美国凡尔登Von Schweikert VR-4jr 揚聲器

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美国凡尔登Von Schweikert VR-4jr 揚聲器

七月尾KL音響展我因故僅能匆匆一遊，原是此番重點項目的Von Schweikert 展示，我卻也因時間不容而緣慳一面。展後電求代理東主文安弟，特地安排送下一對到舍下，能够好好的見識一番。來者VR-4jr是也。（以下或簡稱jr，另有其上級型號VR-4SR亦已抵马来西亚)

Albert Von Schweikert實是譽滿天下的音響界怪傑，是鬼才喇叭設計師。在以自個姓名 Von Schweikert創立公司之前曾经為Vortex、Apogee、Bose、Cerwin Vega、JBL、Jensen、NHT、Counterpoint等喇叭廠商及Paramount製片公司成功的執进行過百餘款大小音箱的设计。其中最著名者為由海爾博士領導下的相位線性分音網路、Vortex Screen平面喇叭、Countp

oint Clearfielf系列與Concert Master Armageddon喇叭。Eggleston Andra II喇叭亦是此公手筆。

選用VR系列的錄音室包括Sheffeld Labs、Musical Fidelity Sound Labs、A&M Records（Herp Alpert）、Walt Disney Studios等。TAS主篇Robert Harley及許多錄音師也都把VR喇叭引用於自家系統。

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on Schweikert其人其事不勝詳述，總而言之此乃宗師級人物，在海外與界內頂尖高手如David Wilson、Jim Winey、Richard Vandersteen等齊享盛譽。

此人是一位博學專精的大才，投入喇叭設計之超高精技自然不少，且看下述 : VR系列設計目標本為試驗室級（laboratory grade）喇叭，可兼作專業鑑聽之用。VR-4系列是唯一歷經多次改進的型號，廠商說VR-4之命名另有含意，意指Virtual Reality in 4 Planes即「四度之虛擬真實还原」。其四度為振幅（Amplitude）、相位（ Phase）、時間（Time）、空間（Space）

等四大至要命題，並指明以下要求:

1. 振幅（Amplitude）：鑑聽級喇叭必需得能承受大功率而不失真，对喇叭振幅正负幅度有严格的要求。

2. 相位（Phase）：單元之間擁有一致相位，不用反相單元，连接更为平顺。

3. 時間（Time）：驅動單元必需保持時間相位上的連貫一致，到达人耳相位时间差在三微秒範圍之内。

4. 空間（Space）：喇叭設計必需能複製一個可觸摸的、具有深度的3D音場！（至於jr一詞，非指junior，而是just right！）

欲成上述境界，沒三兩把板斧，何能成功？其獨家技術如下:

Global Axis Integration Network為求相位一致性的分頻網路。与IBM超級電腦及Dr. David Feinstein程式进行設計，相位精確度驚人，高低音時差少於3微秒。Ambience Retrieval System ～喇叭背後負責堂音再生的中高音單體，以反相發聲！

能够創製現場感、3D感以及庞大的音場，Triple-Chambered Transmission Line～是傳輸線式和低音反射式之結合體，將低音箱分割成三部份，利用不同密度填充物求取更佳低頻再生。Von Schweikert自行設計全數所用單元，以低失真，高透明度著稱，其7吋中音單元每秒可出6000次泛音，甚至遠超好些高音單元。

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喇叭原廠規格
～四音路五單體落地型低音反射式喇叭，二截式設計。
～使用1吋絲質軟凸盆高音一只，長衝程低失真摩打，防磁（前方），1吋軟凸盆中高音，背射式（後方）
～6.5吋聚合振膜中音一只，長衝程低失真摩打，防磁。
～6.5吋超負重吋聚合振膜中音二只，長衝程低失真摩打，防磁。
～頻率響應25Hz - 2.2kHz（-2dB）
～平均阻抗：8 ohms（中高音箱體），4 ohms（低音箱體），平均阻抗6 ohms。
～效率：89dB（anechoic），91.5dB（房內圍牆強化）
～承受功率：20瓦r.m.s.（最小），300瓦r.m.s.（最大）
～尺吋：中高箱體12.5吋（高）x 8吋（寬）x 18.5吋（深），低音箱體25.25吋（高） x 9.5吋（寬）x 20吋（深）。系統38.5吋（高）x 9.5吋（寬）x 20吋（深）。
～重量：中高音箱體各26磅，低音箱體各52磅，共重156磅。

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喇叭原廠規格

～四音路五單體落地型低音反射式喇叭，二截式設計。

～使用1吋絲質軟凸盆高音一只，特制長衝程低失真，防磁（前方），1吋軟凸盆中高音，背射式（後方）

～6.5吋聚合振膜中音一只，特制長衝程低失真，防磁。

～6.5吋超负荷聚合振膜中音二只，特制長衝程低失真，防磁。

～頻率響應：25Hz - 2.2kHz（-2dB）

～平均阻抗：8 ohms（中高音箱體），4 ohms（低音箱體），平均阻抗6 ohms。

～效率：89dB（anechoic），91.5dB（房內圍牆強化）

～承受功率：20瓦r.m.s.（最小），300瓦r.m.s.（最大）

～尺吋：中高箱體12.5吋（高）x 8吋（寬）x 18.5吋（深），低音箱體25.25吋（高） x 9.5吋（寬）x 20吋（深）。系統38.5吋（高）x 9.5吋（寬）x 20吋（深）。

～重量：中高音箱體各26磅，低音箱體各52磅，共重156磅。

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事因我曾於一篇探討Bose理論文章（本刊99年5月份第20期)中提及：……不論錄音師以多少聲軌收錄現場音樂，最終將合成雙軌音源。想像我們的左右聲道喇叭就是當時現場收錄音樂的「嘜」（Microphone），再假設Bose直射/反射11%對89%比例之論是正確的話，則我們也需以同樣直射/反射11:89比例播放，才是求取現場感原音之法。

這正是Von Schweikert麥克風收音模式作逆向操作之意。而喇叭背後創設的可調式反相中高音單元与Bose原理相同，加上中高箱體斜射的涵蓋角度和範圍（低音箱體無需一样，只因低頻指向性低之故!），在拉擴直射/反射比例，並大幅增添音訊密度（我常言有高密度才有真實感、3D感）！

亦基於此理念，廿年前我調整把玩廉價Bose 301 MK II喇叭，取得至今尚令許多聽過其表現的同道親友念念不忘的佳積！

時至今日，我終於等到了以此相同理念而製作的喇叭，驚喜好奇，兼而有之。當然Von Schweikert喇叭設製兼收並蓄的理念更全面，更務實，更認真！雖對Von Schweikert有強烈好感，但理論和實踐常有天差地別之誤，是否眼高手低，一切以耳听為憑，以心為証，方不失驗查之實！

我曾上網查探Von Schweikert喇叭資訊，印下大量VR-4 jr評試和相關文章，從中體認一些實際接觸經驗，然而倒是較重要的擺位就與我而後所取大異其趣，另有接法之認同等，也不盡相似！

音嚮變數多，許多玩法都深具相關性，宜他不宜你，宜東不宜西是常事，懂得其中訣竅，就算是長了學問！我法歸我法，jr在我處，就得依我現有條件和環境調整为宜！

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以下是調玩VR-4jr點滴:
由於Von Schweikert設計理論是把全指向性麥克風的收音模式做逆向操作，以高度擴散擺位法（離邊牆後牆多些）及減少吸音才是正途。幾經多番乾坤大挪移，因地制宜，最后擺位不像Von Schweikert在04’ CES的Best Sound of The Show時大幅內擺30-40度，我內擺僅四至十度，但拉近與皇帝位距離，幾乎與喇叭之間成了等边三角形，近乎大耳筒摆法。此時所听到的声音最具現場感，音像玲瓏浮凸，觸手可及，動態較強，音場浩大，音效驚人。
VR-4 jr可調式後單元，可調0-10度，據現得經驗，沒有一定數值可供參考，許多評試文章予3或4度作为其自己参數。我覺得靈活調度最佳，畢竟錄音水平及內容不一，可依各自錄音需求而調之。例如Super Sound中卡門幻想曲之超宏偉音，加強至6-7度可使音場深遠音像更具真實感，形體更明顯，內堂音乐餘韻也豐沛好多。而聆極物語人聲三重唱，調至3度則聚焦更佳，聲樂也較自然，再例是Here Comes The Sun中三把吉它，彈跳、動態、泛音、3D感等皆在調至4度方臻最佳。這是我房內系統配搭所得参數，同碟同曲，在你房中配搭你系統，很多時候我的设定數不將適宜你的系统。当然，還有音樂品味之差別也！這就是音嚮相對性的可惱與有趣了！如此依需而調，是麻煩些，但若你要求完好盡美，這僅是小小代價而己。我個人則開始於CD碟盒内貼纸寫下參考度數，方便許多。
廠家要求放置50磅鉛粒（size 6-9號）於低音箱體下方一暗格內，倒立低音箱體，松开4枝螺絲打開暗格即可灌入铅粒，網络上和相关评论文章皆让用家務必照辦，改善效果明显。VR-4jr之表現和潛能值得我自掏腰包及花上整星期，四處尋求100磅鉛粒試之，最後於實兆遠某文具店訂得，是為6號型鉛粒。到當夜即請好友協助灌灌入铅粒。果然真有不賴改善，當下即得更沉穩下潛之低頻，中高頻亦見更順滑細緻，細節更顯丰富，背景更寧靜，3D感亦更佳。唯喇叭尚未完全break-in，實質音效就留後再談吧。

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Melody SP3合併機的到来，無疑使jr更能引吭高歌。SP3 break-in後，我以Mullard ECC88（6922）及Groove Tubes新貴GT-12AX7-M （ECC 83）換下原廠同型膽，SP3果然更上層樓 ! 好膽得好聲確是不易真理！Groove Tubes的GE（General Electric ）再生版GT6L6 GE對稱四枝管亦已送抵，只因break-in需時，未能披甲上陣，是件憾事（本期刊有另文推介Melody SP3，請查閱）。
由於jr低音箱是4欧姆，中高聲箱是8 欧姆，两者阻抗不同，我突發奇想，既然選玩Bi-wiring，而Melody SP3喇叭接柱分有4及8 ohm輸出，索性入低音箱者接4 ohm，中高接8 ohm，可減輕放大器負載。一試之下，中招！更流暢從容，音場更深闊，更富韻味，堂音更自然伸延，而低頻的質與量更令我開懷不已，寬鬆飽足，下潛更深，彷彿SP3多了一倍能量。如此玩法有於Bi-amping，但也僅於VR-4jr如此標示清楚而兼有如此阻抗者也！
VR-4jr是4路5單體設計，Bi-wiring必需用上一對Jumper，文安弟以其屬下代理產品Analysis Plus線材特製一對20吋Jumpers配用（廠商推荐30吋，应當跟低頻速度有關），音效猶勝我手頭三對他牌jumpers，對發掘jr潛勁，是一大助力！
Von Schweikert提供七種單（Single wiring）及雙（Bi-wiring）接線法，我自然選取当中最佳Bi-wiring接法，之所稱為Shotgun Bi-wiring者（然而其說明文中犯了小誤，它不該教人拆除原裝Binding Post Straps，少了這Straps或jumpers，等於廢掉其中一只六寸半單元，音色失色幾許，可想而知。）

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玩好喇叭常有個陷阱，多人一旦意见表現统一則調校即止，急享用，鮮少有問：潛能到底了否？因而暴殄天物，也羞辱了許多神兵銘器！在這段截稿期迫近的日子中，為了試探jr之潛能，我幾乎試盡了所有附件於系統中各環各節和器材。譬如單是PS Audio Power Plant P300供電器，為求更適應jr之超高能力，我就換試過四片不同類型蝙蝠板，二片彈弓板，二種沙箱及神木粘板，P300機低下也試過四五種承物如Ringmat Domes，Ceramic Cones，Pyramic Ebony Cones，Vibrapods及自製電木釘。Melody SP3除換好管外，原廠5881也調玩三種不同偏壓試音！如此類不能盡錄，總之意到手到，玩個不亦樂乎，無他，jr潛資之佳是我生平首見，以至令我不能自己也！
廠家特別要求jr用家務需break-in 200-300小時，400小時更理想。謹此聲明，此對jr僅經150小時左右break-in，可進一步改善的空間尚多，但基於其表現已然超班，不想延誤推介，讓有緣者失之交臂，於是振筆直書再說，尚有必要，再寫續文亦無不可也！此次參考CD/SACD為FIM Super Sound，雨果金碟七，Here Comes The Sun （Beatles），聆極物語4，Brothers Four Best Selection（其他經試音碟不盡述也！）

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特此聲明：以下音效說明，在層次/深度上有別於過往所評寫的文章！
近期最愛CD為PRIME出品之Here Comes The Sun – acoustically – THE BEATLES，無意中於Mid Valley Tower Records購得。全碟18首改编之吉它曲，是演录俱佳的極品天碟，錄音中乐器的彈跳力，動態之飽勁橫蠻，弦振感之撲面，音樂律動等皆有驚人水平，而泛音之豐沛繞樑，由高至低頻的完美的一体性，低頻之飽滿紮實狠準深沉，声音之平衡和密度皆可為典範，再者Beatles曲樂是我熟悉兼所愛，皆屬百聽不厭者流。其中Hey Jude、Here There And Everywhere、Michelle及Yesterday等是目前我試音至寶。由jr播放現場感極為强烈，音像大而凝聚，呈渾圓立體感，我連續播放6个多小時而不感厭倦，反而是越聽越起勁，jr之平衡度和音樂味居功至偉（聞說Albert Von Svhweikert喜以吉它、鼓、小號、人聲、小提琴等樂器測試，依此碟視之，此言可信度高。）
FIM Super Sound首曲卡門幻想曲重現出深遠壯闊的音場，其動態、音像、層次、空間透視感、3D感等活脫脫現一般，感染力無與倫比，教我聽得心花怒放。高潮片段情景依然清晰穩固，樂器質感真實自然，堂音餘韻之豐更為樂器平添一股光澤。
《聆極物語4》全碟歌曲皆動聽，曲二《城市足印》一開聲，那夢幻似的和聲，優美得令我痴呆好一陣，三名歌者歷歷在目，陳潔麗和黃韻深情的吐氣如蘭，許樂馨訴，真實且細膩，甜潤兼從容（我不禁連想及Simon and Garfunkel詩一般的雙重唱），美得彷彿不食人間煙火！其他如《不讓我的眼淚陪我過夜》、《明日世界時》、《有一點心動》等唱錄俱佳，本具極高可聽性，經由jr重播，彷若注入一股磁力，感性十足，別有一種感傷氛圍和落寞的淒美！
Brothers Four久經我聽，以jr此次像真度最高（其實是任何言碟曲樂之像真度都大幅提升了），一首Frogg No.1男聲獨唱，真實到如真人唱現場，令我大樂！
雨果金碟七之鼓曲衝擊，那鼓的狠勁較以往雄渾厚實許多，且能爆而不燥，而敲擊樂器倒更鮮分明，實體感豐厚得來，音場深闊拓展也是意外的驚人。真是聽得異常痛快稱意！此曲盡顯jr文武皆達頂峰之能！除jr外，我不禁對這配搭中的Melody SP3和Marantz SA-11S1的份量和潛能有了新的認知。

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jr令我特別在意的是其最佳平衡度、超高密度、驚人的動態和濃得化不開的音樂味，真是與以往我所接觸過的眾喇叭有着不同層次的表现！經jr之完美重放，也讓我能更深層次去欣賞我一眾珍藏的音碟，其樂趣和感悟是前所未有而雋永不朽的！
jr之動態和微動態，能教許多同價或高價喇叭膛乎其後，望塵莫及！因它，曲樂鮮明跳脫，因它旋律有了活氣生息，因它節奏多了種真實的脈動！jr之與眾不同，其動態之全面功不可沒！
jr之高密度音訊是Virtual Reality的築構元素。正如低解像印列的相片不具真實感，低密度音聲一樣不真實。jr喇叭背後的反相Ambience Retrieval System非輔助堂音如此簡單，它實際上提供了現場錄音許多時候遺失的重要音樂資訊！少了這資訊，音聲密度自然減低。我深信高密度音訊在jr的超強表現上佔了至重要地位之一。
jr之絕佳平衡度令我極為欣賞。高中低頻連貫一致，嚴然一體。我曾為文强調平衡之重要，平衡才能各按其位，不急，不偏不移，不獨不怪。平衡才見穩重秩序，先後輕重。音樂本就是音律於時空中，理性與感性的專輯！不平衡，不成音樂！
jr予我的是全新的展望，以其體積之小（38.5吋 x 20吋 x 9.5吋），可創造如斯龐大浩瀚，像真度極高的音場，教我敬佩其製作造詣之高！再者其低頻之佳更是匪夷所思，至於廠商所言之還原現場感，你真要聽過才信。我僅用Melody SP3合併機推之，就已全然信服了。以此推想，jr可算易推，加上我早前僅以iPOD搭配Pioneer AV amp已得多人好感而言，它也屬易玩易配的喇叭。但萬莫誤解我對它的極深期許，jr绝對是獨當一面的High End喇叭，若能發揮其實際潛能，我深信它可越級挑戰幾許當今名牌喇叭！
jr開啟了我另一段音路歷程，這回是向最真實現場感邁進！而今我已初嘗美果，jr (或其兄長VR-4SR，Joseph Ki弟大力推荐），必能助我圓夢！我深以為是時候以Von Schweikert喇叭為基礎，換試調玩其他更配合的器材及環節，務必築造我最理想之原音重播系統。
述論了jr如此優越及超凡入聖的音效，那都是音響性（理性）的珍饈，於對於我这个一向更著重感性的音樂味的人而言（那屬於心靈饗宴的音樂醍醐味），較之令我難忘的B&W Nautilus 805醉人的音樂感，VR-4jr相對屬於更高層次！
jr音響性及音樂性如斯絕妙兼容兼得，為我生平首遇！許多個人心愛曲調經它一播，更教我回味無窮！然此對jr尚未break-in成熟，此期可待，未來誓必更佳。可以言一句，調配得好，jr真可以伴你一生！