBER则是美国的西部牛仔，是密西西比河上与惊涛骇浪搏击的渔夫，是《第一滴血》中威风凛凛的兰博，是《猎鹿人》中的德尼罗。GERBER全金属的外观大气豪放，粗犷的外表中又包含了精致的细节。从外型这点上来说，GERBER是一件标准的男士专用用品。

对音响发烧友来说，美国Oregon州还有一样出名的产品——Equi-Tech电源稳压滤波器，可以说Equi-Tech是美国平衡电源技术的先驱者之一，在平衡电源技术和理论方面的研究投入非常早，在Equi-Tech的积极倡导下，平衡电源已经在专业音频领域得到广泛应用。Equi-Tech的业务不仅在于提供独立的平衡电源产品，也包括为客户提供专业的电源系统定制安装服务，在公司主页列出的客户名单中，可以看到一系列著名唱片公司、电影公司、音乐家和专业音响制造商的名字，只是由于其服务对象是技术要求较高的公司，加之Equi-Tech不太适合传统的音响代理式推广方式，所以在国内知名度并不是很高。

Equi-Tech公司由Martin Glasband先生于1992年在美国Oregon州创办，致力倡导平衡交流电源，并藉着推广其专利的平衡电源技术，提高科研、工业和家用等各种精密电子仪器的性能，减少全球的燃料耗能作为企业使命。革命性的平衡电源技术随即得到工业界和高科技行业的广大认同及推崇，确立了公司在平衡电源的领导地位，而且还参与了多项尖端领域的工作。 其中最重要的 一项，就是 取得美国国家 电气法规（National Electrical Code）对平衡电源的认可，成为履行企业使命的关键所在。1994年Equi-Tech开始以创新的产品进军市场，借着Martin Glassband在电力学以及专业录音业界的背景，专业音响领域自然地成为了首个主打市场。其后，Equi-Tech产品更屡获影、音、广播等业界和相关刊物颁发奖项。无可置疑地，Equi-Tech平衡电源系统能够大大改善电子产品内信号的品质，同时解决了困扰专家们数十年的噪扰问题，使各类设备和电子产品重现应有的卓越性能。现今的顶尖录音室设计，CD、DVD以至电影、电视节目制作，全都依靠Equi-Tech提供稳定和干净的平衡电源。制药、电讯等行业和国立实验室(美)，包括美国太空总署(NASA)和联邦航空机构等也都广泛使用Equi-Tech平衡电源系统。

电源，这听起来似乎再简单不过，反正只要有电源插座，什么都能解决。电源是文明史上的重要发明，然而它的无处不在，却让人以为一切理所当然，很多被电子器材围绕的人也容易忽略它的重要性。如果你遇到电压不稳或电源线传来的杂音，那种怎么处理都无法解决的问题时，你才会发现干净而稳定的电源对于音响或录音室有多重要。如果电源所带来的问题，像杂音等无法解决，不管你的器材多么价值连城，一切还是枉然。

对于消除60Hz的杂音等，平衡电源可能是最有效的。它的原理相当简单，有点像我们常用的+4dB平衡接线或是吉它的双线圈拾音器一样，即把220伏特的电源分 成两 个 各110伏特 的电压，再将一个相位变成 相 反 后 ，两 者 再 合并 ，而 其中的 杂音 就会因为相 位抵消而消失 。 至 于 电 压 还 是成 为 原 来 的220伏特 。这 方法 在英 文里被称为Common Mode Rejection，是常见的音频原理。可以说对于来自电源的杂音，平衡电源是相当有效的。当然，说起来容易做起来难，市面上的平衡电源都很贵，要价都在美金2000元以上。现在Equi-Tech公司的出现则有合理价位的产品，其入门产品大约只在美金800以上。

试听时我先把信源CD唱机的电源线插在3RQ-E电源稳压滤波器上，结果发现使用3RQ-E电源稳压滤波器之后，音质的提升非常明显，改善的程度多偏重在音场更稳定，音像更明确以及音质更清晰，但不会影响原有的整体平衡感。听了各种乐曲及打击乐，若是没用3RQ-E电源稳压滤波器之前，只是将电源插在墙壁上，音场的深度会变浅，音场也比较紊乱，动态也受到了压缩，电源取自3RQ-E电源稳压滤波器后，音场立刻变得稳定，音质更亲切、质感更细致。最明显的改善，就是增加了许多情境的细节，如舞台的层次感、堂音更丰富、多出了观众席的噪音等。此现象证明了3RQ-E电源稳压滤波器对消除高频干扰发挥了作用，音乐的背景噪信降低，更多细节被突显了出来，这一结果也再度印证了提升电源纯净度对音质改善有绝对正面的影响。

当把放大器也在3RQ-E电源稳压滤波器上取电时，果不其然，展现的音乐更具自信，音场的厚度、低频更稳，声线饱满，速度与瞬态反应敏锐坚决，不像之前那样力不从心。其音质干净，细节、线条刻意强化，表现吉它、键盘、小提琴等乐器的高频段特别璀灿，金属光泽闪耀。人声、器乐结像度更高，音像比例适中。在近场聆听时，能开展出别具临场感的纵深音场，相信对于许多蜗居音响玩家而言，3RQ-E电源稳压滤波器正是许多书架式音箱系统得到正确比例音场的利器。

总结

Equi-Tech的3RQ-E电源稳压滤波器很像是一款集大成的高级电源处理器，不仅可将整套系统的电源集中，还有简化电源配置的功能，让整个系统的供电趋于简单化，而对音质则有一致向上的提升能力。因此，Equi-Tech的3RQ-E电源稳压滤波器是一个很专业，非常有效的电源滤波器，适合供一整套系统使用，除了电源状态一目了然，电源洁净度的顾虑也可一扫而空，当然也就确保了整个音响系统的音质有好的水准。

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