集科技、艺术、声音之美於一身的喇叭 Morel Fat Lady

weihong

落地式喇叭
三音路四单体低音反射落地式喇叭。推出时间：2008年。采用28mm软凸盆高音单体一支、152mm(6寸)中音单体一支、222mm(9寸)低单体二支，频宽  20Hz-22kHz，分频点200Hz／2．2kHz，平均阻抗4欧姆，灵敏度88dB(2．83V1／M)，承受功率300瓦(峰值1000瓦)体积340x1,270x440mm，重量44公斤。

长久以来，喇叭箱体的设计不外二个方向，一是以厚重坚固的箱体达到完全制振的效果，再於箱体内安置吸音材料，箱体不能发出任何声音，只有喇叭单体发声，以求达到音染最低的表现。另一则是让喇叭箱体适当振动呼吸，将喇叭箱体当做是发声的一部分，喇叭单体与箱体的发声相辅相成，发出具有魅力的声音。支持厚重箱体者认为喇叭箱体跟着振动只有坏处没有好处，而且明显不合理：而支持让喇叭箱体自然呼吸者则认为完全制振的箱体让声音的能量被禁锢了，不仅死板，而且没有魅力。

weihong

以往，大部分音响迷会选择厚重坚固的喇叭箱体，仅有少数人赞同喇叭箱体要与单体一样自由发声。其实，要让喇叭箱体完全制振谈何容易，不过要让喇叭箱体自由发声又不致於产生音染则更难。所以，真正表现优异的喇叭难求，无论您是哪种理论的信徒，都必须明白大部分喇叭都有其缺点，音响迷只能从中找到缺点较少者而已。
  难道没有另外的选择吗？没有第三条路可走吗？以前没有，但自从Morel推出Fat Lady之後，第三条路已经摆在眼前了。第三条路是什么？不要厚重的箱体，也不要让箱体【自由】发声，而是【让箱体与喇叭单体同时发声，并且同时停止】。而且喇叭箱体里面空无一物，没有一丝吸音材料，喇叭单体的背波不会产生任何负面影响，声音能量又不会被禁锢。
    咦？听起来这好像是更好的解决方案，只不过，到底这是说得口沬横飞的精采故事呢？还是真有实力的设计？读者们稍安勿噪，以下，您就会慢慢了解了。让我们开始进入这篇文章的主题。Fat Lady是Morel的旗舰喇叭，第一次看到这个名字，会以为是玩笑之作，後来才了解这个名字不仅毫无自贬的意思，反而有最终定於一尊的霸气。根据Morel的设计工程师Russell Kauffman告诉我，Fat Lady这个名字其实来自偶然，但却有实质意义。当初为这对前所未有的喇叭命名时，由於他们不想使用传统数字标号来命名，而是想找一个与众不同又可以表现这对喇叭气质的名字，因此大家想破头，但想出来的名字都被否决了。

weihong

有一天，命名的讨论又陷入胶著，有人出声鼓励大家，说了一句美国的谚语：It ain't over till the fat lady sings。它的意思是事情(通常用在比赛)尚未到最後一秒钟，谁输谁赢还不知道(不到最後关头不知胜负)，不要轻言放弃。当时那个人说这句话是要鼓励大家继续想出一个有代表性的名字，结果一语惊醒梦中人，大家都认为最後出来一唱定江山的胖女人(女高音)无论在歌剧的地位上或唱压轴关键地位的意思上，都与他们要的喇叭名称贴切相符，於是FatLady就被作为旗舰的名字了。到底那句话中的胖女人唱歌来自何处呢？一说是华格纳歌剧【尼布龙根指环】中的第二部【女武神】；还有一说是最後一部【诸神的黄昏】中的女高音。

weihong

名字的来源表过，接著让我简单介绍Morel的背景。多年前，Morel曾在台湾销售过，後来就退出台湾市场，年轻一辈的音响迷对於这个品牌一定相当陌生，除非是对汽车音响或DIY喇叭有兴趣者，才会知道Morel的单体名气。Morel成立於1975年，当年，喇叭单体界有三位很著名的人，他们都是好朋友，後来他们各自分开独立门户，其中一位是Morel的老板Meir Mordechai，另一位是Dynaudio最早的创办人GerhardRichter(与德国著名艺术家同名)，还有一位就是Scanspeak的创办人Ejvind Skaaning(後与GerhardRichter共同创办DynaudiO，後又自己创办AudiO Technology)。所以，今天如果我们看到这三家的单体有类似之处，不必疑惑，也不要以为是谁拷贝谁的，他们根本是系出同
源。在创立Morel之前，这三位大咖合组了RMS(三人的姓)公司，後来Mordechai买下了他们二人的股份，大家分道扬镳。Mordechai创立Morel(MOR—ELectronics)，  在以色列安家落户。Ejvind Skaaning则从Scanspeak到Dynaudio，最後创办Audio Technology。由於他今年已经81岁，我想应该不会再创立新公司了。Gerhard Richter则是把Dynaudio股权卖给现任老板WilfriedEhrenholz之後就退休了。
    Morel多年来一直专注在汽车音响与喇叭单体领域，几年前，他们开始想要进军家用喇叭领域，并企图在往後几年之内将家用喇叭的营业额提升为公司的主要营收来源，所以开始研发家用喇叭。根据Russell的敍述，他们想要开发出一对与众不同的喇叭，这样才会引起业界的注意。而这对喇叭不仅要有艺术气质，运用最新科技、声音表现更要突出，这样才能一鸣惊人。

weihong

经过不断的讨论，最後决定以碳纤维、玻璃纤维与环氧树酯复合材料灌模作箱体，这样的箱体既轻又坚固，共振也很低。更特殊的是，箱内并没有任何吸音物质，里面是空的。为何要这样设计？Morel工程师发现如果里面有吸音材料，那些材料会在单体发出声音稍後释出能量，这些能量会干扰原来的声音，造成混乱，所以箱内不能有吸音材料。不过，FatLady的箱体是会随著喇叭单体发声而振动的，成为喇叭单体发声能源的一部分，但因为是在精确的控制之下，只会添加音乐的能量，不会造成音染。
    或许您要问，既然箱体内部不能有吸音材料，那么要如何降低箱内声波的干扰呢尹说来简单，但做起来不容易，只要将箱体设计成凹凸有致的线条，没有直线，没有平行箱面，如此一来箱内的声波就会自然被消除。也就是因为这项要求，Fat Lady的形状经过长时间的实验研究，最後才决定目前的模样。至於高度与高音单体特别安装在中音单体之下，那也是考量聆听者坐在沙发上聆听时的最适当高度而设计。所以别嫌FatLady矮，它的造型与高度完全是功能取向，功能决定了一切，不是只考虑美观。
    当Fat Lady送到我家，拆开纸箱时，里面赫然露出皮箱!什么？喇叭用皮箱来包装？没错!拆了那么多喇叭，这还是第一次看到用皮箱的，这种独一的作法凸显了FatLady的尊贵，感觉上好像是拿出一把大提琴。将Fatlady移出皮箱，安置定位後，这才发现皮箱的颜色与材质好像跟Fat Lady的底部类似，显然皮箱的包装与FatLady的底部是整体设计的一部分。在我眼里，该凸的地方就凸，该凹的地方就凹，每一时都是流畅的曲线。请不要以为我在形容美女的身材，我是在说Fat Lady，您看它中音在最上方，高音在中音之下，此处的弧形就是中音凸高音收紧。再来到了下方的二个低音单体，又是一凸一收的造型，看起来还真像提琴族乐器的箱体线条。这样的箱体，我相信能够有效将箱内声波扩散於无形。

weihong

再来看喇叭单体，用在Fat Lady身上的单体都是Morel自家产制的最高级品。高音采用1．1寸软凸盆单体，上面涂有Acuflex用以抑制振膜振动，这是Morel认为最接近理想高音单体的设计(跟Dynaudio的想法相同)。而6寸中音单体与低音单体则采用编织碳纤维、Rohacell、非编织碳纤维的三明治振膜结构。您可不要小看这个中音单体，它的Rohacell层只有0．5mm厚，在三明治结构的支撑下，不仅又轻又薄，反应灵敏，频宽更是惊人，达到40Hz—15kHz，几乎就是一支优质全音域单体。也就是这样，所以FatLady的分音器走极简路线，高音与中音单体之间只用一个Mundorf Supreme银金油浸电容做分音而已。而中音与低音之间也只是用一个特别订制的铁心电感做分音，这个特别订制的电感一直到400Hz都还能够维持线性，非常优异。中音每八度衰减12dB，高音则是每八度衰减24dB，箱内配线则是特别向Nordost订制。
    整个喇叭，除了高音单体之外，您所看到的都是碳纤维，我相信这可能也是全世界唯一一对【全碳纤维】喇叭。而且，Fat Lady的造型有如乐器(乐器几乎都是弧形的线条)，发声情况也与乐器类似(单体就如小提琴的弓与弦，箱体有如琴腔)，可以说是世界上第一个以碳纤维制成的【乐器】呢!对了，这么漂亮的造型是Morel自家工程师设计的吗?不!是Meir Mordechai的儿子OrenMordechai找来二位著名的设计师AlainFouraux与DavidZuman合作设计的。
    聆听Fat Lady的地点在我家开放式太空间，搭配的前级为SpectralDMC-30SS，後级为PassX350．5，数位讯源是EMM Labs最新的CDSAX。在家里聆听Fat Lady之前，我曾在音响大展中听过数次，会场上只是觉得FatLady散发出一股清新的气息，乾净、快速、纯美，圆顺，没有粗砾，其他倒是没有特别惊艳之处，毕竟，音响大层会场太吵了，真正的音乐活生感、细节、空间感、动态对比等优点不容易听出来。这些更进一步的表现唯有在安静的聆听空间中才能判断其优劣。

weihong

为了解Fat Lady细微强弱对比的表现，以及音质的成就，我第一张就拿James Ehnes所演奏的那张【Homage】来测试。没想到我听到的小提琴表现特别好，甜润、清楚、灵动，擦弦质感清晰，细节丰富，表现拨奏时非常真实，无论是手指扣弦的质感或琴腔共鸣的表现都让人惊艳。再来听BIS唱片那张[llya Gringolts Plays Paganini]的小提琴协
奏曲时，我发现原本听起来很丰润的管弦乐低音部变得比较清爽，而且内声部的旋律线条更清楚，显示它有惊人的解析力，难道这就是没有箱体污染而呈现的清爽吗?
  接下来我听David Oistrakh那张贝多芬小提琴协奏曲(EMI版)，此时我听到的小提琴线条不是细瘦的，而是圆润有形体的，更美的是拉到高把位时琴音不会紧绷，不会刺耳，反而散发出一股特殊的韵味，难道这就是Morel高音单体与中音单体的优势吗？为何小提琴表现要提到中音单体呢？其实很多读者都误解小提琴的声音只由高音单体发声，这是错的，大部分小提琴可闻的音阶变化音域都在中音单体范围内，小部分在高音单体掌控的范围，高音单体主要负责的是泛音表现。所以，如果中音单体表现不够优异，小提琴不可能好听。当然，高音单体如果不够好，光泽与甜味就会大幅降低。
    听过贝多芬小提琴协奏曲，继续听穆特演奏的那张【孟德尔颂小提琴协奏曲、奏鸣曲等】，虽然这首曲子没有一点发烧爆棚效果，但唯有在平淡之中才能见真奇，Fat Lady让我听到小提琴的演奏转折特别婉转，而且小提琴音质的美不断散发出来，还有就是管弦乐特别的圆融、整体。来到小提琴、钢琴与大提琴三重奏时，那钢琴与大提琴表现得特别的鲜活，演奏者的力度变化清楚，三种乐器的形体轮廓清晰，没有晕开，没有模糊。一切都显示Fat Lady是一对既精确、又自然的喇叭，它高度传真，但又不夸张。

weihong

小提琴与钢琴、管弦乐听过，接下来我用Anne Bisson那张【BlueMind】来测试人声。这一听，我又再度陷入思考。为什么？因为我听到的是比我的ATC更凝聚的人声与钢琴形体，尺寸没有ATC那么大，但听起来很自然。我马上又比较了一旁也在聆听的Tannoy Kingdom Royal，同样的，Kingdom的人声、钢琴形体尺寸也比Fat Lady大。难道这是Fat Lady那6寸中音单体与9寸低音单体的特质？或者是碳纤维箱体的特质?如果按照FatLady的箱体设计标准，ATC与Tannoy的箱体无疑会振动，也可能因此而产生多余的声音。是因为这样所以人声与钢琴的形体尺寸才比较大吗？我想这个疑点有待更进一步的求证，总之我认为无论是形体凝聚或形体更大，二者都美，我都能够接受。  
    再来我听马友友【 Sonatosfo Viola da Gamba and Harpsichord】(CBSMK37794)，此大提琴的鼻音比较淡，没有ATC与Kingdom那么浓。这也是箱体没有振动产生的音染所致吗？如果FatLady的大提琴声音是正确的，那么很多喇叭比较浓的鼻音应该算是箱体振动所产生的音染加料所致？老实说如果从科技的角度来思考，Fat Lady的箱体材料、形状应该更让人相信是没有音染的。

weihong

接下来我想测试Fat Lady那二个9寸低音单体的能耐，拿出Telarc那张【Super Bass 2】来听。第一首听完，我就发现Fat Lady对Bass的解析力表现特别好，那三把Bass弦的弹性比别的喇叭表现还好，而且演奏者手碰触到乐器的杂音很清晰，但不是刻意强调，而是自然的清晰。还有，虽然是Bass演奏，但活生生的弹跳感贯穿乐曲，让人觉得Fat Lady对低频段的控制力很好，而且暂态反应很快，所以Bass才会那么有弹性，那么活生。
    更让我惊讶的是，当我听Holly Cole那  张【Holly Cole Collection Vol．1时，Fat Lady展现出比别的喇叭更清爽的人声嗓音以及Bass演奏效果。其中有些Bass音阶在别的喇叭很容易听到膨胀，然而在Fat Lady身上竟然都没有显现出来，全程听来Bass都非常清爽，演奏的质感非常好，而且Bass音粒弹性十足，控制力优异，往下钻的音粒也非常清楚，一点都不会模糊膨胀。老实说，我惊讶的是，如果FatLady让我所听到的Bass表现是对的，那么很多其他喇叭就是错的。我的理性思维告诉我，Fat Lady的Bass表现应该是对的，它的箱体形状与材料结构真的将不该有的肥肉都甩掉了。

weihong

最後，Klavier那张[La Bamba]打击乐器演奏更让我见识到了Fat Lady的动态范围、暂态反应、定位感、层次感以及音场表现的优点。如果您以为像FatLady这种不算大的喇 叭无法承受大功率，那就错了。听 [La Bamba]时，我刻意将音量开得比平常还大，此时我先感受到的是有空气在流动的空间感，这种空气流动的感觉(其实是录音空间的细微噪音)让整张CD变得活生起来。接着，我深刻感受到那些乐器在音场中的层次感与定位感都特别的好，即使在鼓声猛烈占有音场的大部分时，其他乐窑的定位与层次依然清晰，我想这么优异的层次、定位、音场表现与Fat Lady的造型有关。
    再来，我听到了Fat Lady表现打击乐器时的刹那接触快速反应，那种瞬间发出的力量以及进发的音乐听起来就是活生生的，无论演奏者以微弱的力道轻敲或猛烈的槌打，Fat Lady都显出非常清晰的一面，没有含混，没有模糊，没有崩溃。更重要的是，大音量下听起来还是那么的清爽不刺耳。此刻，虽然我无法证实，但我相信FatLady的箱体是跟著单体同步唱歌的,所以才能以那么小的躯体发出那么庞大的音量与宽深的音场。我必须承认，Fat Lady在我家那么大的开放空间中，无法展现出让我高度满意的厚实澎湃声波，但没有几个人是像我这样对喇叭做过分要求的。我相信在一般大小的聆听空间中，Fat Lady那二个9寸低音单体应该能够发出让人满意的声波能量。