海外工厂专访IDiapason 录音师的乐器

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意大利Diapason，前一个代理商给他一个中文名字：歌剧之声，其实Diapason与歌剧并没有太多关系，反而与提琴家族有着更多渊源。Diapason原意为调音的音叉或管风琴的调音栓，代表的是音乐的基准，亦有和谐之意。多年以前，我第一次听见Diapason Adamantes音箱，当时还是第一代的产品，其优越表现却让我把它与意大利的轿跑车世家玛莎拉蒂( Maserati)联想在一起。如今的玛莎拉蒂性能并不是第一前提，豪华的内装、舒适的操控性，还有人人称羡的优雅线条，才是使它身价高不可攀的主因。从美观的造型、人性化的舒适取向、华丽的质感等角度来看，Diapason音箱与玛莎拉蒂名车有异曲同工之妙。

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国内消费者熟悉的意大利音箱品牌大概有Sonus Faber世霸、Chario卓丽、Opera、  π  PI GRECO 比高、Capriccio Continuo、ZINGALI号令，以及专业领域的RCF、Db、ESB、Hertz等，另外还有很多小厂连我们都不是很清楚。其中Sonus Faber世霸大概是第一个在国际上赢得声誉的意大利音箱品牌，目前隶属于意大利Fine Sounds集团（德国慕尼黑展会后传出消息，控股的银行已经将Fine Sounds转卖给另一个法国基金公司，消息有待证实），同集团旗下还有麦景图Mclntosh、Audio Research、Wadia等许多品牌。但也因为经营者旨在商业营利，所以最近的产品已经逐渐脱离原来的朴实风貌。仍然肩负着意大利手工制作传统的音箱，只剩Diapason等极少数几家公司了。
    Diapason公司位于意大利北部城市布雷西亚Brescia，这是意大利最大的城市之一（二十多万人口周然有地铁！  ），遗留不少罗马帝国及中世纪城邦的遗迹，有发达的重工业，包括像贝瑞塔这样的顶尖枪械制造公司在内，所以城市相当富裕。因为继承了古罗马的建筑遗产，城市布局十分规整，街道大多是直角，当地的罗马广场和圣萨尔瓦托修道院是世界遗产。我用比较直观的描述，读者更容易清楚意大利北部城市的分布：在阿尔卑斯山以南沿线，最西边是米兰（公认的世界时尚和设计之都），往东边走依次经过布雷西亚、维罗纳（莎士比亚剧作《罗密欧与茱丽叶》的故事发生地，每年夏天古罗马露天剧场的歌剧节赫赫有名，整座城市列为世界遗产）、维琴察（同样是世界遗产，Djapason的木箱厂与Sonus Faber总部都在此），最东边就是威尼斯（“水之都”、“面具之城”、“桥之城”，绝对是最美丽的人造都市）。这里到处都世界遗产，布雷西亚还是小提琴的发源地之一，至今有重要的小提琴制作学校，浓厚的人文底蕴成为Diapason精神的根基。

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Diapason的老板Alessandro Schiavi年青有为，公司中的伙伴也个个是俊男美女，这样的组合想把音箱做得丑真不太容易。Alessandro Schiavi曾经是录音工程师，在EMI、Fone、Suono等几家公司待过，1987年才自己出来设计音箱，第一个产品是Prelude。二十多年来，Alessandro -直在布雷西亚钢琴音乐节担任录音师工作，当初会自己设计音箱就是面对其他**音箱始终无法满意，所以便自己动手制作了一对录音时作为**之用，没想到得到了不少音乐人的认可，纷纷要求订购，就此开启了他的新事业。Alessandro从读书时便非常热爱音乐，曾组建过一支乐队，美丽的太太也是玩乐队时追到的，因着电子专业和音乐造旨而成为了一名出色的录音师。钢琴音乐节Festival Pianistico Brescia每年在布雷西亚大剧院( Teatro Grande di Brescia)举行，这个外观古朴里面却异常华丽的圆形建筑完成于1664年，由当时威尼斯建筑师设计，就在市中心罗马广场附近。音乐节始自1912年，今年第51届以俄罗斯作曲家拉赫曼尼诺夫为主题，实际上还包括柴可夫斯基、舒曼、莫扎特等人的管弦乐作品。
    1989年Alessandro以Adamantes书架箱参加拉斯维加斯CES展，搭配同是意大利的Unison胆机，结果一炮而红，美国《Audio》杂志颁给它年度杰出设计奖。这么多年以来，Diapason的产品并不多，除了Adamantes之外，早期还有Prelude、Micra等书架箱，以及Adamantes延伸为落地式的版本UNX。代表作Adamantes在推出十周年之际开始有Adamantes L.E.纪念限量版问世，现在则有Adamantes111 25TH纪念版可以选购，这对书架箱可以欣赏到意大利精致木工的美，桶形实心意大利胡桃木加上亮光处理的外表，使它像是一只光彩耀目，稀有而值得珍藏的艺术品。

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1989年Alessandro以Adamantes书架箱参加拉斯维加斯CES展，搭配同是意大利的Unison胆机，结果一炮而红，美国《Audio》杂志颁给它年度杰出设计奖。这么多年以来，Diapason的产品并不多，除了Adamantes之外，早期还有Prelude、Micra等书架箱，以及Adamantes延伸为落地式的版本UNX。代表作Adamantes在推出十周年之际开始有Adamantes L.E.纪念限量版问世，现在则有Adamantes111 25TH纪念版可以选购，这对书架箱可以欣赏到意大利精致木工的美，桶形实心意大利胡桃木加上亮光处理的外表，使它像是一只光彩耀目，稀有而值得珍藏的艺术品。
    很有趣的，1975年在米兰创立的Chario，创办人之一Mario Marcello Murace原来的工作也是录音工程师，在意大利的公共电视台服务，并负责著名的史卡拉歌剧院现场录音。因为在录音室的专业，Chario与Diapason对音箱设计都有自己独到的观点。他们都说，音箱最重要的任务是重现音乐现场，这个想法和许多其他音箱制造者比较起来并没有太多不样的地方，但他们都选择用实木制造箱体，可以说是异曲同工，但最终二家公司产品表现的声音风格却又泾渭分明。这里要提到“Fletcher-Munson曲线”（等响曲线）的概念。这两位上世纪三十年代学者的研究发现，人耳对于低频的响度没有那么敏感，但对于中高频的响度敏锐度高，尤其是lkHz-4kHz部分的声响人耳特别敏感。等响曲线表明了频率与响度的关系，人耳对不同频率的灵敏度不同，例如200Hz的30dB声音和lkHz的lOdB声音听起来具有一样的响度，如果声音的强度相同，那么中频听起来会比低频与高频更响一些，随着响度与声压级的增加，等响曲线逐渐趋于平直。

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换句话说，在一般正常聆听音量时，必须要让音箱的低音能量有更多释放，这样听感上才会平衡。所谓的频率响应平直，应该出现在极大声压情况下，但市场上绝大部分音箱的设计都忽略了人耳的等响曲线，因此小音量时很难表现出正常的能量与规模感。对此，Diapason提出了“低音直接驱动”的解决方案，Alessandro特别强调，他们的音箱不需要大功率功放就能唱得很好，甚至他还设计了一部2A3单端直热式胆机（输出功率仅有2.5瓦）用来推动Adamantes III音箱。我曾经用瑞宝Ensemble Tiger真空管／晶体混血合并功放，就让Adamantes发出美妙令人颤栗的声音；丹麦BOW ZZ-One合并功放则让它把对比鲜明的动态，还有紧密下潜的低频挤压出来；也曾以Cary CAD-300SEI’合并功放让它唱出美丽芬芳的气息。
    通常书架箱要取得足够的低音，一是用低音反射式结构引导低音的背波来加强能量；二是加大单元冲程以大功率来推挤，Diapason则是创意地采用“直驱技术”再加上低音反射式结构。直接驱动技术是将低音单元直接与后级功放连接，不需经过低频分频网络，低频不会因相位反转而流失，拥有非常快的瞬间速度与饱满结实的低音。最理想的音箱应该是没有分频器的。分频器会对音乐讯号分割，这样就会产生衔接、失真和损耗的问题。低音直驱技术就是尽量减少分频器的负面影响，高音单元仅经过扣个电容，分频器对讯号造成的损耗和失真降到最低。音乐中最重要的、也是人耳最敏感的中频和低频讯号由同一只单元不经分割、完整地播放出来，其魅力是一般分频方式音箱所难以比拟的。Alessandro说他们选用的单元品质很好，拥有很  大的承受功率，25年来以来据他所知中低音单元损坏的不超过20只。
    低音单元不经过分音器，没有电感线圈来限制它的工作范围，就表示它几乎是全音域在发声。从规格上看，纪念版Adamantes 111 25TH的分频点落在4.6kHz（小一点的Karis分频点为4.5kHz，特性非常接近），说明低音单元的确有吃重的任务，绝大多数乐器与人声的基音都由它负责。但只要设计得宜，这对音箱就具有类似全音域音箱的优点，而高音延伸又漂亮许多，同时非常容易驱动（9ldB，平均阻抗6欧姆）。耳听为凭，Diapason任何一对书架箱发出的饱满丰润低频证实了他们多年研究成果丰硕，低音直驱系统现在普遍用在该公司Astera、Karis、Kentron、Micra III等书架音箱中。

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在旗舰Astera、Adamantes 111 25TH与Karis N.W.三对音箱中，Diapason采用了多角度的前障板，形状类似钻石的表面，可以产生近似于点音源辐射理论的效果，使声波在音箱周围有良好的扩散性。1989年推出这个设计时，他们选了一个古希腊文字命名，Adamantes也就是钻石的意思。Alessandro表示，这样的设计可让听者得到一个非常真实的音场，甚至有音箱消失了的感觉。它们有棱有角的音箱，是先以许多片木块加工再组合而成，然后用手工研磨出所需要的曲度与切面，制作费时且成本高，但可以降低音箱的谐振。保护面罩使用针对声音处理的材质，不会影响到音箱的频率响应，独特的固定方式同样能消除音箱的共振。要描述Diapason产品的奇特外观并不容易，Alessandro说他们是以制造乐器的心情来制造音箱，因此花费的心血相当多，产量也很难有大的突破。你在任何一款Diapason音箱身上是找不到九十度尖锐转角的，不管是前后障板的刻意突出，或是侧板的圆弧处理，或者触摸很有质感的实木纹理，总之都是属于人见人爱的精品级音箱。
    至于Diapason是以哪种乐器为师？Alessandro倒没有特别说明，不像Sonus Faber最早是拿鲁特琴作为学习的对象，因为录音**需要，Alessandro更多注重降低音染、频率二端的延伸、以及丰富的细节重现。．但为什么Diapason多数的设计都是书架音箱？即便是落地箱如NUX、NEOS等也都细细瘦瘦的？一方面是欧洲的居住空间更适合体积小的音箱，二方面是Diapason坚持用胡桃实木制作箱体，而实木无法应付落地箱所需的强度。在今年慕尼黑音响展上，Diapason介绍了他们第一款大型落地箱Dynamis，仍旧用多面钻石切面造型（共14个切面），搭配了12时的长冲程低音，低频下潜延伸到24Hz。Alessandro说这对音箱可以重现如临现场般的音乐场面与动态，当然，他只能弃原木改用新研发的高密度纤维板制作箱体，但同样以手工拼接方式生产，饰面则是采用了与著名Italian Propellers游艇相同的烤漆技术。

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Alessandro表示，他们并不使用市面上现成的单元，他认为音箱箱体、分音器与单元，都是相互配合的一部份，他们要把全部的变量考虑在内，所以Diapason从单元、分音器到箱体，全部自己设计。当然零配件并不是自己生产，主要零件都是外购然后回到意大利的工厂组装。譬如低音单元是SEAS特别按设计订制，Scanspeak制造的20mm丝质半球形高音经过特殊的表面处理，高频网络使用荷兰v.d．H接线，加上防静电处理的线路板，以及误差小于1%的精密零件等。新一代的Diapason产品喇叭线接头将改用意大利本地产品，Alessandro说布雷西亚的军工业发达，能制造枪枝所需的钢材，生产音响用的配件轻而易举。
    除了令人爱不释手的木箱，Diapason产品很多设计隐藏在看不见的地方，例如书架箱Karis III的倒相管是弯曲的，不像普通音箱是直的，这是从教堂中管风琴的发声原理获得灵感，因此它在娇小的体积中可以发出深沉且庞大的低频。又如Diapason的专属脚架，它们和音箱是一体化设计的，不仅在外形上非常相衬，而且对提升效果有明显的作用。41u和2/B脚架上的木块对消除箱体谐振是有特殊作用的，如果去掉马上发现谐振增大，用指关节敲金属支柱部分出来的声音都完全不同。Diapason的脚架可以灌砂，大约灌三分之一，高度为20厘米左右。
    Alessandro说，聆听者听到音箱发出来的声音，其实只有大约20%，其他800-/0都是空间的反射音，所以Diapason的音箱设计非常重视与空间和平相处的能力。在Diapason公司内的试音室，我们可以看到Alessandro用了很多德国G+H调音柱，现在他也帮当地的录音师、发烧友设计视听空间，多数人都讶异在这里听到的声音表现。Alessandro说他们设计音箱的基础源自录音室，所以只要是好的录音，Diapason都能正确地回放，任何音乐都难不倒Diapason音箱，但他们更要求Diapason要有不具侵略性的自然声响，，听起来很轻松，而且可以长时间聆听，一点也不会累。我想Alessandro表达得很清楚，  自然、轻松+耐听，就是Diapason音箱一以贯之的特质，而原木音箱与意大利生产，则是他们对设计与质量的坚持。