最佳教学唱盘与唱臂 Pro-Ject Signature 12

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    Pro-Ject是Heinz Lichtenegger在1991年創立的，公司設在奧地利，但製造則是在捷克進行，可說充分利用捷克傳統機械工業的優勢與比奧地利便宜的人工，難怪Pro-Ject的產品能夠賣得那麼平價，Pro-Ject最早推出的產品就是黑膠唱盤，在1991年時，黑膠唱片早已被CD全盤推翻，為何Heinz Lichtenegger鍾情於黑膠唱盤呢？因為他本身就是黑膠唱片迷，深信黑膠唱片與黑膠唱盤是比CD更好的訊源，所以堅持推出黑膠唱盤。一直到2006年，才因為業務需求，開始推出Box系列電子產品。今天，Pro—Ject可說是平價音響系統的代表，不僅是黑膠系統、甚至連數位流產品都已經推出‘即使如此，大家仍然是把眼光焦點放在他家黑膠唱盤身上。

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顶级唱盘
Pro-Ject目前的黑膠唱盤共有七個系列，其中頂級系列就是Signature Line，內中只有二型，一型是Signature 10，另一型則是Signature 12，Signature）2
可說是Pro-Ject的旗艦‘如果猛一看Signature 12，第一個給人的印象是唱盤很重，因為那個Platter很厚。第二個給人的印象是避震好像是硬盤設計，因為看不到任何懸吊系統，第三个印象是唱臂不是直臂，也不是S臂，也不是J臂，而是S臂與J臂的混合，等到我收到一箱全新未開箱的Signature 12，從頭慢慢把它組裝起來之後，才發現了之設計與眾不同之處。以下就讓我帶領您來領略這部唱盤的奇妙之處吧！

Signature 12的外箱標示75公斤，當然這是連包裝箱的重量，即使如此，唱盤淨重也有34公斤，其中Platter重10.5公斤。打開木箱，映入眼簾的是很多的零件分開包裝著，第一個引我注目的是，那支唱臂竟然是細部分解的，一般轉盤如果不附帶唱臂，唱臂自己買；如果附帶唱臂，唱臂會完整裝好在唱盤上，像Signature 12這樣只有唱臂座與唱臂下半部事先安裝在轉盤上，臂管與支撐部分是分離的，要用家自己裝上。

把那些零附件先移開，取出底座，可以看到底座上已經安裝一個，副底座，副底座上連接唱臂座，仔細觀察，唱臂座跟底座之間是有間隙的，也就是說唱臂座是懸空的，沒有跟底座接觸，而支撐唱臂座懸空的力量就是副底座，因為副底座直接伸出一片金屬，唱臂座就安裝在那片金屬的末端。

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避震脚采用磁浮
Signature 12的底座是以MDF製成，貼上漂亮的木皮與漆工，看起來非常高級，底座下方約四個避震腳是分離了，用家必須自己鎖上去，這四個腳鎖的位置前後並不相同，前方二個比較靠外側，後方二個比較靠內側，為的就是避開唱臂座底下的開孔‘值得注意的是這四個腳座都是磁浮的，所謂磁浮就是利用磁鐵同性相斥的原理，二塊N極磁鐵或S極磁鐵上下對放，當二個磁鐵靠近時，就會相互產生排斥力，讓二個平面之間沒有接觸，如此一來就可隔離振動的傳遞。
磁力懸浮不是新玩意，有些廠家用，有些廠家不用。為何不用呢？因為想要做好磁浮有相當難度，什麼難度？我們小時候在玩磁鐵，都有一個經驗，那就是當您把同極性的磁鐵放在一起，靠得越近時，就會發現有一股力量會把磁鐵往左右二邊推開。

換句話說，當二個同極性磁鐵越接近時，就越無法上下垂直放好，一定會有力量把磁鐵往左右二邊推開，問題來了，當避震腳用磁力懸浮時，磁鐵到底能承受多少力量，讓上下二個機構能然能夠垂直相對？而非被往二邊推開？假若磁力沒有計算好，避震腳內部的上下機構被往二邊推開，接觸到外圈的套筒，此時振動可能就會沿著接觸的套筒相互傳遞。

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Platter也采用磁浮
再來看看Signature 12的Platter，這個Platter也採用磁力懸浮，在Platter内面中央處有一塊小圓磁鐵，而副底座中央處也有一塊相對應的小磁鐵。Platter的軸心採用外軸式(Inverted)設計，也就是副底座一個固定的軸心往上頂，頂上有一顆陶瓷圓珠，而Platter往下套時，由於有磁力排斥懸浮，所以重達10.5公斤的Platter實際上並沒有完全與頂部的那個陶瓷圓珠接觸，即使因為磁力計算有誤差，Platter與陶瓷圓珠的接觸力量也很輕微，摩擦噪音很小。這個圓珠要不要潤滑？原廠附有一針小小的潤滑油，告訴用家，如果您覺得有必要時，就加一點潤滑油在圓珠上面。

    上面說過磁浮避震腳的磁力往左右二邊拉扯問題，同樣的也會出現在Platter與副底座上，所以，如何精確的計算二者的磁力，讓Platter能夠剛好懸浮，又不會產生往左右二邊拉扯的力量，這就是設計者的考驗了。我相信Pro-Ject的設計者敢使用磁力懸浮，一定有把握解決這個問題，否則不會這樣做的，在裝好Platter之後，我試著從Platter中央往下壓，發現並沒有懸空之處，這意謂著Platte外軸跟內軸頂端的陶瓷圓珠是有接觸的，我猜磁浮只是想減少Platter壓在陶瓷圓珠上的壓力，減少軸心的摩擦力。

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飞轮也采用磁浮
除了避震腳. Platter採用磁浮之外，Signature 12的驅動飛輪也採用磁浮，Si9nature l2的馬達有前後二個，這二個馬達沒有直接驅動Platter，而是驅动一個磁浮的飛輪，飛輪有內外二套筒，內外之間就以磁力懸浮。當二條矽膠帶帶動飛輪內套筒轉動時，外套筒跟著轉，而外套筒套著一條矽膠帶，帶動Platter转動，如此一來馬達本身的振動就無法透過矽膠帶傳遞到Platter. 上面。這樣的作法很好，不過同樣的也會遭遇到磁力往左右拉扯的問題‘女口果內外套筒被磁力往左右二邊拉扯，那等於內外套筒經常會，撞在一起i，如此就會產生摩擦，摩擦振動就會透過矽膠帶傳遞到Platter上。總之，磁浮是不錯的避震措施，但是一定要解決二塊磁鐵接近時所產生的左右拉力。

當我安裝馬達的二條矽膠帶時，發現原來前面與後面的馬達高度是不同的，這些許高度的差距是要讓那二條矽膠帶能夠互不纏繞在一起，前面的馬達比較低，所以矽膠帶要先安裝在下方：後面的馬達比較高，矽膠帶要安裝在第一條矽膠帶的上方，這樣當飛輪轉動起來，二條矽膠帶就不會搭在一起了‘這是設計者有仔細思考到這個問題。

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唱臂管内线接法有玄机
再來我們看唱臂，這隻唱臂的臂管內線與DIN連接線都是要外接的，臂管線由唱臂軸心那個洞直接旋轉鎖進去，我知道這樣的設計是要避免單點支撐（這支唱臂是單點支撐，稍後會提）軸心受到機內配線牽扯的影響，理論上這支唱臂把唱臂管內線另外做接頭是對的，問題是旋鎖接觸的方式我沒把握。這話怎麼說呢？我怎麼知道要旋轉多少圈之後，那四支Pin會剛好相互對準接觸呢？

其實唱臂詖計者早就想到這點，所以臂管線接頭特別設計成內外二層，內層就是四支Pin與一個定位點，外層就是鎖緊的螺絲套筒。安裝時要先把內外二層拆開，把內層依照定位點的方向插入，讓那四支Pin確實與唱臂內的四個點接觸，再小心把外層螺絲套筒鎖進去，固定住內層接觸點‘如此一來那四支Pin就能確實接觸到唱臂內的四個接觸點了。

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唱臂管设计独特
再來讓我們仔細看這支唱臂管的形狀。一般唱臂管不外直臂、S臂、J臂，其中以直臂近年最流行‘為何直臂最流行呢？這關係到唱臂管左右的平衡‘讓我們從唱臂軸心畫一條直線與針尖連接，這條直線會把唱臂管劃分為左右二邊，當設計師在設計唱臂時，必須注意這臂管左右二邊的重量、形狀是否平衡對稱？這就好像走鋼索的人一定要拿著長長的平衡稈來維持身體平衡是一樣的道理。如果，昌臂管的左右二邊重量不對稱，當整支唱臂在循軌時，軸心就會一直過上不穩定的運動狀況，此時軸心的摩擦就會增加，而這細微的軸心摩擦就會透過臂管振動，傳遞到針尖。無論是單點支撐、球形支撐、雙刀支撐、單刀支撐，或其他各形各色的軸心設計，都必須考慮到唱臂的形狀，否則會讓事情複雜化。

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Signature 12所使用的這支唱臂也名為Sjanature 12，所謂12就是12吋長唱臂（12吋指的是唱針針尖到唱臂軸心之間的足巨離，也是所謂的EffectiveLength有效長度），也就是304.8mm，另外有一個長度是開唱臂孔一定要知道的，那就是Mountine Distance，這是從Platter軸心到唱臂軸心之間的距離，以Sjgnature 12這支唱臂而書是291 .6mm‘有這二個數字，加上唱頭蓋的補償角，就可以計算內外二個零循軌角度誤差的點，那就是Null Point' Pro-Ject另外還有Signature 10與Signature 9唱臂，分別是10吋臂與9吋臂。
  話說回頭，這支Signature 12唱臂的臂管形狀很特殊，既不是標準s形，也不是標準J形，而是二者的混合。從上方那條隱形的針尖軸心線看，整支唱臂的重量是偏外側的，到底這支日昌臂管的左右平衡是靠抗滑力來補償的嗎？還是另有玄機？

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单点支撑唱臂
Signture 12的支軸屬於單點支軸，也就是一根尖尖的金屬尖端頂著臂管軸心，臂管軸心有一個小小的圓孔，只要支軸與圓孔對準就可以。一般單點支軸的唱臂是允許前後左右自由傾斜的，不受任何限制，但這支唱臂容納支軸的地方卻是窄窄長方形的，這意謂著這個單點支軸是限制左右傾斜角度的，前後傾斜角度則不限制，為何要這樣設計呢？我想設計師一定有他的想法。

SignatLire 12唱臂是可以拆卸唱頭蓋的，好處是裝唱頭時很方便，而且可以隨時裝好幾個唱頭比較。缺點是這種設計多了一個接點，同時也多了一個振動點，現代的唱臂設計都採用一體型唱頭蓋，就是為了避開這個可拆卸接點的振動。為了方便用家微調Azimuth角度，唱頭蓋上有一個螺絲可以放鬆，適度扭轉唱頭蓋的Azimuth角度。而一般固定唱頭蓋的設計，Azimuth是無法這樣調整的。

Signature 12的抗滑裝置設計得很細膩，以釣魚絲線拉住一個小法碼，藉著絲線的張力來改變抗滑力。雖然上面有簡單的刻度（低於1.3g針壓放在最內格，1 .3-1 .8g針壓放在第二格，1.8-2_5g针壓放在最外那格），不過這種抗滑設計還是要用測試唱片或耳朵來判斷，用家要自己靈活調整。

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抗滑很难掌握
有關抗滑始終是個有趣的議題，固定支軸唱臂在循軌時，會產生一股往內拉扯的力量（內滑力），為了平衡這股往內拉扯的力量，所以固定支軸唱臂大多設有抗滑裝置，藉此平衡往內拉扯的力量。这股往內拉扯的力量大部分來自唱臂的補償角，此外還有一些原因加乘，內滑力產生的原因並不複雜，問題是唱臂設計上幾乎無法精確應付往內的拉力，因為有很多因素會影響內滑力的大小。所以有些唱臂乾脆不設計抗滑，有些則以簡單的固定反向拉力來抗滑，有些則以變動的反向拉力來抗滑，但無論使用什麼方法抗滑，都難以獲得精確的反向拉力來抵銷內滑力，因為針尖形狀、針壓、轉速、唱臂支軸摩擦力、頻率高低、音樂動態大小、外圈唱針行走速度高於內圈、唱臂軸心的設計等等因素都會影響向內拉力的變動。