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JR LP唱机搭配爱因斯坦大合并功放推BH FS1

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发表于 2018-6-24 16:57:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
小曹

这款来自瑞典的JR Audio LP唱盘作为参考音源,我们已经聆听过多次,其自然、温润、流畅的声音具有极佳的舒适性,音乐的再现从容而稳定,丰富的细节再现,让音乐的还原自然而贴切。



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 楼主| 发表于 2018-6-24 16:57:31 | 显示全部楼层
小曹

JR Audio好声的秘密有几点,首先从材质上来看,JR Audio唱盘使用了木质底盘、金属转盘和橡胶气垫式避震脚等三种不同材质的物料来制作,这样可以有效的降低单一物质的共振频率,并有效的将之排除在人耳的听觉范围之外,能够让我们听到更纯净、更干净的声音。
另外,JR Audio使用了分体独立马达,皮带驱动的方式以及用特殊阻尼材料来隔绝马达的干扰,进一步将多余震动和干扰降到最低,为我们听到更多的细节提供了更好的保障。


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 楼主| 发表于 2018-6-24 16:58:13 | 显示全部楼层
小曹

JR Audio另外一个好声的秘诀就是极端机械工艺唱臂(我们称为“筷子臂”)的使用,这只唱臂通过精准的设计,让单点臂像正切臂那样从内圈到外圈零误差读取,从而保证信息读取的完整性(一般常见的唱臂,由外圈向内圈读取的过程中失真会越来越大)。唱臂转动的部分使用了红宝石圆锥轴承和枢轴,达到绝对水平运动,而且部件之间的相互摩擦非常低,从而使得唱臂的转动非常流畅。另外,唱臂的矩形空心棒是由梨树木制成,质量轻,但却有极高的强度。


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 楼主| 发表于 2018-6-24 16:58:43 | 显示全部楼层
小曹

之前我们用爱因斯坦功放推动BH的音箱,搭配的黑胶音源一直是克里木的。由于此次北京音响展,克里木唱盘发到北京参展,于是我们从另外一个房间将JR Audio移过来作为音源来搭配爱因斯坦与BH试听。
系统在热身后,再现的声音很饱满,但是我们却发现再现的声场深度比较深,但是宽度却不是很宽,乐队中铜管的位置在音箱的后方偏声场中间一点,有着之前的听音经验,我们知道铜管的位置应该是在音箱后方偏声场外侧的。由于音箱是沿用了之前克里木作为音源时的摆放位置,我们知道是音箱的摆位造成的。大多数情况下,大家都觉得声场不够宽,应该是将音箱向两侧拉,不好意思,开始我也是这么做的,后来在周总的提示下,经过对比,最后将音箱向中间拉近了两三厘米,并且将内倾的角度加大。这样经过调整后,声场的深度与宽度都有明显的改善,铜管的位置也出现在音箱后方靠近侧墙的圆弧位置了,而且声场的深度也深了一些。


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发表于 2018-6-25 23:01:49 | 显示全部楼层
小空间大箱子,不会有驻波?
 楼主| 发表于 2018-6-26 08:36:19 | 显示全部楼层
空间不算小,容得下16 ’’单元的音箱。
我从BH定了一对双16 ''的低音号角箱。
我们的试音室,经过一定的处理,低频还是比较于净的。
 楼主| 发表于 2018-6-26 16:32:13 | 显示全部楼层
小曹

BH FS1的调整非常方便,可以根据听音环境和用家的听音喜好来调整高低音的相位和低音的能量。仔细的观察,您会看到高音号角是可以前后移动的,而且厂家还很人性化的配上标尺,您可以精确的调整两只音箱号角前后位置的一致性,当您觉得高音的能量比较弱的时候,您可以将号角的位置向前移动,直到符合您的听感为止。由于BH的导音孔是面向地面的,我们可以通过调整导音孔距离地面的的高度来调整低频的能量,比如您觉得低频的能量多了一些,可以将音箱的脚钉向上收一点,让音箱的底部距离地面近一些,这样就可以减少低频的能量,从而达到调整的目的。当天我们调整好FS1的声场后,发现低频的能量有点多,为了方便调整,我们在音箱正对着导音孔的位置放置了几本薄薄的书,从而达到调整音箱底部与地面距离的目的,减少低频的能量。
 楼主| 发表于 2018-6-28 12:31:33 | 显示全部楼层
小曹

首先我们试听的是Philips出品的卡雷拉斯演唱的《中南美弥撒》。这款唱片是TAS的上榜名盘,它的CD版本我听过多次,以前除了赞叹卡雷拉斯抒情的唱功外就是为声场的深度表现而惊叹,在试音的时候,也是提醒客人注意声场的深度表现。这次听JR Audio为音源的系统,我发现这款录音不仅是声场的深度出色,其实声场的宽度也是非常棒的,在我们的听音室中,声场的宽度已经到达音箱后方两测的圆弧中心偏侧墙处了。以前总觉得卡雷拉斯在演唱的时候,离舞台的前边缘是比较远的,像是在舞台中间偏后一些,现在听起来,是在舞台中间靠前一些,与后面伴唱的人前后的空间距离拉的更开一些,前后的层次感更好,而且卡雷拉斯的形体再现也更饱满,面部的表情变换也更丰富,气息变换时的细节再现也更清晰,对上帝的虔诚与敬畏的情感也更具感染力。
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 楼主| 发表于 2018-6-30 15:26:56 | 显示全部楼层
听帕尔曼演奏的《帕格尼尼第 一小提琴协奏曲》,系统有着极佳的隐形感,闭上眼睛,您感觉不到音箱的存在,而且听感上是在现场十排左右的位置聆听,乐器的形体再现也都饱满而有立体感。帕尔曼的琴声甜美、丰润有厚度,丰富的木质琴腔泛音与出色的密度还原,让我们有着像是看到小提琴的错觉。而且小提琴与伴奏乐队之间也有着出色的前后分离度,形体与规模的比列也有着恰如其分的再现。
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 楼主| 发表于 2018-7-1 17:43:50 | 显示全部楼层
接着试听的是RR出品的《TUTTI》中的第一首,林姆斯基的《杂耍者之舞》。这张黑胶中的每一首曲子都非常精彩,可听性很强,而且场面大,动态对比强烈。当然了,对于系统的要求也是比较高的,重现的不好,那种一波一波涌来的声浪与庞大而又沉稳的场面感您是体会不到的。小系统没有宽松感与规模感;大系统的中高低频如果速度不一致的话,很容易会出现混乱感,低频乱做一团,中高频缺少厚度,变的刺耳。

我们听到的声音是饱满的、有厚度的,中高低频有着极佳的一致性,低频收放的快捷而干净,没有一丝一毫的混乱,声场规模庞大而稳定,大系统的风范表现无遗。
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