为发烧友带来喜讯 Harbeth M30.1M30.1

weihong · 发表于 2012-11-2 15:31:35

每年在《香港高級視聽展》期間，我都有幸為樁蘭公司的Harbeth揚聲器作現場示範，在今年的現場示範期間，我用過Harbeth Monitor 40.1和那對萬人迷的“超5”(Super HL-5)，但最多人詢問的型號反而是Monitor 30.1（以下簡M 30.1），主要除了M 30.1有迷人之聲之外，其尺寸最適台香港的聆聽環境，而且也很容易夾機。究竟M 30.1為何有如
此超凡入聖的魅力呢？閑話少說，請諸君細看下文的試測報告。
HarbethM30.1 书架扬声器
规格：系统：2路低音反射式
扬声器：单元：200mm专利
RADIAL中低音单元，25mm
半球顶高音单元：频应50HZ-20KHZ+/-3DB
额定阻抗：6ohms 灵敏度：85DB/1W/1m
承受功率：15W 尺寸（H*W*D):460*277*285
重量：13.4KG（净重）

weihong · 发表于 2012-11-2 15:33:11

Alan Shaw最新設計的The MasteringSeries，主要有三個型號，分別是二路的M20.1和M 30.1及三路的M 40.1。M系列都有主動型號的提供，被動型號則主要是家居用途。無論是主動或被動型號，所有M系列的單元配對都在0.5dB之內，造工之嚴謹真的是一絲不苟。一直以來，Harbeth都是使用薄箱體，很多發燒友都有疑問，為何薄箱體會較其他厚箱體喇叭觀聲呢？這個向來都是爭議不斷的話題。按照Alan Shaw的解釋：再厚的音箱也不能完全消除音箱的共振問題，如果一味將音箱的剛性提高，單元固然可以進行穩定的活塞活動，箱體諧振的問題也會大幅降低但人耳聽感的溫暖感受，也會隨之大幅降低這正是音箱設計師所忽略的問題。況且，再厚的音箱材質，也還會有其他衍生問題的出現。
Alan Shaw認為既然不能消除音箱共振，就要控制音箱共振。所以Alan Shaw不同於一般的設計思維，直接降低音箱的厚度，再均勻使用特殊的阻尼物料來吸收振動，再加上電腦軟件的輔助，讓莉體剛性與最佳的諧振點融合，取得物理現象與實際聽感的巧妙平衡。

weihong · 发表于 2012-11-2 15:36:33

Harbeth M 30.1箱體依然是傳統的BBC薄籍體結構。箱體、背板和前障板的厚度是經嚴格的研究和測試才定下來的。為了有適當的阻尼，音箱內側的上下左右全都塗上瀝青
層，音箱內側表面也鋪上厚厚的紡織纖維然後再於剩餘的空間填入吸音棉，前障板和．後障板之間有兩個相連的木撐。這樣的設計既可以讓箱內保留有合適的聲學阻尼，也可
讓整個音箱適度形成一個均勻響應的發聲體。Ha巾eth宣稱這對比BBC 5/8小一號的M30.1，用來取代同樣是BBC的監聽喇叭-LS5/9。話雖如此，但是兩者無論在造型、造工、
材料等級和聲音表現上都是無法相提並論的。M 30.1為Ha巾eth Mastering系列的中間分子，就外觀來說，只要我們拿掉M 40.1身上那只12吋低音單元，再把體積縮小就成了M
30.1。它們不僅聲箱的設計相同，單元的選用也是一樣。LS 5/9的低音反射孔在右上方，Monitor 30．1則將它改為左置；它所使用的SEAS頂級Excel T25-HB -吋高音單元，採用金屬振膜設計，鑄造的框架厚達0.5公分，拿在手中的沉甸感令人倍感紮實。Harbeth著名的RADIAL專利8吋中低音单元，直接由前障板背側鎖入，由正面看去中低音單元較前障板略有凹陷。
M30.1前后障板可直接拆卸，硕大工整的三谐分音器直接固定于背板内侧，源场并为公布分频点设定位置，有直接听感上可察觉，这只是Harbeth引以为傲的中低音单元，应该负担相当宽敞的频率应该范围。关于昂贵的SEAS Excel高音单元，设计师Alan Shaw表示高音单元的金屬保護罩也比舊有的M 30有所改良，這個保護罩的孔比舊有的大了一点點，加上之後高音更為清爽，分析力提高了也有較高的高頻延伸，高中頻表現將更為平顺。
M 30．P的結構有一點點特別，中低音單元的邊緣是貼著箱体的內部來固定的，因此單元看起來就是凹進去一部份，在装箱上也比較奇特，先做出一个四方形的箱體框架，也就是除了前、後障板以外的另外四块板接下來再將前、後障板各以螺丝鎖定其上M 30.1營造的音场很深，只要不是喜歡如“打心口“的超低频，哪怕离音箱很近，听起开也没有压迫感。在M 30.1身上并未感觉道有弱化货加强的部分，反倒是低音真的很带劲、而与中频与之衔接也天衣无缝，并没有形成单独加多以个低音炮的感觉，而真正融为一体而且长期听M 30.1不会疲劳不会厌倦是事实。她在大音压下依然气定神闲，丝毫没有压迫感，其全频线性的感觉非常耐听。

weihong · 发表于 2012-11-2 15:43:25

上文提到，M 30.1其中一個優點是易於夾機，膽石皆宜，我曾用科寶的前後級、Audio Research LS1和Classic 60和她配搭相襯甚至用山水的合併機皇AU-9500推她，也相當好聲。有人說Harbeth的Radial低音有點肥厚，結像和口型很難搞得好，這是你的器材在某些環節上出現問題，和Radial低音完全無關。而且新一代Radial中低音單元經改良後，了更有彈性和能承受更強大的音壓之外，口型結像十分精準，和以前有些人說Harbeth喇叭『唔夠HiFi』是兩碼子的事（當然，所謂“HiFi”各人有各人的標準，在此不贅。）
   30.1仍然沿用Excel T25-HB -吋高音元，規格上雖然只是20kHz，但連煲兩個星期之後，其高頻延伸越來越觀，堂音實在泛音豐富，好像“超5”加上了一隻超高音一樣格似乎有點保守。這只高音有著“超5”的甜美，聲音帶點華麗。我不是第一次接觸Harbeth的音箱，或許是配搭的器材不同、或許是環境條件有異，又或許是價格因素造成的心理用，但無論如何每一次試聽Harbeth喇叭都給予我額外的驚喜。在煲機期間，我己被它的弦樂演出深深的打動，從喇叭傳來的弦樂好像拉糖絲一樣細密洋溢著光彩，又好像用上了「飄柔」洗髮乳的少女秀髮，散發出嫵媚的氣息；順滑到沒有一點顆粒；聽小提琴時，高把位堅實有力的表情，揉弦時千折百回的細節，這樣美好的弦樂美得好像不食人煙火，舒服得沒有半點火氣。
   為了充份發揮M 30.1的優點、在正式試音時我大膽使用我的參考前後級麥景圍C39前緞和MC2500後級，訊源是Cayin SCD-50T。有人質疑用這麼大功率後級推M 30.1會否粗聲粗氣，如果你有這種想法証明你未聽過麥景圖的前後級，粗聲和大功率並無關係，反而大功率的放大器會把低頻damp得更好使到喇叭有更出色和全面昀表現。
   聽Harbeth自然先聽古典，我先選了三張：分別是DG出版，由阿巴度指揮芝加哥交響樂團演繹的《馬勒第七交響曲》、Telarc出版，由  Sir Charles Mackerras指揮布拉格室內樂團演繹莫扎特的多首交響曲和同是Telarc出版，也是由SirCharles Mackerras演  繹布拉姆斯的《第一及第二號小夜曲》。阿巴度那張CD  非常經典，這三張錄音的距離感較遠，电平略低，很多系統上弦樂聽起來只有薄薄的一片。M 30.1的中頻段以渾厚雄壯著稱，其絲絲入扣的音樂表情實在美不勝收。馬勒那張專輯的音場的寬闊，動態對比起伏很大，新的數碼技術則讓音質變得細膩圓潤。Telarc的錄音一向出色，由於擺咪恰當，臨场感相當豐富，Mackerras這位大師在這兩張專輯中盡顯功架。我發覺M 30.1不怕声壓大，聲音越大越能感受到它反應靈敏，速度明顯比上一代快了很多，而分析力也有相當大程度的改善，而動態對比起伏強烈优點更表露無遺。

weihong · 发表于 2012-11-2 15:44:49

M 30.1保留了Harbeth甜美的音色，但以前濃得化不開的缺點（有些發燒友喜歡这种音色，認為是優點）己大致上消除。實际M30.1予人的印象是空氣感清晰、樂器光泽綿密，精細中有流暢無比的高低音延伸、中頻凝眾輕快沒有肥肉、音場結構非常完整开闊；另外樂器形體比例、分析力、定位效果也都有第一流的表現，M 30.1在任何录音都能呈現活生的臨場氣氛。實際上M30.1的清晰透明度是全頻段的，多數擁護者都是被它一覽無遺的通清感所吸引，最特別的是她在通透中又不失音樂味，非常耐聽，听慣Harbeth喇叭的人真的是好像上了毒瘾一樣，再聽其他喇叭，便會覺得索然無味了由於The Mastering Series隙了是家用喇叭之外，也是錄音室用的監聽喇叭，所以她也追求精確的聲音，過去Harbeth主要考慮發燒友的需要，現在則多一份忠於錄音的表現。這兩者其實並無本質上的衝突，而且Harbeth的設計師在兩者之間作了一個很好的平衡，這也正是M 30.1最引人入勝的特點。