Dynaaudio Confidence 2 MK2 外观未变，但全面升级的MK2

weihong · 发表于 2013-4-7 14:58:01

Dynaudio已經有很多年沒有推出產品的大改款，尤其從Evidence系列推出之後就頂天了，各地代理商請求推出更高檔的旗艦產品也都被打回票，答案是Evidence已經非常好了，沒有必要再推出更貴的產品。老實說這麼，樸素J的思維對消費者而言是好事，既然無法做出更好的產品，就沒有必要去欺騙消費者，以改新型號為由而調高價錢。
  然而，最近Dynaudi。卻推出Confidence系列的第二代，而且從外觀看起來跟十年前的第一代基本上看不出有什麼不同？難道？難道Dynaudio忘了他們自己說的話嗎？人家改款第二代好歹也會讓外觀看起來有明顯的不同，但C2 MK2看起來卻沒什麼改變，到底這是怎麼回事呢？詢問代理商得到的答案是：第二代的C2分為一般版與簽名版，一般版是以未貼木皮的箱上漆，目前台灣有白色與黑色鋼烤二種。喇叭單體看起來雖然一樣，但都升級了，包括內部分音器也升級，這就是第二代與第一代之間的不同。
  至於簽名版與一般版有何不同呢。簽名版是貼了木皮之後再上漆，漆色漂亮很多，而且選用的喇叭單體比一般版品質更高。還有，一般版保證期間五年，而簽名版保證時間十年，喇叭背板上有老闆的簽名。看來，一分錢還是一分貨，要買一般版或簽名版？就看自己的需求了。
  回到主題，讓我們從外觀說起吧！C2 MK2的正面寬度只有1 7公分，站在我家開放式大空間，可說瘦得像竹竿，幸好它的深度有35公分，成功的彌補了足夠的箱體容積。而G2 MK2所使用的中低音单體連邊框的直徑是17.5公分（量到懸邊直徑14.5公分）。為了能夠裝上17.5公分的中低音單體，於是在正面加上一塊更寬的厂面板J，將四個喇叭單體都裝在這塊黑色[面板]上，如此一來就成功解決箱體正面不夠寬的問題。

weihong · 发表于 2013-4-7 15:14:51

或許讀者們會好奇，為何不乾脆將箱體的正面作成20公分寬呢？如此一來不就可以省下這塊黑色面板，降低成本嗎？我猜有二個原因，一來如果少了這塊黑色[面板]，C2 MK2的造型會瘦高得很單調，與一般喇叭沒什麼二樣。第二個原因是這塊黑色，面板j厚達4公分，那四個單體裝在上面，可以降低箱體的振動。事實上，如果從那二個高音單體還特別鎖在一塊金屬板上來看，降低單體振動對聲音的影響是重要課題。
  在G2 MK2的背板上，有一個相當大的低音反射孔，這是供那二個中低音單體[出氣]用的，此外別無一物，只剩最底下有一對喇叭線接端。不要忘了Dynaudio從不認為雙喇叭線對聲音會有幫助，所以从來不用二組喇叭線端子。在箱體的最底下，有一個比箱體更寬的底座，這個底座跟箱體是相連的，使用時裝上腳釘即可。如果沒有這個
底座，C2 MK2將無法站立。
  C2 MK2的高音單體仍然採用他家著名的28mm Esotar平方高音單體，據說絲質軟凸盆表面的塗布液體有改良。低音單體也仍然是175mm直徑矽酸鎂聚合物振膜，音圈為鋁質音圈，音圈套筒為又輕又硬的Kapton材料製成，磁鐵總成仍然是他家的內磁式設計（請看圖）。所謂內磁式就是音圈繞在磁鐵外面，這跟一般的外磁式（音圈在磁鐵裡面）有很大的不同。內磁式的音圈因為在磁鐵外面，所以音圈直徑特別大，這也是為何Dynaudio的低音單體防塵罩特別大的原因。內磁式單體有什麼好處？音圈特別大，驅動振膜的能力特強，控制力更好。不過也因為音圈大，所以不能用傳統銅線繞音圈，而要用更輕的鋁線來繞製。
  至於G2 MK2的四個喇叭單體排列，就是所謂的DDC(DynaudioDirectivity Control)指向性控制技術，這種技術利用單體的排列，以及分音器設計的配合，能夠降低喇叭聲波垂擴散75%。換句話，降低向天花板與向地板反射的聲波建75%使得低頻更乾淨，高頻段不會刺耳，整體定位感提昇。
  聆聽C2 MK2的場地在我家開放式大空間，搭配的數位訊源是Sony SCD-XA9000ES作為轉盤，接駁Weiss DAG 202。前級用Spectral DMC30SS，後級為PassX350.5。聆聽期間我也曾把C2 MK2接上Music Culture MC60「前級與MC811單聲道後級I每聲道300瓦8歐姆負載）。老實說如果論中頻段、低頻段的飽滿充足，這套MC前後級搭配C2 MK2可說不做第二人想。不過，考量到我對自家的前後級聲音特質比較熟悉，可以對G2MK2做更正確的判斷，最後定稿還是以Spectral與Pass為主。

weihong · 发表于 2013-4-7 15:16:07

C2 MK2就像一個很正派的人，說話不誇大，不渲染，不歪曲事實。如果擴大機的細節表現能力不佳，它就老老實實的在音樂裡呈現出來，此時您聽到的小提琴擦弦纖毛感覺就會不夠，鋼琴的泛音也貧乏不豐富。反之，如果您用的是細節表現很好的擴大機，小提琴擦弦的纖毛以及沙沙聲多得很，鋼琴泛音也豐富極了。這麼鮮明的個性證明了C2 MK2的[正派]。
C2 MK2的各頻段都不誇大，沒有特別多的低頻段，也沒有飽滿到臃腫的中頻段，也沒有特別亮麗的高頻段，一切就好像它的身材，看起來雖然不性感，也沒有肉肉的，但音乐聽起來就是清爽平衡，沒有負擔。看到此處，或許您會以為我在說C2 MK2的低頻段量感不夠。完全錯誤，不要小看C2 MK2那二個中低音單體，在我家那麼大的空間中，它的低頻段量感仍然能夠呈現[足而不肥]的特質，除了管風琴與特大鋼琴很低的低音鍵之外，無論聽什麼音樂都夠，並不會讓您有頭重腳輕之感。例如聽Adele那張[Adele 21]的SetFirethe Ra加時， C2MK2展現的中低頻段Bass飽足，彈性Q度都很很好，完全沒有低頻段少一塊的感覺。而聽KKV唱片那張Kari Bremnes rSvartaBjorn j的第一首Sangen Orn FyretVed Tornehamn時，一開始滾動的大鼓不僅形體清楚，低頻的彈性與量感也都很足，沒有任何空虛瘦弱現象。
不過，等到我聽EM Productions出版的那二張鋼琴錄音之王[藍眼月]以及[Spinning Around OurStar]時，卻發現當鋼琴彈出很低的低音鍵時，G2 MK2可以聽出無法再繼續往下延伸而產生的低頻段膨脹，這是那二個中低音單體的天限。這也證明C2 MK2的中低頻段很飽足（鼓聲所在），但更往下的低頻段I鋼琴特別低的音域比鼓聲還低）時，就顯得力有末逮了。還好，一般人對低頻段的要求大概都僅止於鼓聲與Bass能否飽足？在這方面G2 MK2則毫無問題。

weihong · 发表于 2013-4-7 15:16:56

讓我回來解說一下聽C2 MK2時’沒有負擔j是怎麼回事？這就好像我們自己在家裡燉煮牛肉面，用的是新鮮蕃茄與大量洋蔥、薑、葱下去熬煮，而非罐頭蕃茄醬與雞粉調味料。煮好之後放在冰箱冷藏一晚，早上再把浮在上面的那層固態黃牛油去掉。如此一來，這份牛肉麵吃起來不僅沒有脂肪，而且清甜爽口，入胃之後沒有負擔。不像去外邊中午吃一碗牛肉麵，到晚上胃還漲漲的，不斷噎出油味。
在此，我可以用一張CD來證明上述的C2 MK2，那就是ltzhakPerlman所演奏的柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫、史特拉汶斯基小品曲( EM17243 5 66061 2 8)。這張CD裡面收錄了不同時間、不同錄音場地、不同錄音師的作品，假若喇叭反應夠敏銳、夠中性、夠[正派]、不誇大、不渲染，您就能聽到不同的錄音特色。反之，如果喇叭反應不靈敏，您聽到的將是面貌模糊的不同錄音，不僅無法凸顯不同的錄音特質，還會覺得小提琴聽起來刺耳，鋼琴聽起來單調。為什麼會刺耳單調？因為喇叭無法表現出該有的細微音樂細節，包括小提琴的擦弦[纖毛]感覺，以及鋼琴的豐富泛音。而C2 MK2，當然把這張CD表現得很好。不信我的說法嗎？請去找來這張GD，自己在家裡聽聽看，如果覺得這是一張刺耳尖銳单调的錄音，那就驗證了我的話。此時，您最好更換像C2 MK2這般表現的喇叭。
再來，當我聽蔡琴的【金聲演奏廳】時，伴奏的鋼琴與吉他清爽不說，我發現蔡琴的嗓音有點濃，這種豐富的人聲中頻段表現與C2 MK2那瘦小的箱體成了明顯的對比，好像身材殲瘦高挑的女性擁有傲人的胸圍般。而聽Anne Bisson的[BlueMind]時，腳踩大鼓的噗噗聲特別的迷人。為什麼？因為不僅量足彈性夠，收束也快，聽得出活力。而鋼琴呢？同樣非常好，高音鍵的叮叮咚咚晶瑩有顆粒感，中音鍵紮實龐大，低音鍵延伸寬鬆，而且散發出甜味。人聲呢？跟蔡琴一樣，非常飽滿，而且嗓音細節清楚。Bass呢？有彈性，凝聚不散形，聽得出Bass音質之美。鈸呢？細細碎碎但又可以聽出實體的厚度感覺。小鼓呢？爽脆而不瘦。老實說，C2 MK2對於人聲、鋼琴這段中頻段，以及Bass這段中低頻段表現得非常好，我相信是用了二個中低音所致。您想想看，一般喇叭大多只使用一個中音單體，其寬鬆的程度自然會不及使用二個中低音單體的C2 MK2。接著我聽DALI 3測試片第四首季江花月夜時，感受到琵琶清爽，彈奏質感清晰真實，而其他高頻段比較內斂柔和，中頻飽滿也柔和，鼓聲低頻段衝擊性也比較柔，不過此時音場表現非常好，二支喇叭好像消失不見，只聽到寬深的音場，以及浮凸真實的各種樂器。

weihong · 发表于 2013-4-7 15:17:22

讓我回來解說一下聽C2 MK2時’沒有負擔j是怎麼回事？這就好像我們自己在家裡燉煮牛肉面，用的是新鮮蕃茄與大量洋蔥、薑、葱下去熬煮，而非罐頭蕃茄醬與雞粉調味料。煮好之後放在冰箱冷藏一晚，早上再把浮在上面的那層固態黃牛油去掉。如此一來，這份牛肉麵吃起來不僅沒有脂肪，而且清甜爽口，入胃之後沒有負擔。不像去外邊中午吃一碗牛肉麵，到晚上胃還漲漲的，不斷噎出油味。
在此，我可以用一張CD來證明上述的C2 MK2，那就是ltzhakPerlman所演奏的柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫、史特拉汶斯基小品曲( EM17243 5 66061 2 8)。這張CD裡面收錄了不同時間、不同錄音場地、不同錄音師的作品，假若喇叭反應夠敏銳、夠中性、夠[正派]、不誇大、不渲染，您就能聽到不同的錄音特色。反之，如果喇叭反應不靈敏，您聽到的將是面貌模糊的不同錄音，不僅無法凸顯不同的錄音特質，還會覺得小提琴聽起來刺耳，鋼琴聽起來單調。為什麼會刺耳單調？因為喇叭無法表現出該有的細微音樂細節，包括小提琴的擦弦[纖毛]感覺，以及鋼琴的豐富泛音。而C2 MK2，當然把這張CD表現得很好。不信我的說法嗎？請去找來這張GD，自己在家裡聽聽看，如果覺得這是一張刺耳尖銳单调的錄音，那就驗證了我的話。此時，您最好更換像C2 MK2這般表現的喇叭。
再來，當我聽蔡琴的【金聲演奏廳】時，伴奏的鋼琴與吉他清爽不說，我發現蔡琴的嗓音有點濃，這種豐富的人聲中頻段表現與C2 MK2那瘦小的箱體成了明顯的對比，好像身材殲瘦高挑的女性擁有傲人的胸圍般。而聽Anne Bisson的[BlueMind]時，腳踩大鼓的噗噗聲特別的迷人。為什麼？因為不僅量足彈性夠，收束也快，聽得出活力。而鋼琴呢？同樣非常好，高音鍵的叮叮咚咚晶瑩有顆粒感，中音鍵紮實龐大，低音鍵延伸寬鬆，而且散發出甜味。人聲呢？跟蔡琴一樣，非常飽滿，而且嗓音細節清楚。Bass呢？有彈性，凝聚不散形，聽得出Bass音質之美。鈸呢？細細碎碎但又可以聽出實體的厚度感覺。小鼓呢？爽脆而不瘦。老實說，C2 MK2對於人聲、鋼琴這段中頻段，以及Bass這段中低頻段表現得非常好，我相信是用了二個中低音所致。您想想看，一般喇叭大多只使用一個中音單體，其寬鬆的程度自然會不及使用二個中低音單體的C2 MK2。接著我聽DALI 3測試片第四首季江花月夜時，感受到琵琶清爽，彈奏質感清晰真實，而其他高頻段比較內斂柔和，中頻飽滿也柔和，鼓聲低頻段衝擊性也比較柔，不過此時音場表現非常好，二支喇叭好像消失不見，只聽到寬深的音場，以及浮凸真實的各種樂器。

weihong · 发表于 2013-4-7 15:21:39

C2 MK2聽管弦樂顯得平衡均勻，沒有濃重的鋪底低頻，但已經足夠支撐管弦樂的基礎。除非您用它來播放類似RR版[Fanfare forthe Common Man] ，其他管弦樂、協奏曲應該都能滿足您。例如我聽穆特跟普列文合作的那張柴可夫斯基[D大調小提琴協奏曲]時，管弦樂伴奏輕盈中帶著些許彈性，顯得活生有勁。而管弦樂裡內聲部的旋律線條進行解析也很清楚，不會渾成一團，不知道那些聲音是什麼？此外，小提琴充滿細微的沙沙聲，那是摩擦所產生的演奏質感，好像眼前會浮現很多看得見的，纖毛般。整體而言，G2 MK2的高頻段甜味沒有鑽石或鈹高音那種特殊的光澤與甜味，不過它有一種中性內斂的美，聽久不膩。這種高頻段表現在聽流行或爵士樂裡的鈸時，不會細碎得失去厚度與真實質感；聽小提琴時，它不會狂野得飄出來。而中低頻飽滿，力量也足，速度也夠。雖然低頻段的量感沒有讓人’過癮j的快感，但這種低頻在一般空間中應該會有好處，駐波不會太強，而且低頻量感又夠。也由於這種特質，所以C2 MK2經常會表現出清爽甜美又有彈性的迷人聲音。例如當我聽Jamls lan的，Breaking Silence j時，那伴奏的吉他既輕柔又爽脆，Jamis lan的嗓音內斂又清楚還帶著甜爽，Bass音粒凝聚彈性十足，而且質感真實。更棒的是腳踩大鼓的噗噗聲豐滿充足又能緊緊抓住，營造出很美得低頻彈性吸引力。
Dynaudio C2 MK2不是一對能夠飛天鑽地的喇叭，認真說來，它的個性是傾向樸素內斂的，沒有誇張的音效。但，無論在視覺上或聽覺上，它都可以滿足小空間、大間二種需求，差別僅在於低頻段的濃淡而已。如果要以電視劇裡的角色來類比C2 MK2，我認為它就好像，犀利人妻i裡的謝安真，擁有它的人可不要因為她樸素持家，不脂粉，而以為它是[糟糠之妻]。一旦你失去她，才會發現原來它是那麼的好。